1
00:00:00,560 --> 00:00:06,560
[Música alegre]

2
00:00:17,040 --> 00:00:20,760
(Juan Sasturain)
¡Qué buena muestra
sobre la obra gráfica de Quino!

3
00:00:21,400 --> 00:00:25,360
Maicas me está esperando
con uno que dice ser un especialista

4
00:00:25,440 --> 00:00:28,800
en la vida y en la obra
del inmenso Joaquín Lavado.

5
00:00:30,000 --> 00:00:31,400
Yo, como casi todo el mundo,

6
00:00:31,480 --> 00:00:34,360
me cuento
entre los admiradores del maestro.

7
00:00:34,440 --> 00:00:38,640
Y la verdad es que es una intriga,
¿quién será el erudito?

8
00:00:41,840 --> 00:00:44,640
(Eduardo y Quino)
-Y ya viene con laburo, ¿no?
-¿Ya viene con--?

9
00:00:44,720 --> 00:00:46,800
¡Quino! ¡Quino!

10
00:00:46,880 --> 00:00:51,760
-¡Ey, Juancito! ¿Cómo le va?
-¡Príncipe de Asturias! ¿Cómo le va?

11
00:00:51,840 --> 00:00:53,160
Bien, ¿y a usted?

12
00:00:53,360 --> 00:00:55,320
¿Qué tal, eh?
Vos querías un especialista.

13
00:00:55,400 --> 00:00:57,000
Mirá a quién te traje
para hablar de Quino.

14
00:00:57,080 --> 00:00:58,200
[Risa]

15
00:00:58,280 --> 00:01:01,240
(Juan)
¡Qué bárbaro! ¿Cómo andan?
¿Qué andan haciendo?

16
00:01:01,320 --> 00:01:02,960
Y... mirá todo lo que ha laburado.

17
00:01:03,040 --> 00:01:05,560
Viendo el trabajo que ha hecho
y haciéndole preguntas,

18
00:01:05,640 --> 00:01:07,720
aprovecho
para sacarle el jugo al máximo.

19
00:01:07,800 --> 00:01:08,920
(Juan)
¡Qué lo parió!

20
00:01:09,000 --> 00:01:10,640
Así que te dieron
el Príncipe de Asturias, ¿por qué?

21
00:01:10,720 --> 00:01:11,800
¿Por los cincuenta años de Mafalda?

22
00:01:11,880 --> 00:01:14,200
Por los cincuenta años
de Mafalda, sí.

23
00:01:14,280 --> 00:01:16,040
(Juan)
Podría ser
por los sesenta de laburo,

24
00:01:16,120 --> 00:01:19,000
por los cuarenta desde que
te sacaste de encima a Mafalda,

25
00:01:19,080 --> 00:01:20,520
también podría ser por eso, ¿no?

26
00:01:20,600 --> 00:01:22,400
(Riendo)
Eso también, sí.

27
00:01:22,480 --> 00:01:24,440
(Eduardo)
O por los sesenta
que fue hincha de Independiente.

28
00:01:24,520 --> 00:01:25,960
¿Sabías
que es hincha de Independiente?

29
00:01:26,040 --> 00:01:31,520
[Música suave]

30
00:01:31,600 --> 00:01:34,920
[Voces desde la radio]

31
00:01:35,000 --> 00:01:41,000
[Música de presentación]

32
00:02:22,400 --> 00:02:25,840
[Música movida]

33
00:02:25,920 --> 00:02:28,760
(Juan Sasturain)
Joaquín Lavado,
más conocido como Quino,

34
00:02:28,840 --> 00:02:32,120
se hizo mundialmente famoso
con su personaje Mafalda.

35
00:02:32,560 --> 00:02:34,440
El éxito de la nena y de sus amigos

36
00:02:34,520 --> 00:02:37,800
ocultó muchas veces
sus otras creaciones humorísticas,

37
00:02:37,880 --> 00:02:40,680
que también
fueron realmente superlativas.

38
00:02:41,400 --> 00:02:44,200
Quino nació en Mendoza, en 1932,

39
00:02:44,600 --> 00:02:47,040
y publicó,
por primera vez en Buenos Aires,

40
00:02:47,120 --> 00:02:49,560
en el semanario
de información general y política

41
00:02:49,640 --> 00:02:50,680
"Esto Es".

42
00:02:50,760 --> 00:02:53,520
Contaba entonces
apenas veintidós años.

43
00:02:54,080 --> 00:02:57,200
Sus chistes se alternaban,
en esa publicación,

44
00:02:57,280 --> 00:02:59,400
con los de Carlos Garaycochea.

45
00:02:59,480 --> 00:03:01,360
Cuando la revista fue clausurada,

46
00:03:01,440 --> 00:03:03,560
tras el golpe
que derrocó el segundo gobierno

47
00:03:03,640 --> 00:03:04,880
de Juan Domingo Perón,

48
00:03:04,960 --> 00:03:07,880
Quino mudó sus trabajos
a la revista "Avivato",

49
00:03:07,960 --> 00:03:09,160
creada por Faruk,

50
00:03:09,240 --> 00:03:10,360
y a "Popurrí",

51
00:03:10,440 --> 00:03:13,280
editada por el también dibujante
Luis Medrano.

52
00:03:13,880 --> 00:03:17,720
Por entonces, el humorista
prefería hacer chistes mudos,

53
00:03:17,800 --> 00:03:19,880
dibujados en forma minimalista,

54
00:03:19,960 --> 00:03:23,800
lo que, en aquellos años,
se conocía como dibujo sintético:

55
00:03:23,880 --> 00:03:27,480
un estilo tan limpio
y de línea tan clara,

56
00:03:27,560 --> 00:03:30,360
que era muy poco frecuente
por entonces

57
00:03:30,440 --> 00:03:32,240
en las revistas argentinas.

58
00:03:32,600 --> 00:03:35,600
Aquel humor llano y universal
fue compilado

59
00:03:35,680 --> 00:03:39,080
por primera vez en 1963,

60
00:03:39,160 --> 00:03:41,080
en el libro "Mundo Quino".

61
00:03:46,600 --> 00:03:50,640
(Quino)
La vocación
yo la ligué de mi tío Joaquín,

62
00:03:50,720 --> 00:03:54,240
que era pintor
y dibujante publicitario

63
00:03:54,320 --> 00:03:57,280
y trabajaba en el diario
"Los Andes", de Mendoza.

