1
00:00:00,240 --> 00:00:02,640
[Música suave]
2
00:00:02,720 --> 00:00:05,080
-Buenas tardes.
-Buenas tardes.
3
00:00:05,160 --> 00:00:06,640
Por acá, por favor.
4
00:00:10,920 --> 00:00:12,120
Lo están esperando.
5
00:00:12,200 --> 00:00:14,640
(Juan Sasturain)
Esto de entrar
en la editorial Universo,
6
00:00:14,720 --> 00:00:17,480
en la editorial del creador
de "Patoruzú", Dante Quinterno,
7
00:00:17,560 --> 00:00:19,680
es absolutamente conmovedor;
8
00:00:19,760 --> 00:00:23,240
es como entrar en un mundo
de tesoros en su estado original,
9
00:00:23,320 --> 00:00:25,440
en perfecto estado de conservación:
10
00:00:25,520 --> 00:00:28,800
todas las revistas publicadas
de la década del treinta.
11
00:00:29,600 --> 00:00:30,760
Maicas me espera
12
00:00:30,840 --> 00:00:32,840
con uno de los más documentados
especialistas
13
00:00:32,920 --> 00:00:36,040
en la obra de Quinterno,
el dibujante Pablo Sapia.
14
00:00:36,120 --> 00:00:38,560
-Pero yo esto no lo veo.
-¿Qué tal, muchachos?
15
00:00:38,640 --> 00:00:42,200
-Qué lugar este, por Dios.
-Impresionante. ¿Qué hacés, Juan?
16
00:00:42,280 --> 00:00:44,320
Don Sapia, un gusto, eh.
17
00:00:44,400 --> 00:00:45,920
Además del lugar,
que es espectacular,
18
00:00:46,000 --> 00:00:48,680
el experto que tenemos,
Pablito Sapia.
19
00:00:48,760 --> 00:00:50,240
No hay nadie que sepa más.
20
00:00:50,320 --> 00:00:53,280
Qué lugar este, por Dios.
Es impresionante, eh.
21
00:00:53,680 --> 00:00:54,840
¿Qué hay acá?
22
00:00:54,920 --> 00:00:57,080
-Todo, todo, está acá todo.
-Acá está todo.
23
00:00:57,160 --> 00:00:59,520
(Riendo)
Yo me quedo a vivir, te digo,
yo no me vuelvo.
24
00:00:59,600 --> 00:01:00,920
¿Todo cómo?
25
00:01:01,000 --> 00:01:02,040
Todo guardado.
26
00:01:02,120 --> 00:01:04,240
Todas las revistas de "Patoruzú"
están acá.
27
00:01:04,320 --> 00:01:06,840
Toda la historia
del humor argentino está acá,
28
00:01:06,920 --> 00:01:07,960
compilada de algún modo.
29
00:01:08,040 --> 00:01:11,080
Y el corazón germinal está acá,
acá nació todo.
30
00:01:11,160 --> 00:01:13,000
A mí me intimida un poco.
31
00:01:13,080 --> 00:01:16,720
Hay como una presencia acá
de cosas... ¿no?
32
00:01:16,800 --> 00:01:18,600
-Y yo diría que sí.
-Ahora que me lo decís, me asustas.
33
00:01:18,680 --> 00:01:19,720
No, bueno, pero...
34
00:01:19,800 --> 00:01:22,000
Yo creo que se siente
esta presencia acá.
35
00:01:22,400 --> 00:01:28,400
[Música suave]
36
00:01:33,640 --> 00:01:39,560
[Música de presentación]
37
00:02:21,880 --> 00:02:24,440
(Juan Sasturain)
Cuando apenas tenía quince años,
38
00:02:24,520 --> 00:02:27,880
Dante Quinterno
comenzó a trabajar como ayudante
39
00:02:27,960 --> 00:02:31,040
del gran dibujante
Diógenes "el Mono" Taborda
40
00:02:31,120 --> 00:02:33,000
en el diario "Crítica".
41
00:02:33,080 --> 00:02:35,240
Oficiaba de letrista y de armador,
42
00:02:35,320 --> 00:02:38,800
y pasaba de lápiz a tinta
los apuntes de su maestro.
43
00:02:39,400 --> 00:02:40,720
Pocos años más tarde,
44
00:02:40,800 --> 00:02:43,280
aquel adolescente
se convirtió en el creador
45
00:02:43,360 --> 00:02:46,760
de dos de los personajes
de historieta más populares
46
00:02:46,840 --> 00:02:48,240
que tiene la argentina:
47
00:02:48,320 --> 00:02:52,920
el indio Patoruzú
y el atorrante de Isidoro Cañones.
48
00:02:53,320 --> 00:02:56,240
Quinterno tenía una mano experta
para el trazo,
49
00:02:56,320 --> 00:03:00,240
una cabeza fría para implementar
sistemas de trabajo en serie
50
00:03:00,320 --> 00:03:02,240
similares
a los de los grandes empresarios
51
00:03:02,320 --> 00:03:03,800
de los Estados Unidos
52
00:03:03,880 --> 00:03:07,960
y tenía, además, un olfato entrenado
para elegir dibujantes.
