1
00:00:01,600 --> 00:00:03,879
(Voz de mujer)
<i>Filosofía aquí y ahora.

2
00:00:04,760 --> 00:00:06,760
(Conductor: José Pablo Feinmann)
<i>La sociedad de lo uno

3
00:00:06,879 --> 00:00:09,920
<i>es lo más antidemocrático
<i>que existe.

4
00:00:10,040 --> 00:00:12,920
<i>Estados Unidos es el centro
<i>del poder comunicacional.

5
00:00:13,040 --> 00:00:18,800
<i>Para crear guerras,
<i>hay que enloquecer a la población.

6
00:00:19,920 --> 00:00:23,119
<i>McCarthy no crea la paranoia,
<i>es fruto de la paranoia.

7
00:00:23,239 --> 00:00:25,959
<i>La centralidad argumental
<i>de "24 horas"

8
00:00:26,080 --> 00:00:28,479
<i>es una obra maestra del chantaje.

9
00:00:29,640 --> 00:00:31,680
<i>Es necesario que mi mensaje

10
00:00:31,800 --> 00:00:33,840
<i>sea el único
<i>que llegue a la sociedad.

11
00:00:33,959 --> 00:00:38,800
<i>Para eso, yo tengo que devorarme
<i>el mercado de la comunicación.

12
00:00:38,920 --> 00:00:42,600
<i>Los oligopolios, a su vez,
<i>necesitan del poder comunicacional.

13
00:00:44,879 --> 00:00:48,720
<i>Muchas repeticiones
<i>hacen una verdad.

14
00:00:50,560 --> 00:00:53,560
<i>Crear el miedo en el seno social.

15
00:00:55,400 --> 00:00:58,200
<i>No quiero ser pensado,
<i>no quiero que me piensen,

16
00:00:58,320 --> 00:01:00,280
<i>no quiero ser dominado, manipulado.

17
00:01:00,400 --> 00:01:04,160
<i>Quiero pensar mis propias ideas,
<i>tomar mis propias decisiones.

18
00:01:07,920 --> 00:01:10,959
(Voz de mujer)
<i>Filosofía aquí y ahora.
<i>Poder mediático.

19
00:01:12,879 --> 00:01:14,959
<i>"El ciudadano", de Orson Welles.

20
00:01:19,959 --> 00:01:24,720
(Conductor)
<i>En este capítulo, nos centraremos
<i>en analizar el poder mediático

21
00:01:24,840 --> 00:01:26,080
<i>a través de una película

22
00:01:26,200 --> 00:01:29,439
<i>que contiene
<i>uno de los más grandes ejemplos

23
00:01:29,800 --> 00:01:34,320
<i>del fracaso de la manipulación
<i>del poder de los medios.

24
00:01:34,439 --> 00:01:38,640
<i>Estamos hablando
<i>de "Citizen Kane" o "El ciudadano",

25
00:01:38,760 --> 00:01:42,479
<i>película dirigida y protagonizada
<i>por Orson Welles.

26
00:01:43,119 --> 00:01:44,959
<i>Esta obra reconstruye la vida

27
00:01:45,080 --> 00:01:47,600
<i>de un magnate
<i>de los medios de la comunicación,

28
00:01:47,720 --> 00:01:49,680
<i>Charles Foster Kane,

29
00:01:49,800 --> 00:01:53,840
<i>quien, acostumbrado a imponer
<i>su verdad sobre la sociedad,

30
00:01:53,959 --> 00:01:57,920
<i>desea consagrar a su mujer
<i>como una gran cantante de ópera

31
00:01:58,040 --> 00:02:01,800
<i>a pesar de sus escasas
<i>cualidades artísticas.

32
00:02:02,400 --> 00:02:06,320
<i>Kane busca el ejercicio y el triunfo
<i>de su voluntad.

33
00:02:07,040 --> 00:02:08,760
<i>Él se juega, en esta aventura,

34
00:02:08,879 --> 00:02:12,800
<i>nada menos que la imagen
<i>que se ha forjado de sí mismo,

35
00:02:12,920 --> 00:02:15,040
<i>la del hombre que todo lo puede.

