1
00:00:00,407 --> 00:00:03,205
[Música: tango]
2
00:00:03,340 --> 00:00:05,401
(Narrador)
En los años veinte del siglo pasado,
3
00:00:05,436 --> 00:00:08,256
la ciudad y el campo
son dos culturas que dialogan
4
00:00:08,291 --> 00:00:10,381
y por momentos se enfrentan
5
00:00:10,416 --> 00:00:12,903
en el interior
de la literatura argentina.
6
00:00:13,738 --> 00:00:16,066
Los exponentes más notorios
de esa discusión,
7
00:00:16,101 --> 00:00:18,551
que es política y también artística,
8
00:00:18,686 --> 00:00:21,625
son Ricardo Güiraldes
y Roberto Arlt.
9
00:00:22,706 --> 00:00:24,816
Güiraldes cierra
con la larga tradición
10
00:00:24,836 --> 00:00:26,518
de la literatura gauchesca,
11
00:00:26,679 --> 00:00:29,440
mientras que Arlt
inicia una tradición nueva:
12
00:00:29,475 --> 00:00:31,457
la de la novela urbana.
13
00:00:33,055 --> 00:00:34,981
En la mirada de estos dos autores,
14
00:00:35,016 --> 00:00:37,933
se recrea una de las grandes
dicotomías nacionales:
15
00:00:38,991 --> 00:00:42,046
el cruce entre la ciudad y el campo.
16
00:00:44,377 --> 00:00:49,897
[Música de presentación]
17
00:00:50,032 --> 00:00:53,651
(Narradores)
“Segundo Reyes dijo que la memoria
es peor que Dios
18
00:00:53,786 --> 00:00:55,276
cuando pierde la paciencia...”.
19
00:00:55,311 --> 00:00:56,044
“Mi vida:
20
00:00:56,079 --> 00:00:58,945
Recibí tu carta a mediodía,
justo antes de entrar al comedor,
21
00:00:58,980 --> 00:01:00,144
y ya te estoy contestando...”.
22
00:01:00,179 --> 00:01:01,929
“Yo, en ambas oportunidades,
23
00:01:01,964 --> 00:01:04,382
vi correr por la nuca del chofer
un hilito de sangre...”.
24
00:01:04,417 --> 00:01:08,213
“Y desde este desarreglo comenzó,
para mí, un continuo vivir...”.
25
00:01:08,248 --> 00:01:11,855
“Cuando los cronopios van de viaje,
encuentran los hoteles llenos...”.
26
00:01:20,234 --> 00:01:26,976
[Separador]
27
00:01:33,420 --> 00:01:35,700
(Narrador)
1926 es un año único
28
00:01:35,779 --> 00:01:38,200
en la historia
de la literatura argentina.
29
00:01:38,382 --> 00:01:41,689
Se publican "Don Segundo Sombra",
de Ricardo Güiraldes,
30
00:01:41,924 --> 00:01:44,613
y "El juguete rabioso",
de Roberto Arlt.
31
00:01:45,117 --> 00:01:47,688
Son libros que surgen
de mundos diferentes.
32
00:01:48,753 --> 00:01:50,711
El primero, "Don Segundo Sombra",
33
00:01:50,746 --> 00:01:53,291
viene de las grandes extensiones
de la pampa,
34
00:01:53,326 --> 00:01:57,089
en las que el joven narrador
y protagonista, Fabio Cáceres,
35
00:01:57,224 --> 00:01:59,205
y Sombra, su maestro gaucho,
36
00:01:59,300 --> 00:02:02,636
trasladan ganado
y apuestan en riñas y cuadreras
37
00:02:02,971 --> 00:02:05,360
hasta que Cáceres
se convierte en heredero,
38
00:02:05,395 --> 00:02:08,292
se separa de Sombra
y escribe sus memorias,
39
00:02:08,327 --> 00:02:10,598
que terminan
en una frase legendaria:
40
00:02:11,333 --> 00:02:13,965
(Voz de hombre)
“Me fui como quien se desangra".
41
00:02:15,177 --> 00:02:17,731
(Narrador)
“Me fui como quien se desangra”.
42
00:02:19,198 --> 00:02:25,595
[Música suave: piano]
43
00:02:30,558 --> 00:02:34,785
El escenario de "El juguete rabioso"
es, en cambio, la ciudad,
44
00:02:34,820 --> 00:02:37,200
y su historia
es la de Silvio Astier,
45
00:02:37,266 --> 00:02:40,234
un joven marginal
que sueña con herencias millonarias,
46
00:02:40,369 --> 00:02:41,581
viajes a Europa
47
00:02:41,616 --> 00:02:45,172
y un invento que lo convierta
en una celebridad como Edison.
48
00:02:46,913 --> 00:02:50,770
Pero su realidad es más modesta:
se involucra en algunos delitos,
49
00:02:51,005 --> 00:02:53,682
consigue trabajos mal pagos
que no puede mantener,
50
00:02:54,017 --> 00:02:56,097
vive en pensiones
que no puede pagar,
51
00:02:56,132 --> 00:02:57,794
intenta suicidarse,
52
00:02:57,829 --> 00:03:00,655
y, finalmente,
comete una traición incomprensible
53
00:03:00,690 --> 00:03:04,804
al delatar a su amigo el Rengo,
con quien había planeado un asalto.