53
00:03:09,000 --> 00:03:11,360
Inteligente y precursor,
54
00:03:11,440 --> 00:03:14,040
este auténtico Walt Disney argentino
55
00:03:14,120 --> 00:03:17,760
dio la posibilidad de desarrollarse
a muchos de los artistas
56
00:03:17,840 --> 00:03:20,480
que, en las décadas del cuarenta
y del cincuenta,
57
00:03:20,560 --> 00:03:23,480
integraron lo mejor
de la historieta local.
58
00:03:24,240 --> 00:03:26,360
La popularidad
de las criaturas de Quinterno
59
00:03:26,440 --> 00:03:29,040
atravesó varias generaciones
de lectores.
60
00:03:29,120 --> 00:03:31,040
Las publicaciones que las cobijaron
61
00:03:31,120 --> 00:03:34,240
adquirieron
casi todas las formas posibles.
62
00:03:34,320 --> 00:03:36,800
Así,
estuvieron los "Libros de oro";
63
00:03:36,880 --> 00:03:38,280
la revista "Patoruzito",
64
00:03:38,360 --> 00:03:40,680
cuya historieta principal
estaba protagonizada
65
00:03:40,760 --> 00:03:42,600
por el indio cuando era chiquito;
66
00:03:42,680 --> 00:03:45,560
y, después,
los álbumes con aventuras completas,
67
00:03:45,640 --> 00:03:48,320
ya del indio patagón,
ya las "Locuras de Isidoro"
68
00:03:48,400 --> 00:03:51,240
o las "Correrías
del pequeño gran cacique".
69
00:03:53,080 --> 00:03:57,320
(Eduardo)
Igual, yo te iba a decir
lo de la-- lo del dibujo...
70
00:03:57,400 --> 00:03:59,000
Sí, gran dibujante Quinterno.
71
00:03:59,080 --> 00:04:00,880
-Pero, la pucha, era un dibujante--
-Maravilloso.
72
00:04:00,960 --> 00:04:02,720
Hay tipos que son dibujantes,
73
00:04:02,800 --> 00:04:04,880
pero, por ahí,
no son buenos narradores
74
00:04:04,960 --> 00:04:07,160
o, por ahí,
no tienen espíritu de empresa.
75
00:04:07,240 --> 00:04:08,560
Este las tenía todas, ¿no?
76
00:04:08,640 --> 00:04:10,360
Tenía una gran visión
como empresario.
77
00:04:10,440 --> 00:04:15,000
Tenía la capacidad
para juntar a la gente correcta
78
00:04:15,080 --> 00:04:18,000
y armar el paquete justo
para que la cosa funcionara.
79
00:04:18,880 --> 00:04:21,040
O para inventar los paquetes
porque antes de él...
80
00:04:21,120 --> 00:04:22,960
(Pablo)
No existían, claro.
81
00:04:23,040 --> 00:04:24,720
Para tener la imaginación
para decir:
82
00:04:24,800 --> 00:04:26,440
"Traemos a esta gente
83
00:04:26,520 --> 00:04:29,000
y ponemos estos textos,
estos dibujos
84
00:04:29,080 --> 00:04:30,280
y esto funciona...".
85
00:04:30,360 --> 00:04:32,160
Por eso,
a mí siempre me daba la sensación
86
00:04:32,240 --> 00:04:35,520
de que sabía todo lo que iba
a pasarle después a la revista.
87
00:04:35,600 --> 00:04:39,080
(Juan)
Eso es lo que dan los precursores;
este inventó muchas cosas.
88
00:04:39,160 --> 00:04:41,360
Además,
era muy pendejo cuando empezó, ¿no?
89
00:04:41,440 --> 00:04:44,120
Sí, era jovencito;
empezó publicando de chico.
90
00:04:44,200 --> 00:04:45,680
A los dieciocho años,
tiene personajes.
91
00:04:45,760 --> 00:04:47,960
(Eduardo)
Cuando hace a Patoruzú,
¿qué edad tenía?
92
00:04:48,040 --> 00:04:49,840
Y esto es del 28.
93
00:04:49,920 --> 00:04:52,320
(Juan)
Y tenía veintiuno, era--
94
00:04:52,400 --> 00:04:53,800
(Eduardo)
Con veintiún años...
95
00:04:53,880 --> 00:04:57,040
¡No! ¡Diecinueve! Diecinueve.
Es del 9, ¿no?
96
00:04:57,120 --> 00:04:58,640
-Creo que sí.
-¿No es del 9?
97
00:04:58,720 --> 00:05:00,440
¿Vos sabés que,
además de dibujar así--?
98
00:05:00,520 --> 00:05:02,280
¿Vos sabés que Rep siempre decía
99
00:05:02,360 --> 00:05:04,800
que su sueño era trabajar
para la editorial
100
00:05:04,880 --> 00:05:06,640
para dibujar
el dedo gordo de Patoruzú?
101
00:05:08,040 --> 00:05:09,240
-En serio.
-Y, bueno...
102
00:05:09,320 --> 00:05:11,840
Nos fascinaba ver estos dibujos
cuando éramos chicos.
103
00:05:11,920 --> 00:05:14,640
Es que Quinterno tenía un dibujo
que era muy poderoso,
104
00:05:15,400 --> 00:05:18,360
muy poderoso para la época
y sigue siendo muy bueno ahora.
