1
00:00:00,717 --> 00:00:03,735
[Música suave]
2
00:00:03,930 --> 00:00:07,436
(Narrador)
Una ficción nacional
no se hace solo con el idioma local,
3
00:00:07,471 --> 00:00:10,610
la tradición y la geografía propia.
4
00:00:10,722 --> 00:00:13,364
También puede inspirarse
en lugares inventados
5
00:00:13,599 --> 00:00:15,200
o en el futuro.
6
00:00:15,915 --> 00:00:17,890
[Música: percusión]
7
00:00:18,025 --> 00:00:21,202
Una parte de la literatura argentina
ha tenido y tiene
8
00:00:21,250 --> 00:00:23,957
una simpatía inocultable
por las historias
9
00:00:23,992 --> 00:00:26,201
que transcurren en espacios remotos
10
00:00:26,336 --> 00:00:29,663
y en aquellos otros creados
por la imaginación.
11
00:00:30,338 --> 00:00:32,397
[Música: rock]
12
00:00:32,532 --> 00:00:35,924
¿Pero cuándo fue que comenzaron
a escribirse estas historias?
13
00:00:36,200 --> 00:00:40,371
¿Cómo reconocemos una
ciencia ficción netamente argentina?
14
00:00:44,556 --> 00:00:50,340
[Música de presentación]
15
00:00:50,605 --> 00:00:54,219
(Narradores)
“Segundo Reyes dijo que la memoria
es peor que Dios
16
00:00:54,354 --> 00:00:55,765
cuando pierde la paciencia...”.
17
00:00:55,800 --> 00:00:56,546
“Mi vida:
18
00:00:56,581 --> 00:00:59,471
Recibí tu carta a mediodía,
justo antes de entrar al comedor,
19
00:00:59,500 --> 00:01:00,717
y ya te estoy contestando...”.
20
00:01:00,742 --> 00:01:02,452
“Yo, en ambas oportunidades,
21
00:01:02,487 --> 00:01:04,866
vi correr por la nuca del chofer
un hilito de sangre...”.
22
00:01:04,901 --> 00:01:08,845
“Y desde este desarreglo comenzó,
para mí, un continuo vivir...”.
23
00:01:08,880 --> 00:01:12,436
“Cuando los cronopios van de viaje,
encuentran los hoteles llenos...”.
24
00:01:21,731 --> 00:01:25,447
[Separador]
25
00:01:30,944 --> 00:01:35,984
[Música: percusión]
26
00:01:36,219 --> 00:01:38,956
(Narrador)
La literatura argentina
comenzó a relacionarse
27
00:01:38,991 --> 00:01:41,828
con otros mundos en 1816,
28
00:01:41,863 --> 00:01:44,092
el año de la Declaración
de la Independencia,
29
00:01:44,127 --> 00:01:45,997
con la publicación de "Delirio",
30
00:01:46,032 --> 00:01:49,488
un cuento aparecido sin firma
en un diario de Buenos Aires.
31
00:01:49,623 --> 00:01:53,343
Allí, un gigante recorría
las calles de la ciudad.
32
00:01:53,478 --> 00:02:00,735
[Música suave: guitarra y percusión]
33
00:02:00,870 --> 00:02:03,240
(Narrador)
La costumbre de describir
escenarios y aventuras
34
00:02:03,265 --> 00:02:05,485
que sucedieran afuera
de la Argentina
35
00:02:05,500 --> 00:02:09,018
o más allá de su actualidad
siguió de manera intermitente.
36
00:02:11,043 --> 00:02:14,439
Algunos ejemplos son la publicación
de "Argirópolis",
37
00:02:14,474 --> 00:02:18,029
de Domingo Faustino Sarmiento,
en 1850.
38
00:02:19,323 --> 00:02:24,468
"Quien escucha, su mal oye",
de Juana Manuela Gorriti, en 1865,
39
00:02:24,703 --> 00:02:27,279
y de "Viaje maravilloso
del señor Nic-Nac",
40
00:02:27,314 --> 00:02:30,504
de Eduardo Holmberg, en 1875.
41
00:02:31,449 --> 00:02:33,778
Son aproximaciones
a un tipo de historias
42
00:02:33,813 --> 00:02:37,330
que incluyen sociedades ideales,
como en el caso de Sarmiento,
43
00:02:37,465 --> 00:02:40,731
o viajes extravagantes,
como en el caso de Holmberg.
44
00:02:41,950 --> 00:02:48,001
[Música suave: guitarra y percusión]
45
00:02:52,473 --> 00:02:54,465
(Voz de hombre)
El estilo que tenían,
46
00:02:54,600 --> 00:02:57,478
un poco el espíritu
de estas utopías,
47
00:02:57,513 --> 00:02:59,950
era el mismo que había en Europa
en esa época,
48
00:03:00,100 --> 00:03:02,466
el optimismo progresista, ¿no?