54
00:03:06,597 --> 00:03:11,792
[Música suave]
55
00:03:15,300 --> 00:03:18,010
“Don Segundo Sombra"
y "El juguete rabioso"
56
00:03:18,045 --> 00:03:21,652
hablan de dos miradas enfrentadas
en términos de escritura.
57
00:03:21,887 --> 00:03:25,445
Pero en la realidad Roberto Arlt
y Ricardo Güiraldes
58
00:03:25,580 --> 00:03:27,778
fueron dos personalidades cercanas.
59
00:03:28,929 --> 00:03:33,542
[Música suave: piano]
60
00:03:33,777 --> 00:03:37,283
(Voz de mujer)
Cuando Roberto Arlt
vuelve de Córdoba en 1924,
61
00:03:37,318 --> 00:03:39,439
trata de vincularse
62
00:03:39,474 --> 00:03:41,991
con los grupos literarios
de la época
63
00:03:42,026 --> 00:03:44,366
y se relaciona
con Ricardo Güiraldes,
64
00:03:44,501 --> 00:03:47,301
quien le hace leer
los manuscritos en voz alta,
65
00:03:47,600 --> 00:03:51,259
le corrige algunas cosas
y lo toma como su secretario,
66
00:03:51,394 --> 00:03:55,451
porque realmente Roberto Arlt
tenía mucha necesidad económica.
67
00:03:58,986 --> 00:04:02,329
Arlt pasa a ser su secretario,
su gran amigo.
68
00:04:05,301 --> 00:04:08,268
Incluso tengo entendido
que el título del libro,
69
00:04:08,303 --> 00:04:11,140
"El juguete rabioso",
se lo inspira Ricardo,
70
00:04:11,169 --> 00:04:14,178
porque se llamaba
algo así como "La vida puerca".
71
00:04:14,313 --> 00:04:17,649
Y, bueno, sonaba un poco fuerte
para la época ese título
72
00:04:17,684 --> 00:04:21,131
y quien le dice que lo cambie
es Ricardo.
73
00:04:22,267 --> 00:04:24,701
[Música suave: piano]
74
00:04:24,836 --> 00:04:27,919
(Narrador)
La amistad de Arlt y Güiraldes
durante los años veinte
75
00:04:27,954 --> 00:04:30,782
se basaba en el afecto
y la admiración mutua.
76
00:04:31,523 --> 00:04:33,532
Pero la cordialidad de esa relación
77
00:04:33,567 --> 00:04:36,291
no impidió que se manifestaran
las grandes diferencias
78
00:04:36,326 --> 00:04:39,323
sobre el origen social
y los pensamientos de cada uno
79
00:04:39,600 --> 00:04:42,625
acerca de cómo la literatura
debía representar
80
00:04:42,760 --> 00:04:44,200
la realidad de la época.
81
00:04:48,967 --> 00:04:56,346
[Música suave]
82
00:04:56,381 --> 00:04:58,931
(Voz de mujer)
Creo que si uno tuviese
que oponer a dos escritores
83
00:04:58,946 --> 00:05:02,681
de formación cultural
totalmente diferente,
84
00:05:02,716 --> 00:05:04,278
no hay mejor que elegir
a Roberto Arlt
85
00:05:04,313 --> 00:05:05,800
y a Ricardo Güiraldes.
86
00:05:05,929 --> 00:05:09,912
Uno es el hijo de inmigrantes
que proviene de una familia
87
00:05:10,747 --> 00:05:12,216
de los sectores medios,
88
00:05:12,451 --> 00:05:16,894
de un barrio popular como era Flores
a comienzos del siglo XX,
89
00:05:17,100 --> 00:05:19,675
y el otro
es de familia de estancieros,
90
00:05:20,010 --> 00:05:22,878
dueño también de una estancia,
91
00:05:23,713 --> 00:05:28,303
formado como se formaban
los chicos de la elite criolla
92
00:05:28,438 --> 00:05:30,247
del Buenos Aires del siglo XIX.
93
00:05:30,282 --> 00:05:35,195
Por lo tanto, es casi un hecho
bastante poco previsible
94
00:05:35,730 --> 00:05:39,105
que Güiraldes y Arlt
se hubiesen encontrado
95
00:05:40,040 --> 00:05:44,599
compartiendo nada menos
que un ámbito literario y cultural.
96
00:05:44,834 --> 00:05:51,296
[Música suave]
97
00:05:51,500 --> 00:05:54,684
(Narrador)
Las diferencias entre
Ricardo Güiraldes y Roberto Arlt
98
00:05:54,700 --> 00:05:56,570
también aparecen en la geografía
99
00:05:56,605 --> 00:05:59,164
y en los escenarios
en que suceden sus historias.
100
00:06:00,423 --> 00:06:04,848
[Música suave: violines]
101
00:06:05,083 --> 00:06:07,007
Arlt recrea y hasta inventa
102
00:06:07,042 --> 00:06:10,167
el rumor urbano de los barrios
más modestos de Buenos Aires,
103
00:06:10,202 --> 00:06:13,319
poblados de inmigrantes
y acentos extranjeros.
104
00:06:17,863 --> 00:06:20,095
Güiraldes, en cambio,
mira hacia atrás,
105
00:06:20,330 --> 00:06:23,546
dónde puede ver la inmensidad
y la riqueza de la pampa.