64
00:03:57,360 --> 00:04:00,320
Y él hacía los dibujos

65
00:04:00,400 --> 00:04:02,600
de las películas
que se iban a estrenar.

66
00:04:03,200 --> 00:04:04,720
Entonces, dibujaba actores...

67
00:04:04,800 --> 00:04:07,440
-¿Qué? ¿Los afiches?
-Los afichitos, sí.

68
00:04:08,200 --> 00:04:11,720
Entonces, yo, desde chiquito,
veía dibujar a mi tío

69
00:04:11,800 --> 00:04:14,440
y me sorprendía
todo lo que salía de su lápiz.

70
00:04:14,520 --> 00:04:17,080
[Risas]

71
00:04:17,160 --> 00:04:18,880
(Juan)
Lo que dijo Guille ahí, ¿no?

72
00:04:18,960 --> 00:04:20,880
Cuántas cosas pueden salir
de adentro de un lápiz.

73
00:04:20,960 --> 00:04:22,000
(Quino)
Claro, claro.

74
00:04:22,080 --> 00:04:23,200
(Juan)
¿Y cuándo viste la posibilidad

75
00:04:23,280 --> 00:04:27,080
de que eso se convirtiera
en la posibilidad de un laburo,

76
00:04:27,160 --> 00:04:28,960
de una cosa profesional?

77
00:04:29,040 --> 00:04:30,160
¿Cuándo lo vislumbraste?

78
00:04:30,240 --> 00:04:34,200
Desde Mendoza, le escribí,
le mandé unos dibujitos a Divito,

79
00:04:34,720 --> 00:04:38,280
que me contestó muy amablemente
que las ideas estaban bien,

80
00:04:38,360 --> 00:04:41,520
pero que de dibujo
me faltaba mucho todavía.

81
00:04:41,600 --> 00:04:43,560
-¿Y era cierto?
-Sí, sí, sí.

82
00:04:43,640 --> 00:04:44,840
[Risa]

83
00:04:45,240 --> 00:04:47,160
¿Este es tu primer chiste publicado?

84
00:04:49,000 --> 00:04:51,040
¿Este? El del preso, sí.

85
00:04:52,280 --> 00:04:53,760
(Juan)
Este es el primero, ¿no?

86
00:04:53,840 --> 00:04:58,520
Esto es de la revista "Dibujantes",
del año-- de octubre del 54.

87
00:04:59,280 --> 00:05:03,720
En la misma "Dibujantes",
cinco meses después,

88
00:05:04,360 --> 00:05:05,520
te hicieron esta nota.

89
00:05:05,600 --> 00:05:06,640
Quiere decir que, en cinco meses,

90
00:05:06,720 --> 00:05:09,120
te habías convertido
en una figura que empezaba,

91
00:05:09,400 --> 00:05:10,680
reconocida.

92
00:05:10,760 --> 00:05:12,640
(Quino)
Ajá. Mirá vos.

93
00:05:12,720 --> 00:05:16,520
(Juan)
Mirá qué pelo que tenés.
¡Cuatro dedos de pelo tenías!

94
00:05:16,600 --> 00:05:19,240
Sí,
yo me autollamaba el Capitán Rulito.

95
00:05:19,320 --> 00:05:21,560
¿El Capitán Rulito te autollamabas?

96
00:05:21,640 --> 00:05:23,840
¿No tenías una novia
que te llamara así todavía?

97
00:05:23,920 --> 00:05:25,160
No, novias no tenía.

98
00:05:25,240 --> 00:05:28,000
Yo quería ser dibujante
y todo eso lo postergué.

99
00:05:28,080 --> 00:05:29,480
[Risas]

100
00:05:29,560 --> 00:05:31,720
(Quino)
No, en serio,
desperdicié parte de mi vida

101
00:05:31,800 --> 00:05:33,200
con esas cosas también.

102
00:05:33,280 --> 00:05:35,840
Bueno, en ese momento,
no perdías el tiempo.

103
00:05:35,920 --> 00:05:40,360
Seis meses después,
a principios del 56,

104
00:05:40,440 --> 00:05:42,920
en la misma revista "Dibujantes",

105
00:05:43,000 --> 00:05:47,000
te eligen
como uno de los grandes dibujantes

106
00:05:47,080 --> 00:05:48,920
del año anterior.

107
00:05:49,320 --> 00:05:50,360
Mirá vos.

108
00:05:50,760 --> 00:05:52,800
O sea, en menos de dos años.

109
00:05:52,880 --> 00:05:54,000
(Juan)
En menos de dos años,

110
00:05:54,080 --> 00:05:58,200
te habías convertido de un anónimo
a un dibujante reconocido.

111
00:05:58,280 --> 00:06:00,920
Acá estabas con Breccia,
con Battaglia, con el Tano Pratt.

112
00:06:01,000 --> 00:06:04,120
(Quino)
Sí, qué gente, ¿eh?
¡Qué compañeritos!

113
00:06:04,520 --> 00:06:05,960
Ahora, en un caso puntual,

114
00:06:06,040 --> 00:06:08,480
vos empezaste a dibujar
en "Esto Es".

115
00:06:08,560 --> 00:06:12,080
Por acá, te han encontrado
un primer ejemplar.

116
00:06:12,520 --> 00:06:15,200
Este es el primer lugar
donde te publicaron, en "Esto Es".

117
00:06:15,280 --> 00:06:16,360
En "Esto Es".

118
00:06:16,440 --> 00:06:18,160
Sí, caí en "Esto Es",

119
00:06:18,240 --> 00:06:20,760
que era un revista
de actualidad política, cultural...

120
00:06:20,840 --> 00:06:24,320
(Juan)
Claro, pero vinculada,
entre comillas, con el régimen;

121
00:06:24,400 --> 00:06:26,040
era más cercana al peronismo.

122
00:06:26,800 --> 00:06:28,600
Quiere decir que, en el 55,
la cerraron.

123
00:06:28,680 --> 00:06:30,200
Fue tu primera experiencia
con el poder.

124
00:06:30,280 --> 00:06:31,800
(Quino riendo)
Sí, claro.

125
00:06:31,880 --> 00:06:34,600
(Eduardo)
¿Este chiste era tuyo?
¿El del náufrago con los pelos?

126
00:06:34,680 --> 00:06:36,720
(Quinto y Eduardo)
-Sí, sí.
-Uh, yo te lo afané, me parece.

127
00:06:36,800 --> 00:06:38,200
[Risa]

128
00:06:38,280 --> 00:06:41,240
(Eduardo)
Me parece que yo afané uno parecido.
Perdóname, Quino.