36
00:02:15,680 --> 00:02:17,920
<i>Y aquí está el interés
<i>para nosotros:

37
00:02:18,040 --> 00:02:20,400
<i>analizar esta película
<i>nos permite examinar

38
00:02:20,520 --> 00:02:23,360
<i>el intento
<i>de manipular a la sociedad

39
00:02:23,479 --> 00:02:26,320
<i>y el debate moral que se presenta

40
00:02:26,640 --> 00:02:30,200
<i>cuando Kane se encuentra
<i>con la respuesta del público

41
00:02:30,320 --> 00:02:34,879
<i>y ante la ética profesional
<i>de un periodista gran amigo suyo,

42
00:02:35,000 --> 00:02:36,520
<i>cofundador del diario,

43
00:02:36,640 --> 00:02:39,000
<i>que se niega a ser el portavoz

44
00:02:39,119 --> 00:02:42,239
<i>de los intereses
<i>de las corporaciones mediáticas.

45
00:02:42,360 --> 00:02:45,040
(Aplaudiendo solo)

46
00:02:45,920 --> 00:02:50,600
[Música dramática]

47
00:02:52,119 --> 00:02:54,840
(Voz de mujer)
<i>Uno. Creando al ciudadano Kane.

48
00:02:57,119 --> 00:03:00,280
Nos vamos a ocupar hoy

49
00:03:01,840 --> 00:03:05,840
de una de las películas
que suele aparecer

50
00:03:05,959 --> 00:03:10,080
siempre que se eligen
las diez mejores de la historia,

51
00:03:10,840 --> 00:03:12,800
y es "El ciudadano",

52
00:03:12,920 --> 00:03:17,040
que dirigió Orson Welles en 1941.

53
00:03:17,959 --> 00:03:21,040
"Citizen Kane", 'el ciudadano Kane'.

54
00:03:21,560 --> 00:03:26,520
Lo que intenta Welles--
son muchas cosas como para decirlas.

55
00:03:27,239 --> 00:03:28,640
Lo que intenta, sobre todo,

56
00:03:28,760 --> 00:03:32,280
es imponer al mundo su genio,

57
00:03:32,400 --> 00:03:35,040
según él, único.

58
00:03:36,040 --> 00:03:41,800
"El ciudadano"
o, en inglés, "Citizen Kane",

59
00:03:42,600 --> 00:03:45,479
es la historia
de Charles Foster Kane.

60
00:03:47,040 --> 00:03:52,200
Este personaje, Charles Foster Kane,
está basado en Randolph Hearst,

61
00:03:52,600 --> 00:03:54,840
el que dominaba la prensa
en los Estados Unidos

62
00:03:54,959 --> 00:03:56,239
en ese momento.

63
00:03:56,360 --> 00:03:59,680
O sea que hay un acto de desafío
de Welles al poder

64
00:04:00,320 --> 00:04:04,280
al basarse en un poderoso
magnate de la prensa

65
00:04:04,400 --> 00:04:06,800
vigente en ese momento

66
00:04:07,720 --> 00:04:10,239
para su personaje,
que se llama Charlie Kane.

67
00:04:10,360 --> 00:04:13,840
Charlie Kane
es un ambicioso desaforado

68
00:04:14,400 --> 00:04:16,760
que quiere crear la realidad.

69
00:04:17,560 --> 00:04:22,920
Este es, quizás, el máximo deseo
de un gran hombre de prensa,

70
00:04:23,520 --> 00:04:26,160
que la realidad
sea como él quiere que sea.

71
00:04:26,920 --> 00:04:30,320
Ahí va a sentir el poder que tiene

72
00:04:30,879 --> 00:04:33,840
a través del matutino

73
00:04:33,959 --> 00:04:37,640
o de los órganos de prensa
que dirige.

74
00:04:37,760 --> 00:04:43,360
Es así, entonces,
cómo Charles Foster Kane

75
00:04:44,119 --> 00:04:49,080
intenta imponer algo en la realidad

76
00:04:49,200 --> 00:04:52,760
para demostrarse a sí mismo
que él puede hacerlo.

77
00:04:53,680 --> 00:04:56,040
¿Su trayectoria profesional?

78
00:04:56,560 --> 00:05:00,239
Es un hombre que viene de abajo
en la profesión,

79
00:05:00,360 --> 00:05:04,920
pero su ambición es muy grande
y llega a la cumbre.

80
00:05:05,040 --> 00:05:07,040
Cuando llega a la cumbre,
quiere más.

81
00:05:07,160 --> 00:05:10,040
Cuando llega a la cumbre,
no solo quiere estar en la cumbre

82
00:05:10,160 --> 00:05:12,640
e informar a la sociedad,

83
00:05:12,760 --> 00:05:16,560
quiere crear la sociedad,
quiere crear la realidad.

84
00:05:17,400 --> 00:05:21,080
"La realidad va a tener
elementos creados por mí.

85
00:05:21,760 --> 00:05:23,560
Yo no solo voy a informar,

86
00:05:23,840 --> 00:05:25,600
voy a crear y voy a informar

87
00:05:25,720 --> 00:05:28,520
sobre los hechos
que yo creo en la realidad".