106
00:06:24,905 --> 00:06:30,639
Creo que lo que los acercaba
era este rescate que hacen ambos
107
00:06:31,274 --> 00:06:33,462
de las clases populares,
108
00:06:33,697 --> 00:06:36,217
uno de la ciudad
y el otro de las del campo.
109
00:06:37,026 --> 00:06:41,389
[Música suave: piano]
110
00:06:41,524 --> 00:06:44,039
(Narrador)
El 30 marzo de 1925,
111
00:06:44,074 --> 00:06:47,462
Roberto Arlt le escribe una carta
a Ricardo Güiraldes.
112
00:06:47,908 --> 00:06:50,201
Allí le agradece su generosidad
113
00:06:50,236 --> 00:06:52,825
por haber leído el manuscrito
de su primera novela,
114
00:06:52,860 --> 00:06:54,412
“El juguete rabioso",
115
00:06:54,447 --> 00:06:57,784
cuyo título original
era "La vida puerca".
116
00:06:59,495 --> 00:07:01,137
“Estimado amigo mío:
117
00:07:02,029 --> 00:07:05,608
Me ha dado usted
tal espectáculo de bondad
118
00:07:06,243 --> 00:07:10,275
que todavía no se ha acabado en mí
la necesidad de pensar en usted,
119
00:07:10,660 --> 00:07:14,398
de reproducirme
el hecho de su generosidad”.
120
00:07:15,044 --> 00:07:20,295
[Música suave: piano]
121
00:07:20,700 --> 00:07:24,884
¿Qué relación unió
a Arlt con Güiraldes?
122
00:07:25,972 --> 00:07:35,182
Yo creo que una gran admiración
de parte de Arlt hacia Güiraldes,
123
00:07:35,217 --> 00:07:41,706
porque era una personalidad
cultural y literaria
124
00:07:42,241 --> 00:07:44,298
realmente muy interesante.
125
00:07:44,716 --> 00:07:48,149
[Música suave: piano]
126
00:07:48,284 --> 00:07:53,416
La dedicatoria, además,
de “El juguete” pinta esta relación,
127
00:07:53,451 --> 00:07:57,166
porque está dedicada a Güiraldes.
128
00:07:57,837 --> 00:07:59,430
[Música suave: piano]
129
00:07:59,725 --> 00:08:02,154
Yo creo que Güiraldes es un escritor
130
00:08:02,289 --> 00:08:05,954
cuya cercanía
con los jóvenes vanguardistas,
131
00:08:06,989 --> 00:08:09,363
su fascinación, de alguna manera,
132
00:08:09,398 --> 00:08:12,265
por estos jóvenes
de la revista “Martín Fierro”,
133
00:08:12,300 --> 00:08:14,397
que lo reconocen como escritor,
134
00:08:14,648 --> 00:08:17,375
hizo que Güiraldes pudiera ver
que en Arlt
135
00:08:17,410 --> 00:08:21,960
y que en la literatura de Arlt,
en este primer libro sobre todo,
136
00:08:21,995 --> 00:08:25,243
desprolijo,
lleno de faltas de ortografía,
137
00:08:25,578 --> 00:08:26,549
había algo.
138
00:08:26,853 --> 00:08:38,790
[Música suave]
139
00:08:39,822 --> 00:08:41,610
(Narrador)
Durante muchos años se ha divulgado
140
00:08:41,650 --> 00:08:43,586
que desde un punto de vista
académico,
141
00:08:43,621 --> 00:08:45,493
Roberto Arlt escribía mal.
142
00:08:46,500 --> 00:08:48,716
Pero decir que alguien
escribe mal o bien
143
00:08:48,851 --> 00:08:51,747
es aplicar sobre la literatura
un concepto moral
144
00:08:51,782 --> 00:08:55,678
que no alcanza a decir nada preciso
acerca del arte de escribir.
145
00:08:56,600 --> 00:09:00,482
La escritura de Arlt, en cambio,
sí puede ser considerada incorrecta
146
00:09:00,517 --> 00:09:02,309
para la época en que se publicó.
147
00:09:02,611 --> 00:09:05,247
Su estilo va contra
el concepto de belleza y armonía
148
00:09:05,382 --> 00:09:08,349
que imperaba en los años veinte
del siglo pasado
149
00:09:08,684 --> 00:09:11,752
y se manifiesta a favor
de una rebelión formal,
150
00:09:11,887 --> 00:09:14,513
que es la base
de la literatura moderna.
151
00:09:15,167 --> 00:09:18,733
[Música suave]
152
00:09:18,801 --> 00:09:25,090
(Mario Goloboff)
Arlt era un gran admirador
de la cultura y de la literatura.
153
00:09:25,665 --> 00:09:31,549
En realidad, él es un autodidacta,
efectivamente, hecho en la calle.
154
00:09:31,684 --> 00:09:36,850
Pero yo sostengo también
que es una máquina literaria,
155
00:09:36,985 --> 00:09:40,223
es un hecho en la literatura,
y, bueno,
156
00:09:41,058 --> 00:09:44,243
no tan autodidacta en ese sentido.
157
00:09:44,378 --> 00:09:49,011
Era un lector desde chiquito,
leyó muchísimo.
158
00:09:49,539 --> 00:09:53,397
[Separador]
159
00:09:56,701 --> 00:10:02,905
[Música suave: bandoneón]
160
00:10:03,193 --> 00:10:04,913
-Buen día, buen día.