129
00:06:41,320 --> 00:06:42,600
Al principio, uno dibuja cosas

130
00:06:42,680 --> 00:06:44,920
que no sabe
que han dibujado otros antes.

131
00:06:45,000 --> 00:06:46,680
[Risas]

132
00:06:46,760 --> 00:06:51,920
[Música alegre]

133
00:06:52,000 --> 00:06:54,160
Bueno, a partir de "Mundo Quino"--

134
00:06:54,960 --> 00:07:00,880
Me parece una idea sensacional
envasar la mejor parte de Quino,

135
00:07:01,600 --> 00:07:03,560
el humor más auténtico de él,

136
00:07:03,880 --> 00:07:07,360
donde se notan las influencias
de los dibujantes franceses

137
00:07:08,080 --> 00:07:09,880
que él tenía como modelo

138
00:07:09,960 --> 00:07:14,760
–me refiero a Chaval, a Bosc–,
que eran dibujantes sin palabras.

139
00:07:15,280 --> 00:07:18,480
En el chiste mudo, por excelencia,
Quino es un maestro.

140
00:07:19,960 --> 00:07:23,760
Él maneja una lógica del absurdo.

141
00:07:24,880 --> 00:07:28,840
Todos esos chistes,
para llamarlos de alguna forma,

142
00:07:29,360 --> 00:07:30,480
tienen una lógica.

143
00:07:30,560 --> 00:07:33,000
Pero es la lógica infantil,

144
00:07:33,680 --> 00:07:36,320
a la que los adultos
casi no nos animamos.

145
00:07:36,840 --> 00:07:41,480
Quino no tiene ningún problema
en viajar a la infancia

146
00:07:41,560 --> 00:07:43,120
cuando se le da la gana,

147
00:07:43,560 --> 00:07:45,440
y lo hace de manera magistral.

148
00:07:46,600 --> 00:07:51,320
Este ejemplo es perfecto
para ese razonamiento infantil,

149
00:07:51,720 --> 00:07:53,320
la lógica del absurdo.

150
00:07:54,360 --> 00:07:57,360
La gallina ha pasado por una pared

151
00:07:57,440 --> 00:08:01,040
donde hay una fotografía
de un jugador de fútbol.

152
00:08:01,480 --> 00:08:04,960
El jugador de fútbol tiene
entre sus piernas una pelota.

153
00:08:05,440 --> 00:08:06,880
La lógica de la gallina

154
00:08:06,960 --> 00:08:10,560
es que, si alguien tiene
algo entre sus piernas,

155
00:08:10,960 --> 00:08:13,840
lo está calentando
para tener un pollito.

156
00:08:14,360 --> 00:08:15,440
Él, como tiene una pelota,

157
00:08:15,520 --> 00:08:18,840
se imagina que de la pelota
va a salir un jugador chiquitito.

158
00:08:19,440 --> 00:08:21,040
La gallina se imagina;

159
00:08:21,120 --> 00:08:24,040
Quino se puso
en la mente de la gallina,

160
00:08:24,120 --> 00:08:26,320
no de un espectador cualquiera.

161
00:08:26,720 --> 00:08:28,840
¿Y esa lógica quiénes la tienen?

162
00:08:29,640 --> 00:08:32,960
Los grandes artistas,
los niños o Quino.

163
00:08:33,720 --> 00:08:37,720
[Música suave]

164
00:08:38,960 --> 00:08:42,880
[Canto de pájaro]

165
00:08:46,240 --> 00:08:47,600
[Canto de pájaro]

166
00:08:49,520 --> 00:08:52,440
[Canto de pájaro]

167
00:08:55,560 --> 00:08:57,880
(Juan Sasturain)
Cuando Quino comenzó a publicar,

168
00:08:57,960 --> 00:09:00,560
eran frecuentes
las historietas unitarias

169
00:09:00,640 --> 00:09:02,280
de humor sin palabras.

170
00:09:02,360 --> 00:09:06,080
Por ejemplo, Lino Palacio
solía callarse con "Don Fulgencio";

171
00:09:06,160 --> 00:09:09,400
Ferro siempre lo hacía
con "Cara de Ángel"

172
00:09:09,480 --> 00:09:12,960
y Medrano nunca dibujó
un globo de diálogo

173
00:09:13,040 --> 00:09:15,120
en los "Grafodramas" de "La Nación".

174
00:09:15,200 --> 00:09:16,960
Pero, a diferencia
de aquellos trabajos,

175
00:09:17,040 --> 00:09:19,960
el silencio de Quino
era un silencio elocuente,

176
00:09:20,040 --> 00:09:22,480
aportaba a la secuencia
una vuelta de tuerca,

177
00:09:22,560 --> 00:09:27,400
ese plus de relato entrevisto,
de apunte psicológico o social

178
00:09:27,480 --> 00:09:31,560
que hizo que un calificado artista
de la generación siguiente,

179
00:09:31,640 --> 00:09:33,160
Roberto Fontanarrosa,

180
00:09:33,240 --> 00:09:34,720
sentenciara:

181
00:09:34,800 --> 00:09:39,040
"Quino le aportó al humor
la apelación a la inteligencia".

182
00:09:41,560 --> 00:09:43,800
(Juan)
Quino, evolucionó tu dibujo.

183
00:09:43,880 --> 00:09:47,320
Pasaste de un dibujo muy simple,
plano,

184
00:09:47,400 --> 00:09:49,280
en función del chiste,

185
00:09:49,360 --> 00:09:52,440
que era muy visible,
muy claro de ver--

186
00:09:52,520 --> 00:09:55,440
Y, en algún momento,
abandonaste ese dibujo lineal

187
00:09:56,120 --> 00:09:58,920
y empezaste a darles volumen
a las figuras, etcétera, etcétera.

188
00:09:59,000 --> 00:10:00,800
¿Cómo fue eso? ¿En qué momento?

189
00:10:00,880 --> 00:10:03,040
¿Entraste en crisis con el dibujo?
¿Qué te pasó?

190
00:10:03,120 --> 00:10:04,800
Entré un poco en crisis
con el dibujo.

191
00:10:04,880 --> 00:10:08,800
Me dio esta chifladura
que les dio a varios colegas

192
00:10:08,880 --> 00:10:11,400
de decir
que lo que uno hace de humor

193
00:10:11,480 --> 00:10:12,880
es un arte menor,

194
00:10:12,960 --> 00:10:14,720
decir: "Yo quiero ser un plástico".