88
00:05:29,040 --> 00:05:31,680
(Hablando en inglés)

89
00:06:07,800 --> 00:06:10,000
El hecho más poderoso

90
00:06:10,119 --> 00:06:13,840
que Charles Foster Kane
intenta crear en la realidad

91
00:06:14,680 --> 00:06:20,640
es el de imponer
en el mercado operístico

92
00:06:21,840 --> 00:06:26,479
a la que es su mujer,
Susan Alexander.

93
00:06:27,680 --> 00:06:32,800
Susan Alexander es una chica frágil

94
00:06:32,920 --> 00:06:36,080
que se ha casado nada menos
que con el poderoso "taikun",

95
00:06:37,119 --> 00:06:38,439
Charles Foster Kane.

96
00:06:38,800 --> 00:06:39,879
Volvemos.

97
00:06:41,720 --> 00:06:44,800
(Voz de mujer)
<i>Dos.
<i>La ambición de Charles Foster Kane.

98
00:06:46,600 --> 00:06:49,320
Charles Foster Kane sabe muy bien

99
00:06:49,439 --> 00:06:53,320
que el poder
de los medios de comunicación

100
00:06:53,439 --> 00:06:54,840
es crear lo real,

101
00:06:55,720 --> 00:06:57,280
(enfático)
crear lo real.

102
00:06:58,000 --> 00:07:01,000
Vamos a tomarnos un minuto
para reflexionar sobre esto.

103
00:07:01,119 --> 00:07:02,280
¿Qué es la realidad?

104
00:07:02,400 --> 00:07:04,640
Es muy difícil responder a esto.

105
00:07:04,760 --> 00:07:08,040
¿Qué es la realidad?
La realidad es, en verdad,

106
00:07:09,080 --> 00:07:11,800
la suma de interpretaciones
que se hacen

107
00:07:11,920 --> 00:07:13,800
sobre lo fáctico que ocurre.

108
00:07:14,600 --> 00:07:19,280
Por ejemplo, en 1492,
Colón llega a América.

109
00:07:19,959 --> 00:07:23,040
Ese es un hecho,
es fáctico, es un hecho.

110
00:07:23,640 --> 00:07:26,239
Ahora, es real,

111
00:07:27,320 --> 00:07:31,680
pero hay tantas interpretaciones
alrededor de ese hecho,

112
00:07:31,800 --> 00:07:33,920
que se crean distintas realidades.

113
00:07:34,040 --> 00:07:36,000
El hecho ya no es el mismo,

114
00:07:36,119 --> 00:07:40,920
el hecho es el hecho
según qué ideología lo mire.

115
00:07:41,360 --> 00:07:45,080
Lo mismo ocurre
en la realidad de todos los días:

116
00:07:45,439 --> 00:07:47,000
ocurre algo

117
00:07:47,119 --> 00:07:51,119
y hay diferentes miradas ideológicas
que lo interpretan,

118
00:07:51,760 --> 00:07:54,520
y la realidad se nos pierde.

119
00:07:54,640 --> 00:07:56,080
¿Cuál es la realidad?

120
00:07:56,200 --> 00:08:01,160
La realidad va a ser
la de la mirada más poderosa

121
00:08:01,280 --> 00:08:05,040
que mire ese hecho
y pueda imponerlo a los demás.

122
00:08:05,600 --> 00:08:08,439
De aquí
que los monopolios luchen tanto

123
00:08:08,560 --> 00:08:13,360
por ser cada vez más poderosos
y mayoritariamente más poderosos.

124
00:08:13,479 --> 00:08:17,200
Porque, si todos los puntos de vista
son míos,

125
00:08:18,000 --> 00:08:19,200
entonces, es muy fácil,

126
00:08:19,320 --> 00:08:22,439
la realidad
va a ser mi punto de vista.

127
00:08:22,920 --> 00:08:27,119
Y esto es lo que sabía
Charles Foster Kane.

128
00:08:28,119 --> 00:08:30,840
Si yo vendo más diarios que todos,

129
00:08:31,200 --> 00:08:34,439
yo voy a poder imponer
en la realidad

130
00:08:34,560 --> 00:08:36,400
mi punto de vista.

131
00:08:36,520 --> 00:08:38,080
Esto es, entonces,

132
00:08:39,080 --> 00:08:44,520
lo que llamamos
una voluntad de poder,

133
00:08:45,239 --> 00:08:48,280
de poder imponer los deseos

134
00:08:49,040 --> 00:08:52,000
del poseedor
de los medios de comunicación

135
00:08:52,640 --> 00:08:54,200
sobre la población.