-Hola.
161
00:10:04,948 --> 00:10:06,739
(Voz de hombre)
Mi nombre es Fernando,
162
00:10:07,274 --> 00:10:10,937
estoy trabajando acá
en el mercado de pulgas de Palermo,
163
00:10:11,100 --> 00:10:13,261
hace casi diez años.
164
00:10:13,696 --> 00:10:16,382
Estamos vendiendo muebles,
restaurando,
165
00:10:16,517 --> 00:10:19,316
vendiendo vajilla,
lámparas, telas...
166
00:10:21,695 --> 00:10:26,275
[Voces entremezcladas]
167
00:10:26,710 --> 00:10:29,220
Este trabajo es muy tranquilo,
168
00:10:29,500 --> 00:10:31,599
me permite hacer algo
que a mí me gusta mucho,
169
00:10:31,634 --> 00:10:32,869
que es leer.
170
00:10:33,604 --> 00:10:35,672
Y entre esas lecturas,
171
00:10:37,407 --> 00:10:41,037
mi autor casi predilecto
es Roberto Arlt.
172
00:10:43,158 --> 00:10:44,379
“En el futuro,
173
00:10:44,859 --> 00:10:48,175
¿no sería yo uno de esos hombres
que llevan cuellos sucios,
174
00:10:48,310 --> 00:10:51,934
camisas zurcidas,
trajes color vinoso
175
00:10:51,969 --> 00:10:53,552
y botines enormes
176
00:10:53,687 --> 00:10:57,793
porque en los pies le han salido
callos y juanetes de tanto caminar,
177
00:10:58,328 --> 00:11:01,201
de tanto caminar solicitando
de puerta en puerta
178
00:11:01,236 --> 00:11:03,446
trabajo en qué ganarse la vida?”.
179
00:11:03,942 --> 00:11:08,501
[Música suave: tango]
180
00:11:08,600 --> 00:11:10,816
Lo que me sigue atrapando
de la novela,
181
00:11:10,851 --> 00:11:13,469
lo que está
en cada capítulo de la novela,
182
00:11:15,304 --> 00:11:20,061
es lo que Arlt construye
como desde sí mismo,
183
00:11:20,096 --> 00:11:25,137
desde su propia voz,
desde su propio sentir de la ciudad,
184
00:11:25,172 --> 00:11:27,403
las cosas que describe
de la ciudad...
185
00:11:27,438 --> 00:11:30,804
Y empieza a hacer crecer
un personaje que es un adolescente,
186
00:11:31,639 --> 00:11:35,471
en el cual me vi reflejado
obviamente cuando lo leía,
187
00:11:36,306 --> 00:11:38,732
que veía cómo la ciudad
se le viene encima,
188
00:11:39,267 --> 00:11:40,474
empieza a darse cuenta de eso,
189
00:11:40,509 --> 00:11:45,030
de que el mundo es más duro
de lo que él había idealizado
190
00:11:46,527 --> 00:11:49,871
y empieza a chocar,
empieza a chocar con los personajes
191
00:11:49,900 --> 00:11:52,794
y con las órdenes
que empieza a recibir.
192
00:11:53,873 --> 00:11:57,012
[Música suave: tango]
193
00:11:58,008 --> 00:11:59,526
“Me tembló el alma.
194
00:12:00,013 --> 00:12:00,999
¿Qué hacer?
195
00:12:01,024 --> 00:12:05,236
¿Qué podría hacer para triunfar,
para tener dinero, mucho dinero?
196
00:12:05,871 --> 00:12:08,582
Seguramente no me iba a encontrar
en la calle
197
00:12:08,617 --> 00:12:10,700
una cartera con diez mil pesos.
198
00:12:11,263 --> 00:12:12,900
¿Qué hacer, entonces?
199
00:12:13,645 --> 00:12:16,523
Y no sabiendo si pudiera asesinar
a alguien,
200
00:12:16,558 --> 00:12:20,462
si al menos hubiera tenido
algún pariente rico a quien asesinar
201
00:12:21,097 --> 00:12:22,636
y responderme,
202
00:12:22,794 --> 00:12:26,985
comprendí que nunca me resignaría
a la vida penuriosa
203
00:12:27,000 --> 00:12:30,726
que sobrellevan naturalmente
la mayoría de los hombres”.
204
00:12:38,205 --> 00:12:43,063
[Separador]
205
00:12:44,443 --> 00:12:47,293
(Voz de hombre)
“Dejame ahora, desgraciado.
Te querías rajar, ¿eh?”.
206
00:12:50,821 --> 00:12:56,782
[Música suave: violines]
207
00:12:56,817 --> 00:12:58,479
(Narrador)
Los personajes de Roberto Arlt
208
00:12:58,514 --> 00:13:00,895
se debaten
entre la miseria de su origen
209
00:13:00,900 --> 00:13:02,768
y el deseo del ascenso social,
210
00:13:02,803 --> 00:13:05,431
que pocas veces se logra
sin una traición.
211
00:13:05,766 --> 00:13:06,977
En esa decisión,
212
00:13:07,012 --> 00:13:09,512
anterior a cumplir
o no cumplir ese deseo,
213
00:13:09,747 --> 00:13:11,847
se concentra el drama arltiano:
214
00:13:12,082 --> 00:13:13,763
o se cambia de clase de golpe
215
00:13:13,798 --> 00:13:16,216
por medio del batacazo individual
o el delito
216
00:13:16,351 --> 00:13:18,353
o se tiene una consciencia de clase
217
00:13:18,388 --> 00:13:21,208
basada en el sufrimiento
y en la espera.