195
00:10:14,800 --> 00:10:19,560
Entonces, fui a tomar clases
con Batlle Planas y con Urruchúa.

196
00:10:19,640 --> 00:10:20,760
¿Y eso cuándo?

197
00:10:20,840 --> 00:10:24,080
Y eso... Ya publicaba bastante y--

198
00:10:24,160 --> 00:10:26,680
-¿Qué año? ¿Sesenta y pico?
-¿En pleno Mafalda estarías?

199
00:10:26,760 --> 00:10:28,720
(Quinto y Eduardo)
-Sí, sí.
-Sesenta y pico, setenta.

200
00:10:28,800 --> 00:10:29,840
Sí, me sirvieron,

201
00:10:29,920 --> 00:10:32,080
pero después me di cuenta
de que estas pretensiones

202
00:10:32,160 --> 00:10:35,560
de querer ser artista plástico
conmigo no iban.

203
00:10:36,160 --> 00:10:39,040
-Pero sí había crecido tu dibujo.
-Sí, eso sí.

204
00:10:39,120 --> 00:10:41,760
Dibujaba las bisagras
de las puertas.

205
00:10:42,080 --> 00:10:44,680
Hay un salto muy grande ahí.
Ahí hay un salto muy grande.

206
00:10:44,760 --> 00:10:48,880
Empezás a dibujar los objetos
con mucha minuciosidad.

207
00:10:48,960 --> 00:10:50,400
Las máquinas, esas cosas...

208
00:10:50,480 --> 00:10:52,480
Y, además, ponés la cámara
un poco más arriba,

209
00:10:52,560 --> 00:10:54,920
hacés unas panorámicas
con profundidad,

210
00:10:55,000 --> 00:10:57,360
con personajes que van, vienen,
con masas de--

211
00:10:57,440 --> 00:10:59,680
(Quino)
Bueno, la influencia
que yo he tenido del cine

212
00:10:59,760 --> 00:11:01,560
ha sido muy grande también.

213
00:11:02,040 --> 00:11:03,920
Yo, hasta el día de hoy--

214
00:11:04,000 --> 00:11:06,680
Bueno, ahora
no puedo ver tanto cine,

215
00:11:06,760 --> 00:11:10,880
pero, por ejemplo, en los aviones,
veía las películas sin sonido

216
00:11:10,960 --> 00:11:12,760
a ver si la sola imagen

217
00:11:12,840 --> 00:11:15,320
me permitía darme cuenta
de qué iba la película.

218
00:11:15,400 --> 00:11:16,880
(Juan y Eduardo)
-Claro, claro.
-¡Qué maravilloso!

219
00:11:16,960 --> 00:11:20,440
(Juan)
Mirá, hay un libro excepcional,
que es este, "A la buena mesa",

220
00:11:20,520 --> 00:11:23,400
en el que hay material tuyo
de distintas épocas.

221
00:11:24,080 --> 00:11:26,680
Acá, por ejemplo,
todavía tenés un dibujo muy simple,

222
00:11:26,760 --> 00:11:29,320
con dedo redondo y con dedos

223
00:11:29,400 --> 00:11:32,240
–los tres o cuatro dedos de Disney,
no sé cómo es–

224
00:11:32,600 --> 00:11:33,920
con poco detalle.

225
00:11:34,160 --> 00:11:37,480
Y acá, en este dibujo,
ya empezás a dibujar las máquinas,

226
00:11:37,560 --> 00:11:39,720
dibujás los objetos
y dibujás las manos.

227
00:11:39,800 --> 00:11:41,880
(Quino)
Las manos.
Bueno, el Negro Fontanarrosa

228
00:11:41,960 --> 00:11:43,440
nos influenció a todos
con sus manos.

229
00:11:43,520 --> 00:11:44,720
(Juan)
Ah, ¡mirá!

230
00:11:48,000 --> 00:11:54,000
[Música suave]

231
00:11:56,360 --> 00:11:58,880
(Voz de mujer)
Bla, bla, bla.

232
00:12:05,680 --> 00:12:11,480
[Música suave]

233
00:12:15,960 --> 00:12:18,720
Cuando me invitaron
a elegir un chiste de Quino

234
00:12:18,800 --> 00:12:20,440
para hablar con él-- sobre él,

235
00:12:20,520 --> 00:12:22,680
me encontré
con una enorme dificultad

236
00:12:22,760 --> 00:12:24,440
porque eran tantos los que evocaba,

237
00:12:24,520 --> 00:12:28,000
que seleccionar uno, dos o tres
no era una cuestión fácil.

238
00:12:28,440 --> 00:12:29,560
Entonces, encontré dos

239
00:12:29,640 --> 00:12:31,560
que tienen que ver
especialmente con mi vida

240
00:12:31,640 --> 00:12:34,480
y con la relación de Kuki Miller,
mi socia en la editorial,

241
00:12:34,560 --> 00:12:35,680
y con la mía con Quino.

242
00:12:35,760 --> 00:12:37,520
El primero
me lo dedicó exclusivamente a mí.

243
00:12:37,600 --> 00:12:39,520
Siempre dije que soy editor

244
00:12:39,600 --> 00:12:42,040
porque mi curiosidad
supera mi profundidad.

245
00:12:42,120 --> 00:12:45,560
Entonces, siempre ando tocando todo
y viendo para qué sirven cosas,

246
00:12:45,640 --> 00:12:48,800
provocando
algunos accidentes... menores.

247
00:12:48,880 --> 00:12:50,680
Entonces,
Quino me dedicó este dibujo,

248
00:12:50,760 --> 00:12:53,680
en donde una voz
que emerge de un avión

249
00:12:53,760 --> 00:12:56,040
está diciendo:
"¿Y esta palanquit...?".

250
00:12:56,120 --> 00:12:59,880
Y la palanquita abrió una puerta
y un pasajero salió volando.

251
00:13:00,320 --> 00:13:02,240
Y el otro, que me pareció
especialmente significativo

252
00:13:02,320 --> 00:13:07,400
porque tiene que ver con mi relación
y la de Kuki Miller con Quino

253
00:13:07,480 --> 00:13:10,640
después de cuarenta y siete años
de editarlo,

254
00:13:10,720 --> 00:13:12,960
después de haber ido
de vacaciones juntos,

255
00:13:13,040 --> 00:13:15,680
de hacer una cantidad de actividades
en común,

256
00:13:15,760 --> 00:13:18,240
que es el de dos viejitos
que, enfrentados--

257
00:13:18,320 --> 00:13:21,680
Es decir,
el señor le dice a la señora:

258
00:13:21,760 --> 00:13:23,320
"No vayas a ofenderte, Elcira,

259
00:13:23,400 --> 00:13:26,840
pero ¿nosotros éramos amigos,
parientes, esposos o qué?".