49
00:03:03,301 --> 00:03:06,535
El progreso tecnológico
y el progreso científico
50
00:03:07,170 --> 00:03:09,824
automáticamente vendrían
seguidos al progreso social,
51
00:03:09,859 --> 00:03:11,875
cosa que no siempre ocurrió.
52
00:03:12,710 --> 00:03:16,939
Después el tono se fue haciendo
más amargo a medida que--
53
00:03:16,974 --> 00:03:23,661
Incluso en las grandes literaturas
de otros países
54
00:03:24,196 --> 00:03:27,000
se iba perdiendo
esa fe ciega en el progreso.
55
00:03:27,555 --> 00:03:32,678
[Música suave: percusión]
56
00:03:32,813 --> 00:03:35,409
(Narrador)
Las ciencias duras,
ligadas a la precisión,
57
00:03:35,444 --> 00:03:37,982
la eficacia
y el desarrollo tecnológico,
58
00:03:38,000 --> 00:03:40,107
se cruzan
en la literatura fantástica
59
00:03:40,142 --> 00:03:43,578
con las ciencias llamadas blandas,
en las que caben, entre otras,
60
00:03:43,613 --> 00:03:46,440
las experiencias de la hipnosis
y la parapsicología,
61
00:03:46,475 --> 00:03:48,725
entendidas como vehículos
de revelación.
62
00:03:48,760 --> 00:03:51,469
Ese oscurantismo
de características románticas
63
00:03:51,504 --> 00:03:53,513
influye no solo
en el discurso científico
64
00:03:53,548 --> 00:03:54,810
hasta desfigurarlo,
65
00:03:54,845 --> 00:03:57,695
sino que además condiciona
las expectativas
66
00:03:57,730 --> 00:04:00,526
que la ciencia despertó
en base a sus promesas
67
00:04:00,561 --> 00:04:02,480
de progreso ilimitado.
68
00:04:04,700 --> 00:04:06,915
La ciencia ficción
es una combinación
69
00:04:06,950 --> 00:04:08,661
de ese progreso prometido
70
00:04:08,696 --> 00:04:12,154
y los perjuicios que surgen
cuando la evolución tecnológica
71
00:04:12,289 --> 00:04:15,257
se desvía
hacia su propia catástrofe.
72
00:04:16,623 --> 00:04:21,527
[Música suave: guitarra y percusión]
73
00:04:21,762 --> 00:04:25,126
(Pablo Capanna)
Digamos que a principios de siglo,
del siglo XX,
74
00:04:25,161 --> 00:04:30,860
había todavía un optimismo utópico,
se pensaba en un futuro próspero.
75
00:04:30,895 --> 00:04:33,075
Todavía hacia los años cincuenta,
76
00:04:33,110 --> 00:04:36,655
recuerdo algún cuento que hablaba
de una Argentina potencia mundial
77
00:04:36,690 --> 00:04:37,894
para fin de siglo.
78
00:04:37,929 --> 00:04:42,251
Pero después el tono predominante
fue más bien pesimista,
79
00:04:42,316 --> 00:04:44,059
influido por la experiencia
de los golpes militares,
80
00:04:44,070 --> 00:04:45,528
la inestabilidad.
81
00:04:46,260 --> 00:04:50,780
[Música suave: percusión]
82
00:04:50,981 --> 00:04:54,393
(Narrador)
El progreso, de golpe,
ya no fue lo que era.
83
00:04:54,428 --> 00:04:58,113
Avanzó, es cierto,
pero solo para retroceder.
84
00:04:58,148 --> 00:05:02,116
Las armas, los medios de transporte
y los sistemas de comunicación,
85
00:05:02,151 --> 00:05:05,409
control y vigilancia fueron
los instrumentos de un progreso
86
00:05:05,444 --> 00:05:07,655
que se manifestó de la manera
más primitiva:
87
00:05:07,690 --> 00:05:09,999
a través de la autodestrucción.
88
00:05:10,863 --> 00:05:18,869
[Música suave: guitarra y percusión]
89
00:05:22,934 --> 00:05:30,616
El hermetismo, el magnetismo,
la hipnosis, la teosofía
90
00:05:31,451 --> 00:05:33,996
se mezclan curiosamente
con las ciencias positivas
91
00:05:34,011 --> 00:05:37,799
para tratar de acceder a mundos
92
00:05:38,134 --> 00:05:41,669
que de otra manera que no sea
la literatura no percibimos.
93
00:05:41,904 --> 00:05:48,476
[Música suave: rock]
94
00:05:48,711 --> 00:05:51,974
(Marcelo Cohen)
Para mí, el primer libro importante
95
00:05:52,909 --> 00:05:54,832
de este tipo de literatura
en Argentina
96
00:05:54,860 --> 00:05:58,313
es "Las fuerzas extrañas",
el libro de Lugones.
97
00:05:58,548 --> 00:06:08,710
[Música movida: bajo y percusión]
98
00:06:18,500 --> 00:06:20,086
Se sigue hablando
de ciencia ficción,
99
00:06:20,121 --> 00:06:23,449
pero ya hace
como cincuenta o cuarenta años
100
00:06:23,484 --> 00:06:25,784
que un grupo de escritores
ingleses y norteamericanos
101
00:06:25,850 --> 00:06:31,946
decidieron cambiar
la denominación de ciencia ficción
102
00:06:32,181 --> 00:06:34,400
por la de ficción especulativa.