136
00:08:54,320 --> 00:08:57,360
Y esto es lo que quiere hacer
Charles Foster Kane.

137
00:08:58,400 --> 00:08:59,560
Charles Foster Kane quiere darse

138
00:08:59,680 --> 00:09:02,959
una prueba de su propio poder
a sí mismo,

139
00:09:03,520 --> 00:09:08,000
entonces, quiere imponer a su mujer
como una gran cantante de ópera.

140
00:09:08,640 --> 00:09:11,879
<i>Le alquila un gran maestro de ópera

141
00:09:12,000 --> 00:09:16,280
<i>y va a enseñarle
<i>cómo se canta una ópera.

142
00:09:16,400 --> 00:09:19,200
(Hablando en inglés)

143
00:09:48,040 --> 00:09:51,840
Justamente, esta película
es tan importante y tan inteligente

144
00:09:51,959 --> 00:09:57,239
porque enhebra y desenhebra
los artilugios del poder mediático.

145
00:09:57,600 --> 00:09:59,560
Este hombre cree que lo tiene todo

146
00:09:59,680 --> 00:10:04,160
como para modelar la realidad
según sus deseos.

147
00:10:04,760 --> 00:10:08,520
He aquí otra definición
de los medios de comunicación

148
00:10:08,640 --> 00:10:09,959
–valga la rima–:

149
00:10:10,080 --> 00:10:14,479
modelar la realidad
según quienes los poseen.

150
00:10:15,479 --> 00:10:19,879
Entonces, prepara la ópera
en el Chicago Opera House

151
00:10:20,879 --> 00:10:24,680
y se apura por terminar el proyecto.

152
00:10:24,800 --> 00:10:27,400
El maestro italiano está furioso

153
00:10:27,520 --> 00:10:31,239
porque la chica, Susan Alexander,
no pega una nota,

154
00:10:31,920 --> 00:10:35,560
y todo transcurre
en medio de un gran nerviosismo.

155
00:10:35,840 --> 00:10:37,479
¿Adónde va a conducir esto?

156
00:10:37,600 --> 00:10:39,600
Va a conducir
a la noche del estreno,

157
00:10:39,720 --> 00:10:41,720
en la cual Susan Alexander

158
00:10:41,840 --> 00:10:44,280
va a tener que estrenar
la ópera "Salammbô"

159
00:10:44,400 --> 00:10:46,760
en el Chicago Opera House,

160
00:10:47,119 --> 00:10:48,160
y va a llegar un momento

161
00:10:48,280 --> 00:10:51,800
en que va a tener que cantar
un aria terrible

162
00:10:51,920 --> 00:10:56,080
que termina con una nota muy aguda,
pero muy aguda,

163
00:10:56,200 --> 00:10:58,720
a la que seguramente
y para su desgracia,

164
00:10:58,840 --> 00:11:00,760
ella no va a llegar.

165
00:11:01,479 --> 00:11:02,600
Volvemos.

166
00:11:04,280 --> 00:11:07,800
(Voz de mujer)
<i>Tres. Creación de lo real,
<i>creación de sentido.

167
00:11:08,920 --> 00:11:11,840
El drama, incluso la tragedia,
se va gestando.

168
00:11:11,959 --> 00:11:15,760
Y esto es lo que hace
que la película sea tan fascinante.

169
00:11:16,040 --> 00:11:19,959
El poderoso Charles Foster Kane
va advirtiendo

170
00:11:20,080 --> 00:11:25,439
que acaso no va a poder imponer
sus deseos a la sociedad,

171
00:11:25,879 --> 00:11:29,560
que el mundo de la ópera
es demasiado complejo

172
00:11:29,920 --> 00:11:31,600
y que él no lo conoce,

173
00:11:32,360 --> 00:11:35,040
que hubiera sido más fácil
intentar otra cosa

174
00:11:35,160 --> 00:11:36,879
–ya vamos a decir cuál–.

175
00:11:37,280 --> 00:11:42,439
Entretanto, Susan Alexander
se mata trabajando, ensayando,

176
00:11:42,840 --> 00:11:45,760
pero no vemos que ella

177
00:11:47,239 --> 00:11:49,280
vaya a lograr un éxito

178
00:11:49,400 --> 00:11:51,400
y eso angustia al espectador

179
00:11:51,520 --> 00:11:54,400
como, por supuesto,
angustia mucho a la pobre Susan.