260
00:13:26,920 --> 00:13:28,360
Es decir, yo, a veces, me pregunto--

261
00:13:28,440 --> 00:13:31,280
Porque no puedo pensar
que Quino es nuestro editado.

262
00:13:31,360 --> 00:13:33,600
Es nuestro amigo
y es parte de la familia,

263
00:13:33,680 --> 00:13:37,000
o sea que es muy difícil
establecer una diferencia.

264
00:13:37,400 --> 00:13:40,800
Y, después, como síntoma
de la obsesión de Quino

265
00:13:40,880 --> 00:13:42,760
por dibujar con minucia,

266
00:13:42,840 --> 00:13:45,000
en otro de los libros,
en "Cuánta bondad",

267
00:13:45,080 --> 00:13:46,280
hay un dibujo maravilloso,

268
00:13:46,360 --> 00:13:49,000
donde a un comensal
de una cantina italiana

269
00:13:49,080 --> 00:13:51,720
de las que colgaban jamones encima

270
00:13:52,640 --> 00:13:54,000
se le cae un jamón encima

271
00:13:54,080 --> 00:13:56,280
y lo liquida
sobre su plato de espagueti,

272
00:13:56,360 --> 00:13:58,560
donde hay dos estanterías
con botellas.

273
00:13:58,640 --> 00:14:00,760
Y, cuando sea ve esto de cerca,

274
00:14:00,840 --> 00:14:05,080
van a ver que cada uno de los vinos
tiene el nombre de algún dibujante.

275
00:14:05,160 --> 00:14:09,160
Hay un Oski Clarete,
hay un Casa de Rep,

276
00:14:09,240 --> 00:14:13,160
hay un Viejo Crist,
hay un Sendra del Matos,

277
00:14:13,240 --> 00:14:14,440
hay un Château Caloi...

278
00:14:14,520 --> 00:14:18,400
Es decir, hay que imaginarse,
en esta dimensión del dibujo,

279
00:14:18,480 --> 00:14:21,520
a Quino escribiendo
las minúsculas letritas

280
00:14:21,600 --> 00:14:24,800
en cada etiqueta que identifica
los vinos con sus amigos.

281
00:14:24,880 --> 00:14:26,040
Eso es Quino.

282
00:14:30,480 --> 00:14:34,800
[Música movida]

283
00:14:34,880 --> 00:14:38,520
(Juan Sasturain)
El humor de Quino es filoso
y, de algún modo, impiadoso.

284
00:14:38,600 --> 00:14:42,920
Lo suyo no es la coyuntura política,
no es el costumbrismo,

285
00:14:43,000 --> 00:14:44,440
sino un humor escéptico,

286
00:14:44,520 --> 00:14:47,680
basado en los valores humanistas
y universales.

287
00:14:48,040 --> 00:14:50,480
Los chistes de Quino muestran
con acidez

288
00:14:50,560 --> 00:14:53,040
la modernidad técnica
del capitalismo,

289
00:14:53,120 --> 00:14:55,720
la mercantilización
de las relaciones humanas,

290
00:14:55,800 --> 00:14:59,800
el doble discurso
y las traiciones de cada día.

291
00:15:00,520 --> 00:15:03,880
También dan cuenta
de la dictadura de lo doméstico,

292
00:15:03,960 --> 00:15:06,840
del consumismo voraz, de la soledad

293
00:15:06,920 --> 00:15:10,200
y de la incomunicación
en medio de la sociedad de masas.

294
00:15:10,560 --> 00:15:12,280
Como metáfora del mundo,

295
00:15:12,360 --> 00:15:14,720
desnuda
el ejercicio abusivo del poder

296
00:15:14,800 --> 00:15:17,160
en cada rincón de la vida cotidiana.

297
00:15:17,840 --> 00:15:21,960
De alguna manera,
Quino hace reír... sin alegría.

298
00:15:23,320 --> 00:15:26,720
Muchos de sus cuadros
están protagonizados por hombrecitos

299
00:15:26,800 --> 00:15:28,800
y, en mucha menor medida,
por mujeres.

300
00:15:28,880 --> 00:15:32,720
Esos hombrecitos son anónimos,
pequeños, apesadumbrados,

301
00:15:32,800 --> 00:15:35,880
medio encorvados
y con cara de resignación.

302
00:15:37,000 --> 00:15:38,680
A veces, en alguno de ellos,

303
00:15:38,760 --> 00:15:41,760
parece depositarse
la centralidad de la trama,

304
00:15:41,840 --> 00:15:45,720
pero los verdaderos protagonistas
son los de alrededor,

305
00:15:45,800 --> 00:15:49,200
esa especie de elenco estable
que rodea la situación

306
00:15:49,280 --> 00:15:51,920
y que, con gestos mínimos
pero elocuentes,

307
00:15:52,000 --> 00:15:55,160
refuerza
la indiferencia del entorno.

308
00:15:59,160 --> 00:16:00,920
[Sirena de policía]

309
00:16:01,000 --> 00:16:03,760
[Voces por radio]

310
00:16:03,840 --> 00:16:09,840
[Música de suspenso]

311
00:16:12,360 --> 00:16:14,040
[Siseo de serpiente]

312
00:16:17,520 --> 00:16:19,920
[Voces por radio]

313
00:16:20,000 --> 00:16:22,000
[Sirena de policía]

314
00:16:32,480 --> 00:16:35,280
(Juan)
Estamos hablando
de la evolución del dibujo,

315
00:16:35,360 --> 00:16:38,600
pero también
hay una evolución en tus temas;

316
00:16:38,960 --> 00:16:42,440
no solo en cómo dibujabas,
sino de qué hablabas, qué tratabas.

317
00:16:42,520 --> 00:16:45,040
Por ejemplo,
el primero, tu primer libro,

318
00:16:45,120 --> 00:16:46,520
"Mundo Quino".

319
00:16:46,600 --> 00:16:49,360
Acá juntaste prácticamente
lo mejor de tu humor mudo

320
00:16:49,440 --> 00:16:51,320
de los primeros ocho años de laburo,

321
00:16:51,400 --> 00:16:53,080
del 63 es esto.