218
00:13:22,243 --> 00:13:24,483
Los seres de Ricardo Güiraldes,
en cambio,
219
00:13:24,518 --> 00:13:27,096
son más bien ideas
sin demasiada realidad.
220
00:13:27,431 --> 00:13:31,108
La pampa, para Güiraldes,
es un paisaje pero, sobre todo,
221
00:13:31,143 --> 00:13:34,836
un tipo de bien patrimonial
cuyo origen no se discute.
222
00:13:35,972 --> 00:13:38,868
[Música suave: violines]
223
00:13:38,929 --> 00:13:42,221
Pero detrás de estos dos modelos,
los miserables de Arlt
224
00:13:42,256 --> 00:13:44,685
y los casi ángeles pampeanos
de Güiraldes,
225
00:13:45,320 --> 00:13:49,372
se agitan de una manera más violenta
las causas de sus economías.
226
00:13:49,607 --> 00:13:51,255
Ese es el verdadero escenario
227
00:13:51,390 --> 00:13:53,590
en el que se enfrentan,
aun a la distancia,
228
00:13:53,725 --> 00:13:55,895
el conventillo
y el casco de estancia,
229
00:13:56,130 --> 00:13:58,659
la precariedad laboral
y la herencia.
230
00:14:03,879 --> 00:14:14,377
[Música suave: piano]
231
00:14:23,060 --> 00:14:26,082
(Narrador)
A diferencia de don Segundo Sombra,
que fue un personaje basado
232
00:14:26,100 --> 00:14:27,898
en la vida real
de un gaucho arriero,
233
00:14:28,033 --> 00:14:31,011
Silvio Astier es un personaje
netamente ficcional,
234
00:14:31,346 --> 00:14:34,303
pero su invención se inspira
en las clases populares
235
00:14:34,438 --> 00:14:35,849
que habitaban las grandes urbes
236
00:14:35,884 --> 00:14:38,015
en las primeras décadas
del siglo XX.
237
00:14:38,780 --> 00:14:45,490
[Música suave: piano]
238
00:14:47,065 --> 00:14:51,390
(L. Smith Estrada)
Los dos reivindican esos personajes
que a lo mejor, de otra manera,
239
00:14:51,525 --> 00:14:52,796
hubieran desaparecido;
240
00:14:52,831 --> 00:14:54,793
no sabríamos ni siquiera
que existieron.
241
00:14:54,828 --> 00:14:57,506
Como Ricardo dice por ejemplo
del gaucho,
242
00:14:57,641 --> 00:14:59,241
que es una raza inexpresada
243
00:14:59,276 --> 00:15:02,403
y que él quisiera ser la voz
de esa raza inexpresada,
244
00:15:02,738 --> 00:15:06,262
supongo que a Arlt le pasaría
lo mismo con su gente.
245
00:15:06,601 --> 00:15:13,869
[Música: piano]
246
00:15:16,167 --> 00:15:19,212
(Narrador)
En el mismo año en que Roberto Arlt
y Ricardo Güiraldes
247
00:15:19,247 --> 00:15:20,949
publican sus obras cumbres,
248
00:15:21,084 --> 00:15:23,970
aparece un escritor
que revela otro mundo.
249
00:15:26,881 --> 00:15:28,651
Los cuentos de Horacio Quiroga,
250
00:15:28,686 --> 00:15:32,421
publicados en “Los desterrados"
en 1926,
251
00:15:32,556 --> 00:15:35,947
se desvían de la discusión que
la literatura de la época sostiene
252
00:15:35,982 --> 00:15:39,437
mediante las descripciones de
la vida en la ciudad y en el campo.
253
00:15:40,138 --> 00:15:43,059
La geografía de Quiroga
es la selva misionera,
254
00:15:43,294 --> 00:15:46,201
y sus asuntos,
los peligros de la naturaleza,
255
00:15:46,236 --> 00:15:48,408
que aparecen en un escenario
de frontera
256
00:15:48,543 --> 00:15:50,592
donde no se oyen los rumores
de la ciudad
257
00:15:50,627 --> 00:15:52,268
ni los silencios de la pampa.
258
00:15:52,357 --> 00:15:56,274
[Música: piano]
259
00:15:57,341 --> 00:16:01,097
(Narrador)
260
00:16:18,955 --> 00:16:21,602
(Narrador)
Horacio Quiroga
presenta en "Los desterrados"
261
00:16:21,637 --> 00:16:23,915
una galería
de personajes afiebrados,
262
00:16:23,950 --> 00:16:25,265
al borde de la locura,
263
00:16:25,400 --> 00:16:27,746
que deciden vivir
en una región fronteriza,
264
00:16:27,881 --> 00:16:30,531
internándose en la exuberancia
de la selva.
265
00:16:31,995 --> 00:16:35,634
Esa representación de tipos sociales
encarna una tercera posición
266
00:16:35,669 --> 00:16:37,850
respecto de las dicotomías
de la época:
267
00:16:38,531 --> 00:16:40,128
no pertenecen a la vida rural
268
00:16:40,163 --> 00:16:42,783
ni pueden insertarse
en la vorágine urbana.