103
00:06:34,425 --> 00:06:38,959
Dijeron que les había dejado
de interesar el futuro lejano
104
00:06:39,394 --> 00:06:41,246
y el espacio exterior
105
00:06:41,281 --> 00:06:44,517
y que el nuevo tema,
el nuevo fondo,
106
00:06:44,600 --> 00:06:46,774
el paradigma de la ciencia ficción,
107
00:06:47,009 --> 00:06:51,362
eran el futuro cercano o inmediato
y el espacio interior.
108
00:06:53,056 --> 00:06:56,339
Y es muy curioso
porque el futuro inmediato
109
00:06:56,474 --> 00:06:58,424
o un futuro que no tiene
por qué ser lejano
110
00:06:58,459 --> 00:07:03,890
y donde no hay predicción
y el espacio interior
111
00:07:04,034 --> 00:07:06,529
es aquello en que la literatura
argentina sí que es especialista.
112
00:07:06,830 --> 00:07:11,177
[Separador]
113
00:07:13,240 --> 00:07:16,160
Había escrito ocho o diez libros
114
00:07:17,284 --> 00:07:23,191
y finalmente me convencí
de que todo eso era pésimo.
115
00:07:48,902 --> 00:07:51,963
[Música de suspenso]
116
00:07:52,198 --> 00:07:54,208
(Narrador)
Uno de los acontecimientos
más importantes
117
00:07:54,243 --> 00:07:58,068
de ese tipo de ficción argentina
situada en la distancia
118
00:07:58,103 --> 00:08:01,789
es "La invención de Morel",
de Adolfo Bioy Casares,
119
00:08:01,824 --> 00:08:03,845
publicada en 1940.
120
00:08:03,980 --> 00:08:07,435
Allí, un condenado a cadena perpetua
huye de su país
121
00:08:07,470 --> 00:08:09,152
hacia una isla desierta.
122
00:08:09,200 --> 00:08:12,453
Se trata del único hombre real
en una sociedad virtual
123
00:08:12,500 --> 00:08:15,087
que funciona a través
de una máquina.
124
00:08:15,621 --> 00:08:18,076
[Música de suspenso]
125
00:08:18,278 --> 00:08:20,660
(Pablo Capanna)
"La invención de Morel"
es un libro clave
126
00:08:20,765 --> 00:08:26,279
porque, de algún modo,
está prestándose a muchas lecturas,
127
00:08:26,314 --> 00:08:29,533
en cuanto a que en su momento
128
00:08:29,568 --> 00:08:31,848
fue una especie
de metáfora del cine.
129
00:08:31,983 --> 00:08:33,731
En realidad,
es la experiencia del cine
130
00:08:33,766 --> 00:08:39,001
lo que lleva una creación
de una realidad ilusoria
131
00:08:39,736 --> 00:08:41,600
que en ese momento
la representaba el cine;
132
00:08:41,635 --> 00:08:44,362
pero en la actualidad sorprende,
133
00:08:44,397 --> 00:08:47,565
porque nos lleva a pensar
en la realidad virtual, ¿no?,
134
00:08:48,000 --> 00:08:50,648
que aparentemente
se habría anticipado.
135
00:08:50,683 --> 00:08:52,453
Eso es lo que pasa
con los escritores:
136
00:08:52,488 --> 00:08:55,745
no es que anticipen el futuro,
no son adivinos,
137
00:08:55,980 --> 00:09:02,516
pero sí siembran ideas
que después otros toman y realizan.
138
00:09:03,455 --> 00:09:07,806
(Marcelo Cohen)
La escritura de Bioy
en "La invención de Morel"
139
00:09:07,900 --> 00:09:10,069
es de una tersura extraordinaria,
140
00:09:10,104 --> 00:09:16,791
y la combinación del uso
del adjetivo justo
141
00:09:17,026 --> 00:09:21,287
y del ritmo sostenido, cambiante.
142
00:09:22,143 --> 00:09:35,111
[Música de suspenso]
143
00:09:35,546 --> 00:09:44,088
(Marcelo Cohen)
Y ese tema, que es la proyección
de una fantasía en espacio real,
144
00:09:44,323 --> 00:09:48,945
es un tema que puede encontrarse
en la literatura fantástica,
145
00:09:48,980 --> 00:09:52,885
retomado con esa prosa
de acento tan argentino,
146
00:09:52,920 --> 00:09:57,662
lo que es sin duda
un fundamento esencial
147
00:09:58,597 --> 00:10:00,604
para todos los que hacemos
literatura fantástica.
148
00:10:00,629 --> 00:10:02,951
No en vano, Borges lo elogió
149
00:10:03,000 --> 00:10:07,349
y Cortázar al final de su vida
escribió algunos cuentos que dijo:
150
00:10:07,384 --> 00:10:09,715
“Esto lo tendría
que haber escrito Bioy”.