322
00:16:53,680 --> 00:16:56,960
Y la mayoría de este humor
es un humor bastante blanco,

323
00:16:57,040 --> 00:16:59,000
digamos, todavía no estás tan...

324
00:16:59,760 --> 00:17:00,800
Tan negro.

325
00:17:00,880 --> 00:17:01,960
[Risa]

326
00:17:02,040 --> 00:17:04,360
Digamos... Tan existencial.

327
00:17:04,440 --> 00:17:08,320
¿Cómo fuiste derivando tu humor?
¿Cómo fue modificándose?

328
00:17:08,400 --> 00:17:10,640
¿Se modificó
o ya estaba desde el principio

329
00:17:10,720 --> 00:17:14,040
esa preocupación
por los grandes temas universales?

330
00:17:15,040 --> 00:17:18,720
Estuvo desde el principio, creo,
siempre latente.

331
00:17:18,800 --> 00:17:21,920
Lo que pasa es que,
una vez que fui conociendo--

332
00:17:22,000 --> 00:17:25,880
Por ejemplo, el tango,
en Mendoza, no lo escuchaba nunca.

333
00:17:25,960 --> 00:17:28,400
Lo escuchaba
porque las radios ponían tango,

334
00:17:28,480 --> 00:17:32,880
pero no prestaba atención
a la letra, a los temas, nada.

335
00:17:32,960 --> 00:17:35,560
Ir conociendo a Discépolo,
Homero Manzi, todo eso,

336
00:17:35,640 --> 00:17:39,200
también fue bastante importante
para mi temática.

337
00:17:39,280 --> 00:17:42,120
La cosa existencial y melancólica
también, de algún modo.

338
00:17:42,200 --> 00:17:43,680
(Quino)
Sí, claro, claro.

339
00:17:43,760 --> 00:17:48,720
Pero ¿era como
una necesidad tuya interior

340
00:17:48,800 --> 00:17:51,120
o no te satisfacía--?

341
00:17:51,200 --> 00:17:55,120
A mí me pescó
la guerra civil española,

342
00:17:55,200 --> 00:17:58,240
la Segunda Guerra Mundial,
la guerra de Corea...

343
00:17:58,320 --> 00:18:00,440
Entonces,
llega un momento en que, bueno,

344
00:18:00,520 --> 00:18:03,520
se logra la paz
en una parte del mundo,

345
00:18:03,600 --> 00:18:06,280
entonces, uno dice: "Bueno,
se acabó la guerra", qué sé yo.

346
00:18:06,360 --> 00:18:09,280
Y, al ratito,
otra guerra y otra guerra.

347
00:18:09,440 --> 00:18:11,360
Entonces,
uno va perdiendo las esperanzas

348
00:18:11,440 --> 00:18:12,560
en el ser humano también.

349
00:18:12,640 --> 00:18:14,560
Entonces, se pone más negro.

350
00:18:15,080 --> 00:18:18,160
Pero creo que,
por disciplina política,

351
00:18:18,240 --> 00:18:19,960
uno tiene que ser optimista

352
00:18:20,040 --> 00:18:21,920
y no pensar
que la humanidad retrocede,

353
00:18:22,000 --> 00:18:23,640
sino que avanza siempre.

354
00:18:23,720 --> 00:18:26,240
(Eduardo)
Ahora, yo tengo
un chiste preferido de Quino,

355
00:18:26,320 --> 00:18:27,880
que cada vez que lo veo
me parece tan--

356
00:18:27,960 --> 00:18:30,240
El del "Guernica",
la mucama le acomoda el "Guernica".

357
00:18:30,320 --> 00:18:32,320
(Juan)
Ese es uno de los mejores,
si no es el mejor...

358
00:18:32,400 --> 00:18:33,720
¿Es el mejor chiste de Quino?

359
00:18:33,800 --> 00:18:35,120
(Eduardo y Juan)
-Para mí, sí.
-Para mí, sí.

360
00:18:35,200 --> 00:18:37,960
(Eduardo)
Qué sé yo, son todos buenos,
pero ese me parece extraordinario.

361
00:18:38,040 --> 00:18:40,960
(Quino)
Ese lo hice
cuando llegó la democracia.

362
00:18:41,280 --> 00:18:44,680
Yo quería que viniera alguien
a arreglarme el desastre

363
00:18:44,760 --> 00:18:46,560
que habían dejado los militares.

364
00:18:46,640 --> 00:18:48,520
(Juan y Eduardo)
-Ah, mirá qué bárbaro.
-¡Qué interesante!

365
00:18:48,600 --> 00:18:50,120
(Quino)
Me di cuenta después.

366
00:18:50,200 --> 00:18:51,320
Ah, mirá.

367
00:18:51,400 --> 00:18:53,200
En el momento, no me di cuenta.

368
00:18:53,280 --> 00:18:56,280
O sea
que apareció inconscientemente.

369
00:18:56,360 --> 00:18:57,440
Sí.

370
00:18:58,720 --> 00:19:04,720
[Música suave]

371
00:19:12,880 --> 00:19:15,640
(El Niño Rodríguez)
Para hacer el "cover",
elegí un dibujo de Quino

372
00:19:15,720 --> 00:19:17,200
de su primer libro,

373
00:19:17,280 --> 00:19:20,480
del primer libro de Quino,
que se llamaba "Mundo Quino".

374
00:19:21,440 --> 00:19:25,720
Y lo elegí porque, en ese momento,
en sus comienzos,

375
00:19:25,800 --> 00:19:31,440
Quino hacía un humor más absurdo,
más parecido al "nonsense" inglés,

376
00:19:32,640 --> 00:19:34,480
que, un poco después,

377
00:19:34,560 --> 00:19:36,280
con el estilo de humor
que fue haciendo,

378
00:19:36,360 --> 00:19:37,600
se fue perdiendo.

379
00:19:37,680 --> 00:19:41,880
Así que me gustó
para hacer la reinterpretación

380
00:19:41,960 --> 00:19:44,920
y volver un poco
a ese Quino primitivo,

381
00:19:45,000 --> 00:19:48,080
que tenía un humor,
tal vez, más inocente,

382
00:19:48,160 --> 00:19:50,240
más absurdo o más tonto,

383
00:19:50,320 --> 00:19:55,600
con un estilo de dibujo
también más limpio,

384
00:19:55,680 --> 00:20:00,560
más sintético
y más parecido a lo que era

385
00:20:00,640 --> 00:20:04,760
el estilo del dibujo
de aquella época.