269
00:16:43,797 --> 00:16:48,637
[Música suave: piano]
270
00:16:49,841 --> 00:16:55,245
[Separador]
271
00:17:02,500 --> 00:17:05,637
(Narrador)
En 1926, Florencio Molina Campos
272
00:17:05,672 --> 00:17:08,311
realiza su primera muestra
de pintura gauchesca
273
00:17:08,446 --> 00:17:10,796
en los galpones
de la Sociedad Rural.
274
00:17:10,831 --> 00:17:13,190
Como los gauchos
de "Don Segundo Sombra",
275
00:17:13,225 --> 00:17:15,116
las figuras de Molina Campos
276
00:17:15,151 --> 00:17:17,969
pertenecen a un pasado
que comienza a irse,
277
00:17:19,034 --> 00:17:21,990
el pasado mitológico de la pampa.
278
00:17:25,362 --> 00:17:30,077
“Don Segundo Sombra" es una novela.
Como tal, es una ficción.
279
00:17:30,512 --> 00:17:35,570
Pero él se inspira en lugares
y en personajes que él conocía,
280
00:17:35,605 --> 00:17:37,883
los paisanos que trabajaban
acá en La Porteña,
281
00:17:37,918 --> 00:17:39,769
con los que él aprende
las tareas rurales.
282
00:17:39,804 --> 00:17:43,105
Por eso después puede escribir
tan bien todo el ambiente del campo,
283
00:17:43,140 --> 00:17:45,700
porque él lo vivió
y participó de eso.
284
00:17:46,708 --> 00:17:56,731
[Música suave]
285
00:17:58,948 --> 00:18:01,658
(Narrador)
En cambio, "El juguete rabioso" es,
de algún modo,
286
00:18:01,694 --> 00:18:04,305
un libro que anuncia la llegada
de los años treinta
287
00:18:04,440 --> 00:18:06,080
y sus novedades urbanas:
288
00:18:06,115 --> 00:18:10,439
la desocupación, la marginalidad
y la explotación laboral.
289
00:18:10,874 --> 00:18:12,481
Es un libro futurista
290
00:18:12,516 --> 00:18:15,025
que sueña con el progreso personal
y tecnológico
291
00:18:15,160 --> 00:18:16,849
mientras describe
el retroceso social
292
00:18:16,884 --> 00:18:18,807
de una época que está llegando,
293
00:18:18,842 --> 00:18:21,911
y de algún modo se muda
del campo a la ciudad.
294
00:18:22,771 --> 00:18:25,437
[Música suave: piano]
295
00:18:25,672 --> 00:18:29,887
Creo que estos dos escritores,
Güiraldes y Arlt,
296
00:18:30,222 --> 00:18:33,436
marcan bien este momento
de comienzos del siglo XX,
297
00:18:33,471 --> 00:18:35,113
las dos primeras décadas,
298
00:18:35,248 --> 00:18:38,465
donde pudieron convivir
estos nuevos escritores,
299
00:18:38,500 --> 00:18:40,140
representados, en este caso,
por Arlt,
300
00:18:40,175 --> 00:18:43,679
que es el escritor
hijo de inmigrantes
301
00:18:43,914 --> 00:18:46,461
con una cultura por hacer, digamos,
302
00:18:46,696 --> 00:18:53,053
y este otro mundo que viene más
del pasado criollo de Bueno Aires
303
00:18:53,088 --> 00:18:54,171
y de la Argentina,
304
00:18:54,206 --> 00:18:56,404
que es el que representa Güiraldes;
305
00:18:56,439 --> 00:18:59,368
estos dueños de la tierra,
estos terratenientes
306
00:18:59,603 --> 00:19:02,520
cuya estabilidad y poderío,
justamente,
307
00:19:02,555 --> 00:19:06,758
es el que comienza a entrar
en cuestión, a cuestionarse,
308
00:19:06,893 --> 00:19:08,205
a quebrarse.
309
00:19:11,231 --> 00:19:14,360
[Música suave: piano]
310
00:19:14,477 --> 00:19:17,945
(Narrador)
El campo como escenario mítico
va quedando atrás.
311
00:19:18,388 --> 00:19:21,212
En el horizonte de la literatura
pero también de la sociedad
312
00:19:21,247 --> 00:19:24,404
aparecen fuerzas nuevas,
como el trabajo fabril,
313
00:19:24,439 --> 00:19:25,632
la inmigración
314
00:19:25,667 --> 00:19:29,879
y una cultura ciudadana nueva,
compuesta por mezclas y conflictos.
315
00:19:31,293 --> 00:19:33,846
“Don Segundo Sombra"
es el último libro
316
00:19:33,981 --> 00:19:35,421
en que la pampa argentina
317
00:19:35,756 --> 00:19:38,534
puede verse como un lugar idílico
y casi virgen,
318
00:19:38,669 --> 00:19:41,147
a salvo de una nueva civilización.
319
00:19:42,186 --> 00:19:49,338
[Música suave: piano]
320
00:19:50,183 --> 00:19:59,347
[Música suave]
321
00:19:59,482 --> 00:20:01,543
(Narrador)
“De pronto oí correr unos caballos.
322
00:20:01,578 --> 00:20:04,765
Un cencerro agitó sus notas
con precipitación de gotera.