151
00:10:10,050 --> 00:10:14,732
Bioy, en ese sentido,
dejó una piedra basal, ¿no?
152
00:10:15,642 --> 00:10:25,886
[Música suave: guitarra eléctrica]
153
00:10:33,613 --> 00:10:36,160
(Narrador)
Cortázar, Borges y Bioy Casares
154
00:10:36,200 --> 00:10:39,283
han asumido a lo largo
de buena parte del siglo XX
155
00:10:39,325 --> 00:10:41,043
las líneas más importantes
156
00:10:41,078 --> 00:10:43,348
de una literatura
de raíz fantástica
157
00:10:43,383 --> 00:10:45,270
y de ciencia ficción.
158
00:10:45,605 --> 00:10:49,270
Cada uno en su estilo,
con reconocibles puntos de contacto,
159
00:10:49,405 --> 00:10:53,368
han transformado el género,
volviéndolo eminentemente local.
160
00:10:54,113 --> 00:10:56,177
Proyecciones, anticipaciones,
161
00:10:56,212 --> 00:11:00,740
utopías que vienen a decir algo más
sobre nuestra realidad.
162
00:11:04,277 --> 00:11:05,989
(Marcelo Cohen)
Lo único que tiene
de ciencia ficción eso
163
00:11:06,020 --> 00:11:08,433
es que hay una máquina
que proyecta imágenes,
164
00:11:08,468 --> 00:11:12,892
y esas imágenes,
en la percepción de otro humano,
165
00:11:12,927 --> 00:11:15,328
pueden ser tomadas
por hechos reales.
166
00:11:15,363 --> 00:11:18,213
Hay un descubrimiento técnico;
es muy gracioso
167
00:11:18,648 --> 00:11:22,350
porque parece venir más
de las fantasías de Verne
168
00:11:22,385 --> 00:11:25,352
que otra cosa, y eso es lo bonito,
¿no?, eso es lo bonito,
169
00:11:25,387 --> 00:11:29,741
que rinde tributo a las fantasías
que se han hecho populares.
170
00:11:29,905 --> 00:11:35,212
[Separador]
171
00:11:45,543 --> 00:11:49,275
(Voz de nena)
Voy a leer "De la Tierra a la luna"
de Julio Verne,
172
00:11:49,303 --> 00:11:51,519
capítulo veintiséis: "Fuego".
173
00:11:52,012 --> 00:11:55,702
"El primero de diciembre
había llegado; día fatal,
174
00:11:55,837 --> 00:12:00,263
porque si la partida del proyectil
no se realizaba aquella misma noche,
175
00:12:00,298 --> 00:12:02,985
a las diez horas,
cuarenta y seis minutos
176
00:12:03,000 --> 00:12:04,733
y cuarenta segundos de la noche,
177
00:12:04,768 --> 00:12:08,073
transcurrirían más de dieciocho años
antes de que la luna
178
00:12:08,108 --> 00:12:11,275
volviera a presentarse
en aquellas mismas condiciones”.
179
00:12:11,506 --> 00:12:12,861
[Música suave: violines]
180
00:12:12,996 --> 00:12:17,530
“El tiempo era magnífico;
pese a la cercanía del invierno,
181
00:12:17,765 --> 00:12:21,839
el sol resplandecía y bañaba
con su radiante efluvio
182
00:12:21,874 --> 00:12:24,594
aquella tierra
que tres de sus habitantes
183
00:12:24,629 --> 00:12:27,066
iban a abandonar
por un nuevo mundo”.
184
00:12:28,093 --> 00:12:31,923
[Música suave: violines]
185
00:12:32,158 --> 00:12:34,189
(Pilar Tamarit)
"De la Tierra a la luna"
me gustó.
186
00:12:34,200 --> 00:12:36,874
Porque parece que el libro
sale un poco de la realidad
187
00:12:36,909 --> 00:12:39,400
y permite jugar con la imaginación.
188
00:12:40,306 --> 00:12:42,370
[Música suave: violines]
189
00:12:42,505 --> 00:12:46,190
(Dolores Tamarit)
Yo creo que ir a la luna
sería algo raro
190
00:12:46,825 --> 00:12:49,034
porque es la luna,
no está acá nomás;
191
00:12:50,569 --> 00:12:55,777
entonces, además de la luna,
en el espacio podés ver otras cosas.
192
00:12:56,425 --> 00:13:05,796
[Música suave: violines]
193
00:13:06,790 --> 00:13:09,575
(Narrador)
La ciencia ficción encuentra
en la obra de Julio Verne
194
00:13:09,610 --> 00:13:11,710
un clásico indiscutible
al que se suma,
195
00:13:11,745 --> 00:13:14,994
con el transcurrir de los años,
otro novelista fundamental:
196
00:13:15,029 --> 00:13:16,132
Ray Bradbury.