180
00:11:55,280 --> 00:12:00,320
Entretanto, Charles Foster Kane
va adquiriendo un aspecto trágico,

181
00:12:00,439 --> 00:12:04,560
<i>va dejando su alegre papel populista
<i>de muchacho exitoso,

182
00:12:04,680 --> 00:12:07,760
<i>director de un diario
<i>como "The Enquirer",

183
00:12:08,320 --> 00:12:09,640
<i>y va cambiando su postura

184
00:12:09,760 --> 00:12:14,320
<i>porque va advirtiendo
<i>que la realidad, en verdad,

185
00:12:14,439 --> 00:12:17,600
<i>es más áspera y más dura
<i>de lo que él creía.

186
00:12:17,720 --> 00:12:21,400
Eso es algo que aprendemos todos
a lo largo de nuestra vida.

187
00:12:21,520 --> 00:12:25,320
Las paredes
de la resistencia de lo real

188
00:12:25,439 --> 00:12:29,479
son muy duras y difícilmente
se pueden atravesar a veces.

189
00:12:29,879 --> 00:12:33,439
Esto es lo que va viendo
Charles Foster Kane.

190
00:12:36,080 --> 00:12:39,000
Susan Alexander
–y esta es su tragedia–

191
00:12:39,119 --> 00:12:42,760
se da cuenta de que es un objeto
en manos de la ambición de Kane,

192
00:12:43,239 --> 00:12:46,720
que a Kane le importa poco
lo que ella quiera,

193
00:12:46,840 --> 00:12:49,640
lo que ella sea,
lo que ella llegue a ser,

194
00:12:49,760 --> 00:12:54,280
que quiere utilizarla
para imponer su voluntad de poder,

195
00:12:54,400 --> 00:12:56,439
sus deseos, su ambición.

196
00:12:57,400 --> 00:13:01,879
Y así es como ella
se siente parte de esas ambiciones,

197
00:13:02,000 --> 00:13:05,200
pero no se siente querida
ni mínimamente por ese hombre,

198
00:13:05,320 --> 00:13:07,080
que es su hombre, al fin y al cabo.

199
00:13:07,200 --> 00:13:11,680
Se siente un instrumento
dentro de sus sueños de poder.

200
00:13:12,520 --> 00:13:16,080
Finalmente, se estrena la ópera.

201
00:13:16,560 --> 00:13:19,600
Lleno de gente
el Chicago Opera House,

202
00:13:20,200 --> 00:13:22,439
lleno de gente, desborda de gente.

203
00:13:22,920 --> 00:13:28,200
Suena la música de Herrmann,
Bernard Herrmann, que es magnífica,

204
00:13:28,720 --> 00:13:31,400
y empieza su aria Susan Alexander

205
00:13:32,280 --> 00:13:34,119
y no llega a la nota, por supuesto.

206
00:13:34,239 --> 00:13:36,400
<i>Llega mal, llega desafinada.

207
00:13:36,520 --> 00:13:39,560
(Cantando)

208
00:13:45,200 --> 00:13:51,160
[Música: ópera]

209
00:13:52,600 --> 00:13:58,560
[Aplausos]

210
00:14:10,760 --> 00:14:12,160
<i>Termina la ópera,

211
00:14:12,280 --> 00:14:15,520
y el público apenas aplaude,

212
00:14:15,640 --> 00:14:19,520
casi por cortesía o por compromisos
con Charles Foster Kane.

213
00:14:19,640 --> 00:14:20,959
Y él, desesperado,

214
00:14:21,080 --> 00:14:23,800
se levanta en su palco
y empieza a aplaudir,

215
00:14:24,239 --> 00:14:28,160
pero, al final,
queda solo aplaudiendo,

216
00:14:28,280 --> 00:14:29,360
solo.

217
00:14:29,959 --> 00:14:34,320
Se da cuenta--
Ahí ve su completo fracaso.

218
00:14:35,400 --> 00:14:40,360
La realidad
le presentó excesivas resistencias.

219
00:14:40,879 --> 00:14:43,520
También, el público
muy especial de la ópera.

220
00:14:43,640 --> 00:14:47,040
El público de la ópera
es un público difícil

221
00:14:47,160 --> 00:14:49,800
porque es un público
que sabe mucho de ópera.

222
00:14:50,280 --> 00:14:51,360
Yo creo que Charles Foster Kane

223
00:14:51,479 --> 00:14:54,520
hubiera debido hacer triunfar
a su chica en Hollywood,

224
00:14:54,640 --> 00:14:59,280
por ejemplo, en Broadway,
con cosas un poco más livianas.