105
00:05:18,440 --> 00:05:21,440
Realmente estaba al nivel
106
00:05:21,520 --> 00:05:25,520
de los mejores
dibujantes de historieta del momento
107
00:05:25,600 --> 00:05:26,800
en todo el mundo.
108
00:05:26,880 --> 00:05:30,720
(Juan)
Sobre todo, de los yanquis.
Era muy moderno, remoderno.
109
00:05:30,800 --> 00:05:33,760
(Pablo)
Bueno, convengamos
que la historieta industrial
110
00:05:33,840 --> 00:05:35,880
nace en Estado Unidos.
111
00:05:35,960 --> 00:05:39,680
Y él estaba a la par de la calidad
de esa misma gente.
112
00:05:39,760 --> 00:05:42,720
Era la época del "family strip",
de las historietas--
113
00:05:42,800 --> 00:05:45,320
En los veinte,
de las historietas de--
114
00:05:45,400 --> 00:05:48,160
Es que es indudable
que él toma ese modelo
115
00:05:48,240 --> 00:05:50,360
para arrancar su trabajo y despegar.
116
00:05:50,440 --> 00:05:51,800
Y le funcionó muy bien.
117
00:05:51,880 --> 00:05:56,960
[Música suave: jazz]
118
00:05:57,520 --> 00:06:03,280
[Música de suspenso]
119
00:06:05,480 --> 00:06:06,840
Acá hay algo raro.
120
00:06:10,120 --> 00:06:12,840
[Música navideña]
121
00:06:12,920 --> 00:06:14,520
[Graznido de pavo]
122
00:06:16,560 --> 00:06:17,920
[Gruñido de cerdo]
123
00:06:19,560 --> 00:06:21,280
[Graznido de pato]
124
00:06:23,200 --> 00:06:24,640
(Voz de hombre)
¡Ah!
125
00:06:24,720 --> 00:06:26,760
[Gruñido de cerdo]
126
00:06:28,280 --> 00:06:31,840
(Voz de hombre)
Esta vuelta,
¡vamos a festejarlo al revés, che!
127
00:06:34,720 --> 00:06:40,480
[Música suave]
128
00:06:57,040 --> 00:06:59,920
(Clemente Montag)
Yo me propuse hacer una diferencia
129
00:07:00,000 --> 00:07:04,400
entre el Patoruzú actual,
vamos a decir,
130
00:07:04,480 --> 00:07:07,080
el que hoy se ve en los quioscos,
131
00:07:07,160 --> 00:07:10,000
con el Patoruzú del año 37.
132
00:07:10,840 --> 00:07:13,000
¿Lo más maravilloso
que tiene esta tapa?
133
00:07:13,080 --> 00:07:14,920
La expresividad.
134
00:07:15,000 --> 00:07:17,240
Quinterno era muy expresivo.
135
00:07:17,320 --> 00:07:22,560
Además de dominar,
por supuesto, la anatomía
136
00:07:22,640 --> 00:07:27,320
y la construcción
de lo que es toda la figura humana,
137
00:07:29,120 --> 00:07:34,880
él tenía mucha gracia
en lo que se refiere al dibujo.
138
00:07:34,960 --> 00:07:39,080
O sea, Quinterno resumía,
en un dibujo,
139
00:07:39,160 --> 00:07:42,840
todo lo que un dibujante
puede desear.
140
00:07:46,840 --> 00:07:50,720
Patoruzú, con el tiempo,
se fue modernizando,
141
00:07:50,800 --> 00:07:56,160
se fue estilizando,
se le hizo la nariz más prominente.
142
00:07:56,600 --> 00:08:01,720
La diferencia entre uno y otro
es muy grande,
143
00:08:01,800 --> 00:08:06,600
pero yo quise mostrar,
por sobre todas las cosas,
144
00:08:06,680 --> 00:08:08,720
que siempre es Patoruzú.
145
00:08:11,400 --> 00:08:14,360
En la década del setenta,
146
00:08:14,440 --> 00:08:17,680
Dante Quinterno
me propone ser su asistente.
147
00:08:18,880 --> 00:08:22,360
Era difícil
porque él era muy exigente,
148
00:08:22,440 --> 00:08:27,440
pero él decía:
"No te apures, hacé las cosas bien.
149
00:08:27,520 --> 00:08:29,240
Cuando te convence,
150
00:08:29,320 --> 00:08:32,760
aunque hayas borrado
y bocetado mil veces,
151
00:08:32,840 --> 00:08:34,960
entonces me lo mostrás".
152
00:08:38,360 --> 00:08:43,920
Y, realmente, haber estado
al lado del señor Dante Quinterno
153
00:08:44,000 --> 00:08:45,520
fue un privilegio.
154
00:08:46,040 --> 00:08:51,840
[Música suave]
155
00:09:00,680 --> 00:09:02,640
(Pablo y Eduardo)
-Fijate lo que tenés ahí.
-Ah, ¡no!
156
00:09:02,720 --> 00:09:05,920
Mirá lo que tenés ahí.
Eso es una maravilla, mirá.
157
00:09:06,000 --> 00:09:08,400
¿Estos qué son?
¿Son los originales de las tapas?
158
00:09:08,480 --> 00:09:11,240
¿Por qué me trajiste acá, Juan?
No me quiero ir más de acá.
159
00:09:11,320 --> 00:09:13,280
(Pablo y Eduardo)
-Quinterno...
-Mirá lo que son.