197
00:13:16,167 --> 00:13:18,354
Dos autores populares
que han influenciado
198
00:13:18,389 --> 00:13:20,572
a un buen número
de escritores argentinos
199
00:13:20,607 --> 00:13:23,343
y aún hoy siguen
cosechando lectores.
200
00:13:24,067 --> 00:13:27,181
[Música de suspenso]
201
00:13:27,416 --> 00:13:29,517
(Marcelo Cohen)
No hay que olvidar
que estamos en un país que tuvo
202
00:13:29,552 --> 00:13:32,510
una de las primeras traducciones
de "Crónicas marcianas",
203
00:13:32,545 --> 00:13:34,981
y que Minotauro,
la editorial que lo publicó,
204
00:13:35,000 --> 00:13:36,391
y Paco Porrúa, su editor,
205
00:13:36,426 --> 00:13:39,743
tuvieron la idea genial
de darle el prólogo,
206
00:13:39,778 --> 00:13:42,219
de pedirle el prólogo
de "Crónicas marcianas" a Borges.
207
00:13:42,354 --> 00:13:44,766
Es un libro
verdaderamente extemporáneo,
208
00:13:45,201 --> 00:13:48,665
porque no eran marcianos malos
que desembocaban en la Tierra
209
00:13:48,900 --> 00:13:51,299
dispuestos a invadirla y destruirla,
210
00:13:51,334 --> 00:13:53,535
sino que era un pueblo apacible
211
00:13:53,870 --> 00:14:01,419
en el cual las expediciones humanas
introducían un auténtico trastorno.
212
00:14:05,800 --> 00:14:07,981
(Marcelo Cohen)
Y a Borges ese libro le encantó.
213
00:14:09,692 --> 00:14:12,158
En el prólogo dice:
“Sospecho que su tema
214
00:14:12,193 --> 00:14:14,772
–de uno de uno de los cuentos–
es metafísico”.
215
00:14:15,107 --> 00:14:18,232
En esa caracterización
de metafísica de un cuento
216
00:14:18,267 --> 00:14:21,534
por parte de Borges
y el viaje a Marte,
217
00:14:21,569 --> 00:14:25,214
o los viajes a Marte
que imagina Bradbury,
218
00:14:26,513 --> 00:14:28,129
es el lugar de donde salimos
todos nosotros,
219
00:14:28,164 --> 00:14:30,526
los que escribimos eso
en la Argentina.
220
00:14:30,915 --> 00:14:32,817
[Música suave: guitarra]
221
00:14:32,952 --> 00:14:34,195
(Narrador)
Si la ciencia ficción,
222
00:14:34,230 --> 00:14:36,669
tanto por la influencia
de sus fundadores
223
00:14:36,704 --> 00:14:38,745
como por el origen
de sus autores célebres
224
00:14:38,780 --> 00:14:41,179
fue considerada
un género extranjero,
225
00:14:41,314 --> 00:14:42,574
no tardó en revelarse
226
00:14:42,609 --> 00:14:46,337
como una posibilidad
de expresar lo argentino.
227
00:14:47,105 --> 00:14:57,350
[Música suave: guitarra]
228
00:14:57,485 --> 00:15:01,741
Hay una mujer que dejó de escribir,
en gran medida, ciencia ficción,
229
00:15:01,776 --> 00:15:04,753
de calidad excepcional,
que era Angélica Gorodischer.
230
00:15:04,788 --> 00:15:07,047
Ella tiene dos libros
fuera de serie:
231
00:15:07,682 --> 00:15:12,775
"Bajo la Jubeas en Flor"
y "Trafalgar".
232
00:15:12,810 --> 00:15:16,305
Esos dos libros
no tienen parangón, digamos.
233
00:15:17,881 --> 00:15:21,686
(Narrador)
Angélica Gorodischer
nació en Rosario en 1928
234
00:15:21,800 --> 00:15:24,270
y es una de las autoras
de literatura fantástica
235
00:15:24,305 --> 00:15:26,364
más importante de Hispanoamérica.
236
00:15:26,499 --> 00:15:31,000
Desde 1965, ha publicado
más de veinte libros de ficción,
237
00:15:31,108 --> 00:15:34,532
entre los que se destacan
"Opus dos", "Las pelucas",
238
00:15:34,600 --> 00:15:37,256
"Trafalgar",
"Bajo la Jubeas en Flor"
239
00:15:37,291 --> 00:15:39,569
y los dos volúmenes
de "Kalpa imperial",
240
00:15:39,604 --> 00:15:43,499
que han sido editados en inglés
con traducción de Úrsula K. Le Guin,
241
00:15:43,534 --> 00:15:46,285
considerada una de las autoridades
del género.
242
00:15:47,760 --> 00:15:50,620
En ellos se cuenta la historia
de un vasto imperio
243
00:15:50,655 --> 00:15:52,912
que más allá de lo temporal
o lo inmediato,
244
00:15:53,000 --> 00:15:56,743
es un mundo en sí mismo,
con sus lógica y sus leyes.