386
00:20:05,240 --> 00:20:07,000
Y después también
me gustó elegir este dibujo

387
00:20:07,080 --> 00:20:08,480
por las rayitas del elefante

388
00:20:08,560 --> 00:20:11,440
porque, al principio,
me parecía muy entretenido

389
00:20:11,520 --> 00:20:13,840
hacer la rayitas.
Después, me cansé un poco,

390
00:20:13,920 --> 00:20:17,520
pero me gustaba hacer
todo ese ejercicio

391
00:20:17,600 --> 00:20:18,680
de las arrugas del elefante.

392
00:20:18,760 --> 00:20:22,160
Son muy lindas para dibujar
las arrugas de los elefantes.

393
00:20:24,000 --> 00:20:25,680
La influencia viene más por el lado

394
00:20:25,760 --> 00:20:30,080
de ver una obra muy coherente
de parte de un autor

395
00:20:30,160 --> 00:20:35,400
y esa unidad visual
que tiene todo su laburo,

396
00:20:35,480 --> 00:20:37,520
pero no es el caso de un dibujante

397
00:20:37,600 --> 00:20:41,200
del que yo haya tomado
específicamente algo.

398
00:20:41,680 --> 00:20:44,960
Pero, en sus primeros,
primeros libros,

399
00:20:45,040 --> 00:20:47,880
el estilo de dibujo,
la época de ese dibujo,

400
00:20:47,960 --> 00:20:49,840
sí es una época
de la que yo he tomado mucho

401
00:20:49,920 --> 00:20:53,760
para mi estilo, así que la conexión
vendría por ese lado,

402
00:20:53,840 --> 00:20:58,360
por los autores de mediados
de los cincuenta, sesenta,

403
00:20:58,440 --> 00:21:00,960
casi mediados
de los sesenta también.

404
00:21:01,040 --> 00:21:03,960
Era esa época del dibujo

405
00:21:04,040 --> 00:21:08,320
que se nota
que lo influenciaba también a Quino,

406
00:21:08,400 --> 00:21:10,080
por lo menos,
para sus primeros trabajos,

407
00:21:10,160 --> 00:21:12,760
aunque después haya seguido
por otro lado.

408
00:21:12,840 --> 00:21:18,840
[Música suave]

409
00:21:28,320 --> 00:21:30,480
[Pasos]

410
00:21:30,560 --> 00:21:36,560
[Música suave y pasos]

411
00:21:49,960 --> 00:21:54,000
Acá, vos, en este primer reportaje,
en este primer reportaje,

412
00:21:54,080 --> 00:21:56,320
cuando tenías mucho pelo,

413
00:21:57,520 --> 00:21:59,760
te preguntan lo que siempre
les preguntan a los humoristas:

414
00:21:59,840 --> 00:22:02,160
¿De dónde sacan las ideas?

415
00:22:02,240 --> 00:22:04,760
Y vos das una respuesta rarísima,
¿te acordás?

416
00:22:04,840 --> 00:22:07,400
Empezabas a pensar
en un tipo con un paraguas...

417
00:22:07,480 --> 00:22:09,600
(Quino y Juan)
-Ah, sí, sí.
-¿Cómo era eso?

418
00:22:09,680 --> 00:22:12,640
Sí, esto--
Bueno, yo tenía lo del paraguas

419
00:22:12,720 --> 00:22:15,320
y otro de un señor
que va por la calle, ¿y qué?

420
00:22:15,400 --> 00:22:16,760
¿No? ¿Qué pasa?

421
00:22:17,320 --> 00:22:19,680
Entonces, uno piensa, un rato,
en un señor que va por la calle

422
00:22:19,760 --> 00:22:22,440
y piensa varias situaciones.

423
00:22:24,280 --> 00:22:26,240
Y, después, abandona
porque no se le ocurrió nada

424
00:22:26,320 --> 00:22:28,600
que le parezca válido para eso.

425
00:22:28,680 --> 00:22:29,880
Entonces, uno empieza a decir:

426
00:22:29,960 --> 00:22:32,760
"Bueno, si en vez de un señor,
es una señora, ¿qué?".

427
00:22:32,840 --> 00:22:34,400
Y al dar vuelta las situaciones,

428
00:22:34,480 --> 00:22:37,040
al final,
uno termina haciendo una idea

429
00:22:37,120 --> 00:22:41,160
que no tiene nada que ver
con lo primero que uno pensó

430
00:22:41,240 --> 00:22:42,880
que se le iba a ocurrir.

431
00:22:43,160 --> 00:22:45,600
Y yo siempre tuve
una sensación de que--

432
00:22:45,680 --> 00:22:47,400
Porque hay una cosa:

433
00:22:47,800 --> 00:22:50,760
uno tiene cuatro días
para entregar una página, ¿no?

434
00:22:50,840 --> 00:22:52,640
Bueno, el primer día,
no se le ocurre nada.

435
00:22:52,720 --> 00:22:53,800
El segundo, tampoco.

436
00:22:53,880 --> 00:22:56,800
Llega la noche
del día anterior a la entrega,

437
00:22:56,880 --> 00:22:58,480
y uno está desesperado, así.

438
00:22:58,560 --> 00:23:01,920
Y, ese día, alguien,
como si estuviera dentro de vos,

439
00:23:02,000 --> 00:23:04,520
dice: "Bueno, mirá, pibe,
ya te mortifiqué bastante.

440
00:23:04,600 --> 00:23:06,280
Acá tenés la idea".

441
00:23:06,360 --> 00:23:09,240
¿Quién maneja eso?
Es lo que siempre me pregunté.

442
00:23:09,320 --> 00:23:11,520
Es como que la idea
te la hace otro en un momento.

443
00:23:11,600 --> 00:23:12,680
(Quino)
Sí, sí, sí.

444
00:23:12,760 --> 00:23:15,680
Yo tenía toda una carpeta
con ideas empezadas.

445
00:23:16,200 --> 00:23:20,200
Además, uno sabe cuándo una idea
puede dar un fruto bueno.

446
00:23:22,560 --> 00:23:25,320
Y uno guarda la idea

447
00:23:25,400 --> 00:23:28,600
y, cada tanto, la agarra
y empieza a darle vuelta otra vez

448
00:23:28,680 --> 00:23:30,480
y no le encuentra un final,

449
00:23:30,560 --> 00:23:34,200
no le encuentra el resortito ese
que no se sabe quién lo maneja,

450
00:23:34,280 --> 00:23:36,560
entonces,
uno abandona la idea.