225
00:14:59,720 --> 00:15:04,439
Pero el intento estaba
a la altura de su egolatría,

226
00:15:05,040 --> 00:15:07,879
y quiso que triunfara, nada menos,

227
00:15:08,360 --> 00:15:11,640
que en una ópera
terriblemente difícil,

228
00:15:11,959 --> 00:15:16,160
a la que esta pobre niña
no pudo enfrentarse.

229
00:15:17,280 --> 00:15:22,160
Y lo llevó a la derrota,
a él y a ella;

230
00:15:22,720 --> 00:15:24,760
los dos fueron a la derrota.

231
00:15:25,959 --> 00:15:31,879
Y este es el momento más trágico
de esta película,

232
00:15:32,000 --> 00:15:33,200
el momento más emocional,

233
00:15:33,320 --> 00:15:35,040
aunque hay
otros momentos emocionales,

234
00:15:35,160 --> 00:15:36,200
es un gran momento.

235
00:15:36,320 --> 00:15:37,600
Bueno, volvemos.

236
00:15:39,000 --> 00:15:42,840
(Voz de mujer)
<i>Cuatro. Monopolio y poder
<i>de los medios de comunicación.

237
00:15:43,959 --> 00:15:45,520
Con este análisis
que estamos haciendo

238
00:15:45,640 --> 00:15:48,280
de la película "El ciudadano",
"Citizen Kane",

239
00:15:48,720 --> 00:15:50,439
tenemos que sacar
algunas conclusiones,

240
00:15:50,560 --> 00:15:52,360
que son las siguientes ya:

241
00:15:52,800 --> 00:15:54,520
Tiene que haber
una relación profunda

242
00:15:54,640 --> 00:15:56,360
entre moral y periodismo.

243
00:15:56,920 --> 00:15:59,239
Y esto lo demuestra Charlie Kane

244
00:15:59,360 --> 00:16:03,640
porque Charlie Kane,
una vez que termina la ópera,

245
00:16:03,760 --> 00:16:05,439
una vez que ve
el fracaso de su mujer,

246
00:16:05,560 --> 00:16:08,320
el fracaso suyo, su fracaso,

247
00:16:09,119 --> 00:16:12,959
en verdad, creo que él se pregunta
cuál es el rol del periodista

248
00:16:13,080 --> 00:16:16,680
y, quizás, advierte
que el rol del periodista

249
00:16:16,800 --> 00:16:18,840
no es imponerle a la sociedad

250
00:16:18,959 --> 00:16:21,600
lo que el periodista quiere
y la sociedad no.

251
00:16:23,119 --> 00:16:26,360
Pero el que tiene
un problema de moral tremendo

252
00:16:26,479 --> 00:16:29,280
es el personaje
que hace Joseph Cotten,

253
00:16:29,400 --> 00:16:31,119
que se llama Leland.

254
00:16:31,239 --> 00:16:35,200
Leland es el que hace
la crónica de espectáculos

255
00:16:35,320 --> 00:16:39,080
en "The Enquirer",
el periódico de Charles Foster Kane.

256
00:16:39,200 --> 00:16:40,959
¿Qué va a escribir Leland?

257
00:16:41,080 --> 00:16:42,800
Esta es una pregunta
que le podemos hacer

258
00:16:42,920 --> 00:16:44,560
a cualquier periodista
de este mundo.

259
00:16:44,680 --> 00:16:45,760
"Mire, si usted

260
00:16:45,879 --> 00:16:47,720
–le digo yo
a un periodista hipotético–,

261
00:16:47,840 --> 00:16:50,280
si usted
es periodista de espectáculos

262
00:16:50,760 --> 00:16:53,879
y el dueño del diario
en el que trabaja

263
00:16:54,000 --> 00:16:57,800
estrena una obra de teatro

264
00:16:57,920 --> 00:17:00,720
en la cual usted sabe
que el productor es él

265
00:17:01,760 --> 00:17:06,879
y que actúa su amante, su mujer
o su hija, sea quien sea--

266
00:17:07,479 --> 00:17:09,680
Usted va a ver la obra de teatro,
no le gusta,

267
00:17:09,800 --> 00:17:11,959
no le gusta la actuación de la hija,
bla, bla, bla.

268
00:17:12,080 --> 00:17:13,720
Le parece un desastre.

269
00:17:14,479 --> 00:17:17,040
Cuando vuelve a la redacción,
¿qué escribe?

270
00:17:17,160 --> 00:17:18,560
¿Escribe la verdad?

271
00:17:18,680 --> 00:17:21,879
¿O escribe lo que le va a gustar
al dueño del periódico?".