160
00:09:13,360 --> 00:09:15,520
Para los primeros números
de la revista,
161
00:09:15,600 --> 00:09:18,480
Quinterno pintaba las tapas.
162
00:09:18,960 --> 00:09:21,760
(Pablo y Juan)
-Estos son originales--
-A ver.
163
00:09:21,840 --> 00:09:23,280
Te voy pasando, mirá.
164
00:09:23,360 --> 00:09:26,320
Estos son originales
que dibujaba Quinterno.
165
00:09:27,080 --> 00:09:30,120
-Mirá el dibujo realista del fondo.
-Mirá los personajes de atrás.
166
00:09:30,200 --> 00:09:33,080
-Qué lo reparió, mirá.
-Acuarelas, temperas...
167
00:09:33,160 --> 00:09:36,120
Mirá qué dibujo anatómico, perfecto.
168
00:09:36,200 --> 00:09:38,760
(Juan)
Lo que dibujaba Quinterno
no se puede creer.
169
00:09:38,840 --> 00:09:40,360
(Eduardo)
Además, el color.
170
00:09:41,120 --> 00:09:43,280
-A ver esa.
-Upa.
171
00:09:43,360 --> 00:09:46,160
Me voy a comprar una caja
de acuarelas cuando salga de acá.
172
00:09:46,240 --> 00:09:48,640
(Juan)
¡Qué lo parió!
173
00:09:48,720 --> 00:09:52,240
Y trabajaba en un tamaño
un poquito más grande que este, ¿no?
174
00:09:52,320 --> 00:09:55,000
(Pablo y Juan)
-Sí, un poco más grande.
-Porque la tapa, después...
175
00:09:55,080 --> 00:09:56,720
(Juan y Eduardo)
-Te daba ahí.
-No, era así.
176
00:09:56,800 --> 00:09:59,840
(Eduardo y Juan)
-La proporción te da.
-Te daba ahí.
177
00:10:00,360 --> 00:10:02,920
Eh, un poco menos de--
Media vez.
178
00:10:03,000 --> 00:10:04,440
Qué lo parió.
179
00:10:04,520 --> 00:10:06,120
(Juan)
Y había secciones fijas, ¿no?
180
00:10:06,200 --> 00:10:10,160
¿Cómo era la estructura
de un "Patoruzú" normal, ponele?
181
00:10:10,240 --> 00:10:11,960
Bueno, teníamos obviamente la tapa
182
00:10:12,040 --> 00:10:15,160
con un recurso humorístico
al principio,
183
00:10:15,240 --> 00:10:18,320
siempre con un chiste,
una situación graciosa;
184
00:10:18,640 --> 00:10:22,480
publicidades que estaban dibujadas
también humorísticamente.
185
00:10:22,560 --> 00:10:24,480
(Eduardo)
Claro,
era todo un producto dibujado.
186
00:10:24,560 --> 00:10:27,800
Sí, y había como una introducción
que tocaba temas de actualidad.
187
00:10:27,880 --> 00:10:29,200
Ah, eso, eso...
188
00:10:29,280 --> 00:10:31,760
Se ha puesto mucho énfasis,
en los últimos años,
189
00:10:31,840 --> 00:10:35,000
en las lecturas más ideológicas
del setenta para acá,
190
00:10:35,080 --> 00:10:38,680
en ese aspecto,
en cómo abría con opinión,
191
00:10:38,760 --> 00:10:40,360
abría con opinión social, ¿no?
192
00:10:40,440 --> 00:10:43,560
-Sí.
-¿Y quién firmaba esas cosas?
193
00:10:43,640 --> 00:10:45,440
Y, en general, no estaban firmadas.
194
00:10:45,520 --> 00:10:48,120
(Juan y Pablo)
-O se suponía que hablaba él, ¿no?
-Patoruzú.
195
00:10:48,200 --> 00:10:50,200
Se suponía que estaban firmadas
por Patoruzú.
196
00:10:50,280 --> 00:10:52,280
(Eduardo)
Yo me creía que lo escribía él
cuando era chico.
197
00:10:52,360 --> 00:10:53,960
En serio, en serio,
cuando era chico.
198
00:10:54,040 --> 00:10:55,280
Con la pluma de él.
199
00:10:55,360 --> 00:10:56,560
(Riendo)
¡Muy bueno!
200
00:10:56,640 --> 00:10:58,720
-Con la pluma de él.
-Más o menos.
201
00:10:58,800 --> 00:11:00,160
"Para ese día, tengo reservado
202
00:11:00,240 --> 00:11:03,240
el más sonoro y el más emocionado
de mis 'hui'".
203
00:11:03,320 --> 00:11:05,920
-O sea, lo escribía Patoruzú.
-En su idioma, claro.
204
00:11:06,000 --> 00:11:07,280
Por supuesto.
205
00:11:12,520 --> 00:11:15,560
Permiso, muchachos. Tanto "feca"...
Voy al "ñoba". Ya vengo, eh.
206
00:11:15,640 --> 00:11:17,040
(Eduardo)
Vaya, canejo.
207
00:11:17,120 --> 00:11:18,200
[Risa]
208
00:11:20,760 --> 00:11:22,120
Disculpe.