245
00:15:57,078 --> 00:16:02,047
[Música suave]
246
00:16:02,282 --> 00:16:04,065
(Narrador)
Considerado uno
de los mejores trabajos
247
00:16:04,100 --> 00:16:05,763
de esta escritora incansable,
248
00:16:05,898 --> 00:16:09,293
"Bajo la Jubeas en Flor"
es una reunión de seis cuentos
249
00:16:09,328 --> 00:16:12,645
que Gorodischer publicó en 1973.
250
00:16:12,880 --> 00:16:15,139
En ellos puede verse
un estilo singular,
251
00:16:15,174 --> 00:16:18,280
armado de una imaginación prodigiosa
que tanto puede estar
252
00:16:18,300 --> 00:16:21,723
al servicio de aventuras ligadas
a civilizaciones paralelas
253
00:16:22,458 --> 00:16:24,915
como a hechos extraordinarios
experimentados
254
00:16:24,950 --> 00:16:27,402
mientras se vive una vida común.
255
00:16:28,416 --> 00:16:29,882
(Narrador)
Estos cuentos condensan
256
00:16:29,900 --> 00:16:32,535
algunas de las características
más relevantes
257
00:16:32,570 --> 00:16:36,310
de su inventivo lenguaje literario:
ironía, humor,
258
00:16:36,330 --> 00:16:40,215
utopías de un universo
inquietantemente argentino.
259
00:16:46,896 --> 00:16:56,492
[Música de suspenso]
260
00:16:56,801 --> 00:16:59,774
(Narrador)
261
00:18:13,400 --> 00:18:16,997
(Voz de hombre)
A medida que avanza el siglo,
hacia los 50,
262
00:18:17,032 --> 00:18:19,877
ya se van acumulando
la Primera Guerra Mundial,
263
00:18:19,912 --> 00:18:22,082
la Segunda Guerra Mundial,
etcétera,
264
00:18:22,100 --> 00:18:25,703
y hay una cosa cada vez
más apesadumbrada
265
00:18:25,738 --> 00:18:27,499
o un poco pesimista,
266
00:18:27,534 --> 00:18:29,714
que tiene una encarnación
muy importante
267
00:18:29,749 --> 00:18:31,184
en lo que yo creo que es
la mejor novela
268
00:18:31,219 --> 00:18:32,777
de ciencia ficción argentina,
269
00:18:32,812 --> 00:18:35,342
que es la historieta
"El Eternauta" de Oesterheld.
270
00:18:35,377 --> 00:18:38,694
El gran movimiento que él hace
es meter la cancha de River,
271
00:18:38,729 --> 00:18:41,258
meter los subtes,
meter la Plaza Italia,
272
00:18:41,293 --> 00:18:42,953
y darle la invasión.
273
00:18:43,926 --> 00:18:47,458
[Música con voces robotizadas]
274
00:18:47,693 --> 00:18:49,753
(Narrador)
La ciencia ficción argentina
ha tenido
275
00:18:49,788 --> 00:18:53,325
uno de sus momentos más altos
con "El Eternauta",
276
00:18:53,560 --> 00:18:56,617
una historieta con ilustraciones
de Francisco Solano López,
277
00:18:56,652 --> 00:19:01,372
publicada en 1957 en la revista
"Hora cero”, semanal,
278
00:19:01,407 --> 00:19:05,792
y reeditada en 1969
con dibujos de Alberto Breccia
279
00:19:05,827 --> 00:19:07,343
en la revista "Gente".
280
00:19:07,378 --> 00:19:08,388
Su guionista,
281
00:19:08,400 --> 00:19:12,750
Héctor Germano Oesterheld,
nació en Buenos Aires en 1919
282
00:19:12,785 --> 00:19:16,587
y desde 1977
se encuentra desaparecido
283
00:19:16,612 --> 00:19:18,842
por la última dictadura argentina.
284
00:19:21,051 --> 00:19:23,819
Sin ser del todo un guionista
clásico de historietas,
285
00:19:23,854 --> 00:19:27,818
Oesterheld es considerado
el autor de una literatura ilustrada
286
00:19:27,953 --> 00:19:30,999
que ha influido en la obra
de muchos escritores argentinos
287
00:19:31,014 --> 00:19:33,494
dedicados a la ciencia ficción.
288
00:19:36,850 --> 00:19:40,227
(Narrador leyendo)
“¿Qué habrá sido de María?
¿Y de Berta y los chicos?
289
00:19:40,262 --> 00:19:42,072
No atiné a decirle nada.
290
00:19:42,107 --> 00:19:45,613
Su pregunta por primera vez
me pintaba en toda su desnudez
291
00:19:45,648 --> 00:19:47,798
la catástrofe que nos rodeaba.
292
00:19:47,833 --> 00:19:49,374
Toda la muerte
que se había abatido
293
00:19:49,409 --> 00:19:51,392
sobre el Gran Buenos Aires”.
294
00:19:51,527 --> 00:19:53,739
[Música clásica]
295
00:19:53,774 --> 00:19:57,679
(Narrador leyendo)
“Todos han de estar muertos,
todos o casi todos.