323
00:20:05,100 --> 00:20:08,145
Aquellos sonidos se expandían
en el sereno matinal
324
00:20:08,380 --> 00:20:12,636
como ondas en la piel soñolienta
del agua al golpe de algún cascote.
325
00:20:13,406 --> 00:20:15,575
Perdido en la noche cantó un gallo,
326
00:20:15,710 --> 00:20:17,826
despertando la simpatía
de unos teros.
327
00:20:18,461 --> 00:20:20,667
Solitarias expresiones
de vida diurna
328
00:20:20,802 --> 00:20:23,779
que amplificaban
la inmensidad del mundo”.
329
00:20:24,614 --> 00:20:27,462
Ricardo Güiraldes,
“Don Segundo Sombra".
330
00:20:27,910 --> 00:20:30,386
[Música suave: violines]
331
00:20:30,521 --> 00:20:36,695
(Mario Goloboff)
A grandes rasgos, se considera
como el cierre de la gauchesca
332
00:20:36,730 --> 00:20:38,409
“Don Segundo Sombra".
333
00:20:38,444 --> 00:20:43,081
Bueno, otros pueden considerar
el "Martín Fierro" también
334
00:20:43,100 --> 00:20:45,293
como la coronación de la gauchesca,
335
00:20:45,328 --> 00:20:50,450
y lo demás como continuaciones
o desprendimientos.
336
00:20:50,485 --> 00:20:55,698
Y por otro lado,
Arlt como el comienzo.
337
00:20:55,933 --> 00:21:03,426
Sí, esto es más nítido
porque hasta "El juguete rabioso"
338
00:21:03,561 --> 00:21:07,525
no había habido narrativa
de la ciudad,
339
00:21:07,960 --> 00:21:12,163
así, tomando a la ciudad
como el espacio
340
00:21:12,798 --> 00:21:16,081
en el que todo sucede
341
00:21:16,116 --> 00:21:21,608
y además como clima,
como personajes, ¿no?
342
00:21:22,043 --> 00:21:24,820
Aparecen en “El juguete rabioso"
343
00:21:24,855 --> 00:21:28,209
personajes que solo
pueden ser de la ciudad.
344
00:21:28,244 --> 00:21:32,529
Y por eso se marca tanto
“El juguete rabioso”
345
00:21:32,564 --> 00:21:35,301
como el comienzo
de la narrativa urbana
346
00:21:35,536 --> 00:21:38,193
en el Río de la Plata,
prácticamente.
347
00:21:38,212 --> 00:21:41,564
(Narrador)
De los movimientos,
los ruidos y el idioma de la ciudad
348
00:21:41,599 --> 00:21:45,223
nacen las “Aguafuertes porteñas"
de Roberto Arlt,
349
00:21:45,358 --> 00:21:46,789
un género en el que su arte
350
00:21:46,824 --> 00:21:49,493
logra captar y describir
los paisajes urbanos
351
00:21:49,528 --> 00:21:51,776
y las historias
de sus héroes anónimos.
352
00:21:52,010 --> 00:21:55,449
[Separador]
353
00:21:59,337 --> 00:22:01,426
(Narrador)
354
00:22:44,114 --> 00:22:52,095
[Música suave]
355
00:22:57,229 --> 00:23:03,629
[Separador]
356
00:23:12,066 --> 00:23:15,718
(Narrador)
Las “Aguafuertes porteñas"
son casi un ejercicio de oralidad.
357
00:23:15,953 --> 00:23:17,145
La lengua en Arlt
358
00:23:17,180 --> 00:23:20,371
es un idioma formado por las
lecturas de la literatura popular
359
00:23:20,406 --> 00:23:22,099
–por lo general mal traducida–
360
00:23:22,134 --> 00:23:24,264
y el eco de las lenguas extranjeras
361
00:23:24,299 --> 00:23:26,857
que se habían comenzado a hablar
en Buenos Aires.
362
00:23:28,315 --> 00:23:37,427
[Música suave: piano]
363
00:23:42,986 --> 00:23:46,054
(S. Saítta)
Estos otros escritores
que, efectivamente,
364
00:23:46,100 --> 00:23:47,563
provienen de otro lado,
365
00:23:48,098 --> 00:23:49,182
son hijos de inmigrantes
366
00:23:49,217 --> 00:23:51,449
–es el caso de Arlt
y no solo de Arlt–
367
00:23:51,500 --> 00:23:56,168
y tienen una escolaridad precaria,
un mal uso de la lengua,
368
00:23:56,303 --> 00:24:00,267
y esto efectivamente
se va a notar en sus textos.
369
00:24:01,302 --> 00:24:03,259
Porque creo que tanto Güiraldes
como Arlt
370
00:24:03,594 --> 00:24:08,377
dejan las marcas
de su lugar de procedencia
371
00:24:08,412 --> 00:24:12,643
en el modo en el cual escriben
y producen una literatura.
372
00:24:12,778 --> 00:24:15,308
De ahí es que sean dos literaturas
tan diferentes.
373
00:24:17,913 --> 00:24:24,437
[Música suave: piano]
374
00:24:25,920 --> 00:24:28,879
(Narrador)
La lengua de Güiraldes
es la de un español clásico,
375
00:24:28,914 --> 00:24:29,908
bien escrito,
376
00:24:29,943 --> 00:24:35,007
mezclado con el español oral que se
oye en el campo argentino de 1920.