272
00:17:22,000 --> 00:17:24,879
Bueno, ¿qué pasa, entonces,
en "El ciudadano",

273
00:17:25,239 --> 00:17:27,000
en una escena conmovedora?

274
00:17:27,840 --> 00:17:29,600
Cuando termina la ópera,

275
00:17:30,600 --> 00:17:34,360
<i>Charlie Kane se dirige
<i>a la redacción del "The Enquirer".

276
00:17:34,879 --> 00:17:40,200
<i>Y ahora vamos a ver algunos
<i>de los límites o no límites

277
00:17:40,320 --> 00:17:43,600
<i>de la expresión periodística,
<i>de la moral periodística.

278
00:17:44,119 --> 00:17:46,920
<i>Charlie Kane entra
<i>en la redacción del "The Enquirer",

279
00:17:47,040 --> 00:17:49,479
<i>y Leland,
<i>que es su gran amigo además,

280
00:17:49,600 --> 00:17:52,640
<i>que lo ayudó a levantar ese diario,

281
00:17:53,320 --> 00:17:57,640
<i>está caído, borracho,
<i>sobre la Underwood,

282
00:17:57,760 --> 00:18:01,000
<i>que es la máquina de escribir
<i>de la década del cuarenta.

283
00:18:01,680 --> 00:18:05,400
<i>Charlie Kane
<i>mira lo que estuvo escribiendo.

284
00:18:06,520 --> 00:18:12,479
<i>Lo lee, y es una crítica terrible
<i>de la ópera y de Susan Alexander.

285
00:18:13,479 --> 00:18:15,119
<i>Dice: "La ópera es mala.

286
00:18:15,479 --> 00:18:18,920
<i>Esta chica, Susana Alexander,
<i>debe dedicarse a otra cosa...",

287
00:18:19,040 --> 00:18:20,080
<i>muy agresivo.

288
00:18:20,200 --> 00:18:24,600
<i>Entonces, Charlie Kane saca la hoja,
<i>camina por la redacción,

289
00:18:24,720 --> 00:18:28,760
<i>la pone en otra máquina de escribir
<i>y empieza él a escribir.

290
00:18:29,239 --> 00:18:31,760
<i>¿Qué escribe? ¿Escribe otra cosa?

291
00:18:32,080 --> 00:18:35,800
<i>¿Reforma por completo
<i>la crítica que hizo Leland?

292
00:18:36,520 --> 00:18:37,680
<i>No.

293
00:18:37,800 --> 00:18:42,040
<i>Charles Foster Kane termina
<i>la crítica de su amigo Leland

294
00:18:42,160 --> 00:18:45,520
<i>de modo negativo,
<i>tal como él la hubiera terminado.

295
00:18:46,280 --> 00:18:50,360
Es uno de los momentos más emotivos
de una película que no es emotiva.

296
00:18:50,479 --> 00:18:53,080
"El ciudadano"
no es una película emotiva.

297
00:18:53,200 --> 00:18:55,879
Es, quizás, una película genial,
pero no es emotiva.

298
00:18:56,000 --> 00:18:57,760
Sin embargo, ese momento,

299
00:18:57,879 --> 00:19:01,000
ese momento
es un momento tremendamente emotivo

300
00:19:01,119 --> 00:19:04,360
porque uno no espera
que el canalla de Charlie Kane

301
00:19:04,479 --> 00:19:07,439
–que, en última instancia,
es un ególatra canalla–

302
00:19:08,040 --> 00:19:12,840
redacte la crítica
tal como su amigo la había empezado.

303
00:19:12,959 --> 00:19:14,119
Lo que siente Leland

304
00:19:14,239 --> 00:19:17,280
es que Charlie Kane
se rindió a la verdad,

305
00:19:18,160 --> 00:19:20,360
le va a decir al público la verdad.

306
00:19:20,479 --> 00:19:24,119
"Creí que no nos hablábamos",
dice Leland

307
00:19:24,239 --> 00:19:28,000
–porque efectivamente
se habían peleado hacía un tiempo–.

308
00:19:29,280 --> 00:19:31,320
Y Charlie Kane le dice:

309
00:19:31,439 --> 00:19:33,879
"Claro que nos hablamos.
Estás despedido".

310
00:19:34,720 --> 00:19:36,119
Bueno, lo despide,

311
00:19:36,239 --> 00:19:40,520
pero termina la crítica
tal como la empezó su amigo.

312
00:19:42,439 --> 00:19:46,320
El rol de Leland
es el rol del gran periodista.

313
00:19:46,439 --> 00:19:51,520
Es un monumento al periodismo Leland
porque no es obediente a su patrón.