209
00:11:23,360 --> 00:11:28,320
[Música suave]
210
00:11:29,800 --> 00:11:35,800
[Música alegre]
211
00:11:36,920 --> 00:11:38,000
[Abucheo del público]
212
00:11:38,080 --> 00:11:40,080
(Voz de hombre)
Pero ¿qué es esa mancha?
¡Es un escándalo!
213
00:11:40,160 --> 00:11:43,320
Que no filmen
si no hay película virgen fresca.
214
00:11:48,160 --> 00:11:50,280
(Juan Sasturain)
El éxito
de la historieta "Patoruzú",
215
00:11:50,360 --> 00:11:52,520
que apareció, primero,
en el diario "La Razón"
216
00:11:52,600 --> 00:11:55,520
y, a partir del 1935, en "El Mundo",
217
00:11:55,600 --> 00:11:58,680
llevó a Dante Quinterno
a crear su propia revista,
218
00:11:58,760 --> 00:12:01,760
bautizada con el nombre
del indio tehuelche.
219
00:12:01,840 --> 00:12:04,520
La publicación,
que, al principio, fue quincenal
220
00:12:04,600 --> 00:12:06,920
y rápidamente
se convirtió en semanal,
221
00:12:07,000 --> 00:12:09,400
no solo ofrecía
las andanzas del indio,
222
00:12:09,480 --> 00:12:12,120
sino, también,
numerosas viñetas humorísticas
223
00:12:12,200 --> 00:12:14,080
y otras historietas.
224
00:12:14,160 --> 00:12:16,040
El número de lanzamiento
de la revista
225
00:12:16,120 --> 00:12:19,160
fue íntegramente preparado
por Quinterno,
226
00:12:19,240 --> 00:12:21,920
que hasta dibujó
los avisos publicitarios.
227
00:12:22,000 --> 00:12:26,720
Se agotó pocas horas después
de ser distribuido en los quioscos.
228
00:12:26,800 --> 00:12:28,520
Tanta fue su repercusión
229
00:12:28,600 --> 00:12:31,920
que obligó a su fundador
a armar un equipo de colaboradores
230
00:12:32,000 --> 00:12:34,920
que desarrollaban,
sin posibilidad de firmar,
231
00:12:35,000 --> 00:12:38,120
los personajes
que ideaba el propio Quinterno,
232
00:12:38,200 --> 00:12:41,440
quien, a su vez,
controlaba el trabajo personalmente
233
00:12:41,520 --> 00:12:43,440
y milímetro a milímetro.
234
00:12:43,960 --> 00:12:46,560
"Patoruzú"
amplió de manera exponencial
235
00:12:46,640 --> 00:12:48,720
el campo de trabajo
para ilustradores,
236
00:12:48,800 --> 00:12:50,880
humoristas e historietistas.
237
00:12:50,960 --> 00:12:52,160
Por la revista,
238
00:12:52,240 --> 00:12:55,680
que llegó a vender
300.000 ejemplares semanales,
239
00:12:55,760 --> 00:12:58,920
pasaron,
entre otros y en distintas épocas,
240
00:12:59,000 --> 00:13:00,640
Guillermo Divito,
241
00:13:00,720 --> 00:13:02,160
Raúl Roux,
242
00:13:02,240 --> 00:13:04,200
José Luis Salinas,
243
00:13:04,280 --> 00:13:05,840
Rodolfo Claro,
244
00:13:05,920 --> 00:13:07,280
Eduardo Ferro,
245
00:13:07,360 --> 00:13:08,800
León Poch,
246
00:13:08,880 --> 00:13:10,640
Alcides Gubellini,
247
00:13:10,720 --> 00:13:12,280
Roberto Battaglia,
248
00:13:12,360 --> 00:13:14,040
Adolfo Mazzone,
249
00:13:14,120 --> 00:13:15,560
Oscar Blotta,
250
00:13:15,640 --> 00:13:17,080
Mirco Repetto,
251
00:13:17,160 --> 00:13:18,760
Toño Gallo
252
00:13:18,840 --> 00:13:20,280
y Tulio Lovato,
253
00:13:20,360 --> 00:13:23,800
quien fue, de algún modo,
la mano derecha de Quinterno.
254
00:13:25,160 --> 00:13:29,720
[Música alegre]
255
00:13:29,800 --> 00:13:30,960
Hoy vamos a hablar
de algunos chistes
256
00:13:31,040 --> 00:13:32,440
de la revista "Patoruzú".
257
00:13:32,520 --> 00:13:33,800
La revista "Patoruzú" se caracterizó
258
00:13:33,880 --> 00:13:35,600
por tener su sección
de humor gráfico,
259
00:13:35,680 --> 00:13:37,800
que fue muy característico
dentro de las revistas.
260
00:13:37,880 --> 00:13:41,040
Los chistes de humor gráfico
ilustraban las tapas de las revistas
261
00:13:41,120 --> 00:13:42,440
y eran vistos
por las miles de personas
262
00:13:42,520 --> 00:13:44,080
que pasaban por los quiscos.
263
00:13:44,160 --> 00:13:45,240
¿Cómo construían humor
264
00:13:45,320 --> 00:13:47,240
los dibujantes
de esta época de "Patoruzú"?