377
00:24:38,000 --> 00:24:39,077
“Don Segundo Sombra"
378
00:24:39,112 --> 00:24:42,290
es en el fondo
la historia de un regreso:
379
00:24:42,325 --> 00:24:46,635
de la naturaleza a la cultura,
del mundo salvaje a la civilización
380
00:24:46,670 --> 00:24:50,289
y de la vida austera y silvestre
al confort de la propiedad.
381
00:24:50,799 --> 00:24:53,506
El gaucho se baja del caballo
para convertirse
382
00:24:53,541 --> 00:24:56,248
en administrador melancólico
de sus bienes.
383
00:24:57,364 --> 00:24:59,948
“Allí me saluda la gente
como a un recién nacido.
384
00:25:00,383 --> 00:25:03,357
Después me entregan
mis bienes y mi plata, ¿no eh’ así?
385
00:25:03,592 --> 00:25:06,289
Sin comprender bien adónde
iba a parar con mi discurso,
386
00:25:06,324 --> 00:25:08,694
Pedro asintió: ‘Así es’.
387
00:25:08,800 --> 00:25:10,989
Más tarde me hago cargo
del establecimiento,
388
00:25:11,024 --> 00:25:13,402
me ‘cambeo’ de ropa
pa’ vestirme como un señor,
389
00:25:13,637 --> 00:25:16,803
‘dentro’ a mandar a la gente
y me hago servir como un manate,
390
00:25:16,938 --> 00:25:17,932
¿no eh’ así?”.
391
00:25:18,267 --> 00:25:26,978
[Música suave: piano]
392
00:25:27,013 --> 00:25:29,663
“Como el dueño de la casa
nos aumentara el alquiler,
393
00:25:29,698 --> 00:25:31,151
nos mudamos de barrio,
394
00:25:31,286 --> 00:25:34,252
cambiándonos a un siniestro caserón
de la calle Cuenca,
395
00:25:34,287 --> 00:25:35,759
al fondo de Floresta.
396
00:25:35,794 --> 00:25:37,652
Dejé de verlos a Lucio y Enrique,
397
00:25:37,687 --> 00:25:41,741
y una agria tiniebla de miseria
se enseñoreó de mis días.
398
00:25:41,756 --> 00:25:44,155
Cuando cumplí los quince años,
cierto atardecer,
399
00:25:44,170 --> 00:25:48,004
mi madre me dijo:
‘Silvio, es necesario que trabajes’.
400
00:25:48,239 --> 00:25:50,309
Yo que leía un libro
junto a la mesa,
401
00:25:50,544 --> 00:25:52,924
levanté los ojos
mirándola con rencor.
402
00:25:52,959 --> 00:25:57,692
Pensé: ‘Trabajar, siempre trabajar’.
Pero no contesté”.
403
00:26:01,233 --> 00:26:05,465
[Separador]
404
00:26:09,403 --> 00:26:13,598
(Narrador)
A su modo, quizás Arlt y Güiraldes
hayan estado unidos
405
00:26:13,633 --> 00:26:15,474
por un mismo proyecto literario
406
00:26:15,609 --> 00:26:17,881
que consistía en descubrir
la cultura
407
00:26:17,929 --> 00:26:19,687
y los habitantes de su entorno
408
00:26:19,922 --> 00:26:22,927
y darles la voz que aún
no se les había dado.
409
00:26:23,124 --> 00:26:27,415
[Música suave: piano]
410
00:26:27,499 --> 00:26:30,380
(L. Smith Estrada)
Aunque sean personalidades
que puedan parecer muy antagónicas,
411
00:26:30,415 --> 00:26:34,252
llegaron a tener una gran amistad,
supongo que porque, bueno,
412
00:26:34,287 --> 00:26:38,409
los dos tenían una mente muy abierta
y no se cerraban a grupos.
413
00:26:38,970 --> 00:26:42,103
[Música suave: piano]
414
00:26:42,338 --> 00:26:46,734
Claro que son versiones
del mismo país,
415
00:26:46,769 --> 00:26:48,712
como no podía ser de otro modo.
416
00:26:50,176 --> 00:26:56,833
Versiones de una mirada
de la cultura campesina
417
00:26:56,848 --> 00:26:59,487
y de la vida campesina.
418
00:26:59,522 --> 00:27:05,416
Una mirada muy sesgada
y muy particular la de Güiraldes,
419
00:27:05,451 --> 00:27:10,473
como también es muy particular
y muy sesgada la mirada de Arlt
420
00:27:10,608 --> 00:27:12,327
de la vida urbana.
421
00:27:12,362 --> 00:27:14,924
De dos aspectos del mismo país
422
00:27:15,059 --> 00:27:25,744
y también del pasaje de la vida
predominantemente rural y campesina
423
00:27:25,903 --> 00:27:27,590
a la vida urbana.
424
00:27:27,999 --> 00:27:30,702
[Música suave]
425
00:27:30,776 --> 00:27:34,315
(Narrador)
La literatura argentina produjo
en 1926
426
00:27:34,350 --> 00:27:37,370
dos libros que nos hablan
de un pasado rural
427
00:27:37,405 --> 00:27:38,914
que no volverá a aparecer
428
00:27:38,929 --> 00:27:42,476
y de un futuro social urbano
que ya llegó hace tiempo;
429
00:27:42,900 --> 00:27:44,769
es nuestro presente.
430
00:27:53,709 --> 00:28:04,788
[Música de cierre]