296
00:19:57,700 --> 00:20:01,798
Mis tíos, mi primo, Guillermo,
Nicolás mi amigo,
297
00:20:01,833 --> 00:20:05,360
y todos los otros,
toda la gente que yo conozco.
298
00:20:07,558 --> 00:20:09,948
Así debió de ser
en Hiroshima y Nagasaki.
299
00:20:10,244 --> 00:20:13,101
Una parte de mi cerebro,
con curiosa frialdad,
300
00:20:13,136 --> 00:20:16,723
conservó la objetividad,
a pesar de tanto espanto.
301
00:20:17,058 --> 00:20:18,923
Recuerdo que en aquel primer momento
302
00:20:18,957 --> 00:20:22,382
no tuve sensación de pérdida,
de dolor”.
303
00:20:24,006 --> 00:20:32,683
[Música clásica]
304
00:20:36,682 --> 00:20:38,841
(Narrador)
El principio que mueve
a la imaginación
305
00:20:38,876 --> 00:20:42,832
es el de conocer mundos nuevos
y olvidarnos de aquel que habitamos;
306
00:20:43,067 --> 00:20:45,624
olvidarnos o hacerlos
a nuestra medida,
307
00:20:45,659 --> 00:20:47,838
viajes a la luna,
islas desiertas,
308
00:20:47,873 --> 00:20:50,044
vueltas al mundo en globo
o en submarino,
309
00:20:50,079 --> 00:20:53,605
conquistas del espacio,
sociedades habitadas por robots.
310
00:20:53,640 --> 00:20:57,055
La ficción basada en el futuro
ve sociedades nuevas
311
00:20:57,090 --> 00:20:59,948
pero también puede ver
las ruinas o los recuerdos
312
00:20:59,983 --> 00:21:01,766
de las que han quedado atrás.
313
00:21:03,186 --> 00:21:05,507
[Música suave: guitarra y percusión]
314
00:21:05,642 --> 00:21:08,000
(Narrador)
¿Pero qué es lo que hay
que imaginar de un país?
315
00:21:08,030 --> 00:21:10,935
¿Lo que no tuvo nunca
o lo que ya no tiene?
316
00:21:11,470 --> 00:21:15,074
A diferencia de Bioy Casares,
cuyo héroe abandona su país,
317
00:21:15,109 --> 00:21:16,660
en la obra de Marcelo Cohen
318
00:21:16,695 --> 00:21:20,220
los personajes se quedan
en una Argentina futurista.
319
00:21:21,272 --> 00:21:25,235
“Y bueno, ahí están esos bloques
bajos de viviendas
320
00:21:25,470 --> 00:21:27,819
en un desorden
que el número no atenúa,
321
00:21:27,854 --> 00:21:31,091
menguando una tras otra
hacia planicies de barbecho,
322
00:21:31,226 --> 00:21:34,322
algunas pura armazón
cubiertas con lonas
323
00:21:34,357 --> 00:21:36,290
llenas de ropa que se orea
324
00:21:36,425 --> 00:21:41,922
y, de pronto, una franja
del todo vacía, vacía, vacía,
325
00:21:41,957 --> 00:21:44,485
como si la mano
hubiera perdido inspiración.
326
00:21:46,170 --> 00:21:49,406
De un poco más de nada
surge un arroyo canalizado,
327
00:21:49,741 --> 00:21:53,097
después aparece un baldío
con lápidas de personas
328
00:21:53,132 --> 00:21:57,326
y cadáveres de coches
y enseguida una larguísima tapia.
329
00:21:57,661 --> 00:21:59,716
A medida que la mano la completa,
330
00:21:59,751 --> 00:22:03,426
del otro lado de la tapia
se despliega un autódromo,
331
00:22:03,461 --> 00:22:07,944
mezcla de asfalto rajado
y yerba triunfal, y más lejos,
332
00:22:07,979 --> 00:22:13,060
una ancha villa de mulaqueros,
la mayoría metidos en su casas-pozo
333
00:22:13,095 --> 00:22:15,623
como si buscaran diluirse
en el campo”.
334
00:22:16,697 --> 00:22:20,254
[Música suave: guitarra y percusión]
335
00:22:20,289 --> 00:22:23,137
Nosotros heredamos
sucesivos futuros
336
00:22:23,172 --> 00:22:26,341
que fueron pensados
en el primer mundo
337
00:22:26,476 --> 00:22:30,500
y se fueron mezclando
con nuestras peculiares maneras
338
00:22:30,535 --> 00:22:34,719
de entender esa trampa
en que cayó toda la civilización,
339
00:22:34,754 --> 00:22:36,994
que es el desarrollo indefinido,
340
00:22:37,029 --> 00:22:40,733
la conquista
de la posibilidad ilimitada.
341
00:22:40,968 --> 00:22:47,363
Esos futuros han sido sepultados,
devorados, fracasaron,
342
00:22:47,398 --> 00:22:49,750
y algunos se impusieron.