265
00:13:47,320 --> 00:13:49,360
Fíjense, en el chiste,
que, en el primer plano,
266
00:13:49,440 --> 00:13:52,760
tienen en color la serpiente
y los dos expedicionarios,
267
00:13:52,840 --> 00:13:54,160
con un color bien nítido,
268
00:13:54,240 --> 00:13:55,480
y, detrás, está la selva.
269
00:13:55,560 --> 00:13:57,920
Me muestran en el marco que están,
pero más tenue.
270
00:13:58,440 --> 00:14:00,440
El ojo del lector,
271
00:14:00,520 --> 00:14:02,320
que, por ahí,
no está tan avezado en ver chistes,
272
00:14:02,400 --> 00:14:05,160
va directamente al centro del dibujo
y va a la situación.
273
00:14:05,240 --> 00:14:08,120
Llamamos a este humor "humor blanco"
porque no es humor político,
274
00:14:08,200 --> 00:14:10,160
no me estoy burlando
de una situación política
275
00:14:10,240 --> 00:14:11,960
o satirizando la situación política,
276
00:14:12,040 --> 00:14:15,520
sino que estoy buscando
una acción y un chiste determinado.
277
00:14:15,600 --> 00:14:17,760
Eso es lo que lograban
los humoristas de "Patoruzú".
278
00:14:18,120 --> 00:14:20,840
Aunque este chiste fue hecho,
por ahí, en la década del cincuenta,
279
00:14:20,920 --> 00:14:23,520
hoy seguimos viendo este chiste
y nos sigue divirtiendo.
280
00:14:23,600 --> 00:14:25,120
¿Por qué? Porque es atemporal.
281
00:14:25,200 --> 00:14:27,600
No tiene una línea de tiempo
ni está atado a un contexto.
282
00:14:27,680 --> 00:14:30,560
Los dibujantes de "Patoruzú"
-no sé si buscándolo o no-
283
00:14:30,640 --> 00:14:33,280
lograban no adaptarse
a una circunstancia del momento,
284
00:14:33,360 --> 00:14:36,720
sino buscar situaciones
que produzcan humor.
285
00:14:36,800 --> 00:14:38,240
En la revista "Patoruzú",
286
00:14:38,320 --> 00:14:40,640
convivían el humor blanco
y el humor costumbrista.
287
00:14:41,960 --> 00:14:44,440
Si ustedes
ven detalladamente esta escena,
288
00:14:44,520 --> 00:14:49,280
que es del año 1937 seguramente,
la primera época de "Patoruzú",
289
00:14:49,360 --> 00:14:54,520
León Poch nos narra visualmente,
casi como si fuese una película,
290
00:14:55,120 --> 00:14:57,920
una escena
de un entierro en Buenos Aires.
291
00:14:58,320 --> 00:15:02,040
Parte por parte, el dibujo
nos va narrando la situación.
292
00:15:02,120 --> 00:15:04,240
Y podemos decir
que este humor costumbrista
293
00:15:04,320 --> 00:15:07,640
convivía con el humor blanco
de la revista "Patoruzú".
294
00:15:08,000 --> 00:15:10,240
La gente se sentía retratada
295
00:15:10,320 --> 00:15:12,160
en los dibujos
que se hacían en la revista.
296
00:15:12,240 --> 00:15:16,320
Los dibujantes captaban el espíritu
de lo que ocurría en Buenos Aires
297
00:15:16,400 --> 00:15:17,720
y lo llevaban a los dibujos,
298
00:15:17,800 --> 00:15:20,040
y la gente
se veía reflejada en ellos.
299
00:15:26,680 --> 00:15:30,600
(Voz de hombre)
Diéguez, no me conforma
su rendimiento en Ventas,
300
00:15:30,680 --> 00:15:32,760
así que lo voy a pasar a Informes.
301
00:15:32,840 --> 00:15:36,240
No, no,
mejor lo voy a pasar a Portería.
302
00:15:36,320 --> 00:15:39,400
No, espere, mejor...
Queda despedido, Diéguez.
303
00:15:41,040 --> 00:15:45,520
[Música movida]
304
00:15:45,600 --> 00:15:47,920
(Juan Sasturain)
Quinterno estaba realmente en todo.
305
00:15:48,000 --> 00:15:51,400
El perfil físico y psicológico
de cada uno de los personajes
306
00:15:51,480 --> 00:15:54,080
que aparecía
tanto en la historieta "Patoruzú"
307
00:15:54,160 --> 00:15:55,520
como en el resto de la revista
308
00:15:55,600 --> 00:15:58,720
era explicitado por escrito
por Quinterno
309
00:15:58,800 --> 00:16:00,240
en un instructivo que entregaba
310
00:16:00,320 --> 00:16:02,560
a cada uno
de los dibujantes y guionista
311
00:16:02,640 --> 00:16:04,120
de su editorial.
312
00:16:04,600 --> 00:16:06,520
Muchas veces, eran ellos
313
00:16:06,600 --> 00:16:10,120
los que "sottovoce" atemperaban
los finales aleccionadores
314
00:16:10,200 --> 00:16:12,600
o tocaban alguna cosa
del discurso ideológico
315
00:16:12,680 --> 00:16:14,160
de los cuadritos.