314
00:19:51,640 --> 00:19:54,680
Él sabe que a su patrón
le hubiera gustado muchísimo

315
00:19:54,800 --> 00:19:58,080
que escribiera
una crítica favorable, que mintiera,

316
00:19:58,200 --> 00:20:02,320
que mintiera como su patrón
había mentido a la sociedad

317
00:20:02,439 --> 00:20:07,320
tratando de imponer a esa mujer
para fortalecer su propia egolatría.

318
00:20:07,439 --> 00:20:10,280
"Yo hago con el público
lo que quiero,

319
00:20:10,400 --> 00:20:13,080
le vendo lo que quiero,
le impongo lo que quiero".

320
00:20:13,200 --> 00:20:16,879
Bueno, no.
Charles Foster Kane, no pudiste.

321
00:20:17,560 --> 00:20:20,400
Y Leland tampoco se te sometió.

322
00:20:20,920 --> 00:20:22,479
Tu amigo Leland,

323
00:20:22,600 --> 00:20:27,200
como aprendió periodismo a tu lado
cuando vos eras joven, Charlie Kane,

324
00:20:27,320 --> 00:20:29,920
también sigue siendo joven y honesto

325
00:20:30,040 --> 00:20:35,479
y escribió una crítica lapidaria
sobre lo que hiciste.

326
00:20:35,600 --> 00:20:39,239
No fue obediente,
no fue un periodista obediente,

327
00:20:39,360 --> 00:20:41,239
no le importa si lo echás.

328
00:20:41,680 --> 00:20:43,400
Si no consigue trabajo,
no le importa.

329
00:20:43,520 --> 00:20:46,760
Más le importa
ser leal consigo mismo,

330
00:20:46,879 --> 00:20:48,760
ser sincero consigo mismo,

331
00:20:48,879 --> 00:20:51,879
ser sincero
con su moral de periodista,

332
00:20:52,000 --> 00:20:55,760
que es decir
–no quizás la verdad

333
00:20:55,879 --> 00:20:57,879
porque la verdad
no sabemos quién la tiene–

334
00:20:58,000 --> 00:21:02,840
la verdad interna, subjetiva,
de cada uno de nosotros.

335
00:21:02,959 --> 00:21:05,879
Sí, es nuestra, es nuestra verdad.

336
00:21:06,000 --> 00:21:08,479
Y a esa verdad
tenemos que ser obedientes,

337
00:21:08,600 --> 00:21:11,080
no a la verdad
del patrón del diario.

338
00:21:11,479 --> 00:21:13,720
Entonces, esto es "El ciudadano".

339
00:21:13,840 --> 00:21:16,439
Lo hizo Orson Welles,
no lo estoy diciendo yo.

340
00:21:17,280 --> 00:21:18,959
Esto es lo que hace Leland.

341
00:21:19,239 --> 00:21:20,560
Leland se sienta y dice:

342
00:21:20,680 --> 00:21:23,200
"A mí no me importa
si el patrón me echa.

343
00:21:24,080 --> 00:21:27,640
Yo no voy a mentir,
yo voy a decir la verdad, mi verdad,

344
00:21:27,760 --> 00:21:31,119
lo que a mí me pareció esta ópera,
que me pareció una basura".

345
00:21:32,680 --> 00:21:36,400
Entonces, aquí, en este momento,

346
00:21:37,080 --> 00:21:39,879
en que la moral del periodista
predomina,

347
00:21:40,920 --> 00:21:43,640
para colmo de exaltación

348
00:21:43,760 --> 00:21:45,560
de las virtudes morales
del periodismo,

349
00:21:45,680 --> 00:21:48,280
viene el patrón
y completa la crítica

350
00:21:48,400 --> 00:21:52,879
tal como la hubiera escrito
el periodista desobediente

351
00:21:54,320 --> 00:21:56,280
y, después, lo despide.

352
00:21:56,879 --> 00:22:01,479
Por supuesto, "El ciudadano"
es una gran película por esto,

353
00:22:01,600 --> 00:22:03,400
por todo esto que plantea,

354
00:22:04,080 --> 00:22:06,600
por la moral,
no solo de un periodista,

355
00:22:06,720 --> 00:22:08,040
de un ser humano.

356
00:22:08,600 --> 00:22:11,239
Un ser humano moral, ético

357
00:22:11,360 --> 00:22:14,879
es, ante todo,
fiel a sus propias convicciones

358
00:22:15,000 --> 00:22:18,239
y no se somete
a las convicciones de los otros.

359
00:22:19,439 --> 00:22:20,920
Chau, hasta luego.

360
00:22:21,760 --> 00:22:27,720
[Música de cierre]