343
00:22:49,994 --> 00:22:55,625
[Separador]
344
00:22:57,267 --> 00:22:59,600
En general,
se cree que la ciencia ficción
345
00:22:59,635 --> 00:23:03,042
tiene que ver con el futuro
o que es anticipación.
346
00:23:03,387 --> 00:23:07,779
Pero, de hecho, siempre
tiene que ver con el presente.
347
00:23:07,814 --> 00:23:12,396
El escritor de ciencia ficción está
pensando en el mundo en el que vive,
348
00:23:12,722 --> 00:23:17,144
para que cambie y se mejore,
349
00:23:17,179 --> 00:23:20,086
o bien no se convierta
en una pesadilla
350
00:23:20,121 --> 00:23:22,462
que en un momento
puede llegar a temer.
351
00:23:22,923 --> 00:23:25,174
[Música electrónica]
352
00:23:25,209 --> 00:23:26,782
(Narrador)
Desde "La invención de Morel",
353
00:23:26,800 --> 00:23:30,782
en especial los últimos años
del siglo XX y principios del XXI,
354
00:23:30,800 --> 00:23:32,977
buena parte
de la literatura argentina
355
00:23:33,012 --> 00:23:35,641
se traslada a otros escenarios.
356
00:23:36,487 --> 00:23:39,024
[Música electrónica]
357
00:23:39,259 --> 00:23:41,990
(Narrador)
Pero no importa qué tan lejos
lleguen esas historias;
358
00:23:42,000 --> 00:23:44,354
al alejarse no hacen más
que revelar mejor
359
00:23:44,389 --> 00:23:48,334
los asuntos más íntimos de un país
que pertenece a un territorio,
360
00:23:48,369 --> 00:23:51,775
pero también a la imaginación
de sus escritores.
361
00:23:52,110 --> 00:24:05,949
[Música electrónica]
362
00:24:06,634 --> 00:24:08,779
(Pablo Capanna)
Difícilmente nosotros
nos demos cuenta
363
00:24:08,814 --> 00:24:10,318
de que es nacional,
364
00:24:10,353 --> 00:24:12,152
a veces lo vemos en algunos casos
365
00:24:12,187 --> 00:24:18,295
como una imitación
de una literatura extranjera.
366
00:24:18,310 --> 00:24:21,506
Pero en realidad,
el toque nacional está directamente
367
00:24:21,541 --> 00:24:25,796
aunque el autor no se proponga
poner a un astronauta tomando mate
368
00:24:25,821 --> 00:24:27,094
o escuchando tangos;
369
00:24:27,119 --> 00:24:31,026
le va a salir el estilo argentino,
nos sale hasta a los ensayistas.
370
00:24:31,798 --> 00:24:41,235
[Música suave]
371
00:24:41,722 --> 00:24:45,476
Cuando hay un sueño de una forma,
cuando la forma es innovadora,
372
00:24:45,511 --> 00:24:48,229
cuando pensamos que todo esto
que parece tan amorfo,
373
00:24:48,264 --> 00:24:52,777
tan destruido, tan baldío,
es tomado por la literatura,
374
00:24:54,261 --> 00:24:58,000
abren caminos, abren huecos
en la percepción de la realidad,
375
00:24:58,036 --> 00:25:03,138
que está dominada por la publicidad,
los medios de comunicación,
376
00:25:03,273 --> 00:25:06,211
el lenguaje controlado y pobre,
377
00:25:07,046 --> 00:25:10,259
poco matizado
que hablamos continuamente.
378
00:25:10,280 --> 00:25:14,489
Yo creo que la literatura
con ideas sobre su propia forma
379
00:25:14,504 --> 00:25:16,243
va a ser la que tenga más libertad
380
00:25:16,278 --> 00:25:20,696
para después permitirse irse
por la tangente,
381
00:25:21,431 --> 00:25:25,250
desviarse, descarriarse, etcétera.
382
00:25:25,285 --> 00:25:29,072
Veo una literatura
con estructuras muy pensadas
383
00:25:29,307 --> 00:25:31,905
y desarrollos muy locos.
384
00:25:34,587 --> 00:25:37,116
(Narrador)
La ciencia ficción argentina
ya tiene un pasado
385
00:25:37,151 --> 00:25:41,812
que incluye escenarios exóticos,
aventuras remotas y mundos extraños.
386
00:25:41,847 --> 00:25:44,088
¿Cuáles serán sus historias
del porvenir?
387
00:25:44,223 --> 00:25:46,700
¿Habrá en el futuro
un Martín Fierro astronauta
388
00:25:46,736 --> 00:25:48,481
huyendo por el espacio?
389
00:25:49,455 --> 00:25:51,761
¿Cómo será el escenario
de nuestro porvenir?
390
00:25:51,796 --> 00:25:54,943
Entonces, ¿hablaremos como ahora?
391
00:25:55,884 --> 00:26:00,961
[Música: percusión y guitarra]
392
00:26:01,999 --> 00:26:13,772
[Música de cierre]