316
00:16:14,520 --> 00:16:16,480
Sus dibujantes, entre otras cosas,
317
00:16:16,560 --> 00:16:19,080
tenían cercenadas
las escenas de besos,
318
00:16:19,160 --> 00:16:20,200
la palabra "divorcio"
319
00:16:20,280 --> 00:16:23,120
y hasta la posibilidad
de dibujar polleras cortas,
320
00:16:23,200 --> 00:16:25,800
motivo por el cual, por ejemplo,
321
00:16:25,880 --> 00:16:30,560
Guillermo Divito decidió emigrar
y fundar su propia revista
322
00:16:30,640 --> 00:16:33,240
tras muchos años de trabajar con él.
323
00:16:33,320 --> 00:16:36,520
Así nació, en 1944, "Rico Tipo".
324
00:16:38,040 --> 00:16:40,280
[Música suave]
325
00:16:40,360 --> 00:16:43,560
Lo interesante de "Patoruzú"
es que era una revista de secciones
326
00:16:43,640 --> 00:16:46,760
y, dentro de las secciones,
podían rotar los dibujantes.
327
00:16:46,840 --> 00:16:48,600
Por ejemplo,
uno de los grandes atractivos
328
00:16:48,680 --> 00:16:50,960
era la doble página central a color.
329
00:16:51,040 --> 00:16:53,720
-¿Eso estaba en todos los números?
-Claro, siempre estaba.
330
00:16:53,800 --> 00:16:58,040
Pero, todas las semanas,
había un dibujante distinto.
331
00:16:58,120 --> 00:17:01,120
Podía ser, en este caso, Divito.
332
00:17:01,200 --> 00:17:05,040
-¿Divito es de los primeros buenos?
-Todo podía ser.
333
00:17:05,120 --> 00:17:06,640
Desde el principio está.
334
00:17:06,720 --> 00:17:07,960
Divito está casi desde...
335
00:17:08,040 --> 00:17:10,520
Sí, desde el número dos
de la revista está.
336
00:17:10,600 --> 00:17:12,160
Qué lo parió, ya estaban las minas.
337
00:17:12,240 --> 00:17:15,280
(Eduardo y Juan)
-Sí, ya aparecen las chicas.
-Estaban las minas.
338
00:17:15,360 --> 00:17:16,600
De hecho, él se va
339
00:17:16,680 --> 00:17:20,120
porque Quinterno no le dejaba
subirles las faldas a las chicas.
340
00:17:20,200 --> 00:17:23,880
Acá se ve la rótula,
se ve la rótula, pero no más arriba.
341
00:17:23,960 --> 00:17:25,560
-El muslito, no.
-Y mirá la firma.
342
00:17:25,640 --> 00:17:26,760
-¿Eh?
-Mirá la firma.
343
00:17:26,840 --> 00:17:29,240
-"Willy".
-Ah, "Willy", mirá.
344
00:17:29,320 --> 00:17:32,320
(Pablo)
Digamos que la editorial tenía
cuatro o cinco dibujantes estrella
345
00:17:32,400 --> 00:17:33,480
que iban rotando.
346
00:17:33,560 --> 00:17:36,760
O sea, en un principio,
Quinterno hacía todas las tapas.
347
00:17:36,840 --> 00:17:40,040
Y luego, las tapas empiezan a rotar
por distintos dibujantes.
348
00:17:40,120 --> 00:17:43,040
Podía ser León Poch,
podía ser Guillermo Divito,
349
00:17:43,120 --> 00:17:45,440
podía ser Eduardo Ferro,
350
00:17:45,520 --> 00:17:47,120
podía ser Battaglia.
351
00:17:47,200 --> 00:17:48,800
Aquí tenemos varias, por ejemplo.
352
00:17:48,880 --> 00:17:53,600
El más consecuente seguidor
de la escudería de Quinterno
353
00:17:53,680 --> 00:17:55,720
fue Ferro, ¿no?
Ferro estuvo desde el principio...
354
00:17:55,800 --> 00:17:58,600
Ferro estuvo desde el principio
hasta el final, sin duda, sí.
355
00:17:58,680 --> 00:18:00,880
-Blotta también hacía tapas.
-Hasta el último "Libro de oro".
356
00:18:00,960 --> 00:18:03,960
Sí, de hecho,
aquí tenemos una tapa de Blotta.
357
00:18:04,040 --> 00:18:06,200
Aquí tenemos una tapa de Blotta.
358
00:18:06,760 --> 00:18:10,960
Acá tenemos una tapa de Battaglia,
otro gran dibujante.
359
00:18:11,040 --> 00:18:13,600
(Eduardo y Pablo)
-Buenísimo Battaglia.
-Y gran historietista.
360
00:18:13,680 --> 00:18:15,760
(Pablo)
Y una tapa de Eduardo Ferro.
361
00:18:15,840 --> 00:18:17,160
(Eduardo)
Qué bárbaro.
362
00:18:17,240 --> 00:18:19,480
Ferro tenía personajes
363
00:18:19,560 --> 00:18:23,920
y, además, tenía
una cosa muy especial en el...
364
00:18:26,800 --> 00:18:29,000
[Risas]
365
00:18:29,080 --> 00:18:31,040
Qué bueno.
Leelo, leelo porque, si no, van a--
366
00:18:31,120 --> 00:18:32,720
"Están abusando de los duelos.
367
00:18:32,800 --> 00:18:35,640
En cualquier momento,
va a ocurrir una desgracia".