451
00:23:36,640 --> 00:23:41,480
Pero, igual, yo tenía esta carpeta
con ideas sin terminar

452
00:23:41,560 --> 00:23:45,640
y la agarraba cada tanto
y miraba todo a ver si aparecía.

453
00:23:45,720 --> 00:23:47,160
Y, por ahí, aparecía.

454
00:23:47,240 --> 00:23:48,640
¿Y ahora te pasa?

455
00:23:48,720 --> 00:23:52,760
Ahora, que se supone que estás
en un estado de semirretiro,

456
00:23:53,160 --> 00:23:56,600
¿seguís teniendo ideas de chistes
que te gustaría dibujar?

457
00:23:57,920 --> 00:24:02,040
No me lo permito,
no permito que se me ocurran ideas.

458
00:24:02,120 --> 00:24:05,520
Porque, si no las puedo dibujar,
¿para qué se me van a ocurrir?

459
00:24:07,320 --> 00:24:13,320
[Música alegre]

460
00:24:23,080 --> 00:24:26,480
(Juan Sasturain)
Quino paseó su humor
por las publicaciones más populares

461
00:24:26,560 --> 00:24:30,640
que marcaron el último medio siglo
de la Argentina:

462
00:24:30,720 --> 00:24:34,120
"Tía Vicenta", "Democracia",
"Vea y Lea", "TV Guía",

463
00:24:34,200 --> 00:24:37,320
"Panorama", Leoplan",
"Siete Días", "Mengano"

464
00:24:37,400 --> 00:24:42,680
y, desde 1980, la revista dominical
del diario "Clarín".

465
00:24:43,440 --> 00:24:44,960
En abril de 2009,

466
00:24:45,040 --> 00:24:48,200
el humorista mendocino
dejó de publicar

467
00:24:48,280 --> 00:24:50,800
y, en una carta inusual
a los lectores,

468
00:24:50,880 --> 00:24:55,120
anunció que interrumpiría su labor
hasta tanto no encontrara

469
00:24:55,200 --> 00:24:57,480
nuevos enfoques
y variaciones gráficas

470
00:24:57,560 --> 00:24:59,040
para poder aportar.

471
00:24:59,560 --> 00:25:02,560
Aunque a sus lectores
les cueste resignarse,

472
00:25:02,640 --> 00:25:05,240
Quino tiene una cualidad inusual

473
00:25:05,320 --> 00:25:08,320
en los que obtienen
el reconocimiento del público:

474
00:25:08,400 --> 00:25:09,920
saber detener su trabajo

475
00:25:10,000 --> 00:25:14,240
justo antes
de dejar de ser fiel a sí mismo.

476
00:25:17,720 --> 00:25:20,360
(Voz de mujer)
Bla, bla, bla.

477
00:25:20,440 --> 00:25:23,160
Bla, bla, bla.

478
00:25:23,240 --> 00:25:28,800
Bla, bla, bla.

479
00:25:31,400 --> 00:25:35,040
[Succión de chupete]

480
00:25:37,240 --> 00:25:43,240
[Música alegre]

481
00:25:49,080 --> 00:25:50,640
No, este es bárbaro.

482
00:25:51,120 --> 00:25:52,320
(Eduardo)
Qué gracioso.

483
00:25:52,400 --> 00:25:54,760
Disculpe, ¿no me firmaría?

484
00:25:55,680 --> 00:25:56,760
¿Cómo no?

485
00:25:59,520 --> 00:26:05,520
[Música alegre]

486
00:26:09,560 --> 00:26:10,880
¡Qué notable!

487
00:26:10,960 --> 00:26:14,200
Es idéntico al hombre
del dibujo que está allá.

488
00:26:14,880 --> 00:26:17,080
-Muy amable.
-No, muchas gracias, eh.

489
00:26:18,760 --> 00:26:20,320
-Gracias.
-De nada.

490
00:26:23,480 --> 00:26:27,200
¿Cómo te sentís con tu procerato,

491
00:26:27,280 --> 00:26:30,280
con tu condición de alguien
que ha sido objeto

492
00:26:30,360 --> 00:26:32,640
de tanto reconocimiento tan justo?

493
00:26:33,080 --> 00:26:36,040
¿Cómo te sentís
como el padre de Mafalda,

494
00:26:36,120 --> 00:26:38,360
como ganador
del Príncipe de Asturias

495
00:26:38,440 --> 00:26:41,360
o como dibujante argentino
para el mundo?

496
00:26:41,440 --> 00:26:43,280
¿Cómo te sentís en esa condición?

497
00:26:43,360 --> 00:26:45,400
(Eduardo)
Prócer, prócer.

498
00:26:46,400 --> 00:26:48,320
Mirá, no sé, es una cosa muy rara

499
00:26:48,400 --> 00:26:54,160
porque, por una parte,
el ego te lo enriquece,

500
00:26:54,240 --> 00:26:57,840
pero, después, uno piensa:
"Bueno, y todo esto ¿para qué?".

501
00:26:58,720 --> 00:27:01,160
Y como que los premios
te llegan tarde,

502
00:27:01,240 --> 00:27:02,720
cuando uno ya está cansado.

503
00:27:02,800 --> 00:27:06,240
Eso lo decía Juan Fresán,
que era un gran amigo,

504
00:27:06,320 --> 00:27:08,200
que a uno los honores y los premios

505
00:27:08,280 --> 00:27:10,040
le llegan
cuando uno ya está cansado.

506
00:27:10,120 --> 00:27:13,520
(Eduardo)
Pero, ahí, me parece
que te aparece la veta, de nuevo,

507
00:27:13,600 --> 00:27:16,680
cómica, del humor,
del escepticismo en el humor,

508
00:27:16,760 --> 00:27:19,120
porque está bien,
bancátelo y disfrutalo.

509
00:27:19,200 --> 00:27:22,200
(Eduardo y Quino)
-Pero tiene que aparecer el chiste.
-Sí, sí.

510
00:27:22,280 --> 00:27:25,760
(Juan)
Y bueno, Quino, hay que joderse
porque algo habrás hecho.

511
00:27:25,840 --> 00:27:27,640
Algo habrás hecho, Quino.

512
00:27:29,800 --> 00:27:35,800
[Música alegre]

513
00:27:45,920 --> 00:27:51,920
[Música de cierre]