368
00:18:36,360 --> 00:18:38,760
Disparan para cualquier lado,
una joda con los--
369
00:18:38,840 --> 00:18:43,360
Pero esto es un "Patoruzú" tardío,
digamos, del sesenta,
370
00:18:43,440 --> 00:18:45,000
cuando ya había cambiado el formato.
371
00:18:45,080 --> 00:18:47,440
Pero el "Libro de oro" había--
372
00:18:47,520 --> 00:18:50,240
Eso fue un invento extraordinario,
el "Libro de oro", ¿no?
373
00:18:50,320 --> 00:18:52,000
(Eduardo)
¡Cómo lo esperábamos!
374
00:18:52,080 --> 00:18:56,840
Era como la edición anual especial,
con muchas más páginas.
375
00:18:57,560 --> 00:19:01,240
Hacía como un recorrido
acerca de lo que había sido el año,
376
00:19:01,320 --> 00:19:03,960
una especie de balance humorístico
del año.
377
00:19:04,040 --> 00:19:05,200
Además, fue un éxito.
378
00:19:05,280 --> 00:19:08,240
Esto vendía
por arriba del millón de ejemplares.
379
00:19:08,680 --> 00:19:11,680
Y había distribución latinoamericana
también, ¿no? Llegaba.
380
00:19:11,760 --> 00:19:13,440
Sí, se distribuía
a todos los países de Latinoamérica.
381
00:19:13,520 --> 00:19:15,960
La conocían en España,
en toda América Latina, ¿no?
382
00:19:16,040 --> 00:19:17,200
Sí, sí, sí.
383
00:19:17,280 --> 00:19:18,640
[Explosión]
384
00:19:21,080 --> 00:19:23,040
[Música alegre]
385
00:19:23,120 --> 00:19:25,280
[Música suave]
386
00:19:25,360 --> 00:19:27,880
(Juan Sasturain)
A pesar de ser
el personaje de un indio
387
00:19:27,960 --> 00:19:30,000
el que le da el nombre a la revista,
388
00:19:30,080 --> 00:19:33,640
el humor de "Patoruzú"
es, en buena parte, urbano.
389
00:19:33,720 --> 00:19:36,720
La revista de Quinterno
era una especie de coctelera
390
00:19:36,800 --> 00:19:38,880
que mezclaba el humor costumbrista
391
00:19:38,960 --> 00:19:41,960
con una observación social
conservadora
392
00:19:42,040 --> 00:19:44,920
y una sorprendente
modernidad gráfica,
393
00:19:45,000 --> 00:19:47,320
con viñetas absurdas y fantásticas
394
00:19:47,400 --> 00:19:51,360
trazadas por autores
de la talla de Ferro y de Battaglia.
395
00:19:52,120 --> 00:19:53,440
El de Ferro,
396
00:19:53,520 --> 00:19:56,440
creador, para la revista,
entre otras historietas,
397
00:19:56,520 --> 00:19:58,640
de "Bólido" y de "Tara Service",
398
00:19:58,720 --> 00:20:01,440
es un humor lunático,
de sano delirio,
399
00:20:01,520 --> 00:20:04,000
con argumentos disparatados,
exagerados
400
00:20:04,080 --> 00:20:07,120
y rebeldes
ante la lógica ordenada de la razón.
401
00:20:07,200 --> 00:20:08,440
La misma base humorística
402
00:20:08,520 --> 00:20:11,720
constituye las criaturas
del impagable Roberto Battaglia,
403
00:20:11,800 --> 00:20:14,400
creador de "María Luz"
y de "Motín a bordo",
404
00:20:14,480 --> 00:20:16,280
entre otras historietas.
405
00:20:16,360 --> 00:20:19,680
Sus personajes parecen armados
con partes que no encajan,
406
00:20:19,760 --> 00:20:22,240
como si la boca
no se correspondiera con la nariz
407
00:20:22,320 --> 00:20:23,880
ni los brazos con las piernas.
408
00:20:23,960 --> 00:20:26,720
Además, todos tienen trasero.
409
00:20:26,800 --> 00:20:29,440
Da la sensación
de que la historieta estalla
410
00:20:29,520 --> 00:20:31,960
y se reconstruye en cada episodio.
411
00:20:34,600 --> 00:20:38,200
[Música suave]
412
00:20:38,280 --> 00:20:39,560
[Canto de grillo]
413
00:20:39,640 --> 00:20:40,840
[Llorisqueo de perro]
414
00:20:40,920 --> 00:20:42,360
[Canto de grillo]
415
00:20:43,520 --> 00:20:47,720
(Voz de hombre)
¡Ya sabés! ¡Si se muere este,
no quiero más animales en casa!
416
00:20:47,800 --> 00:20:49,840
[Llanto y canto de grillo]
417
00:20:53,040 --> 00:20:55,200
No, lo que pasa es que...
418
00:20:55,280 --> 00:20:58,200
Estamos hablando de la modernidad,
la modernidad de Quinterno.
419
00:20:58,280 --> 00:21:00,760
Quinterno fue un tipo
que inventó un montonazo de cosas.
420
00:21:00,840 --> 00:21:04,680
Ahora, por otro lado,
coincidimos todos en--
421
00:21:04,760 --> 00:21:07,000
Con una mirada,
ponele, de a partir de los setenta,
422
00:21:07,080 --> 00:21:08,760
se lo ve como...
423
00:21:08,840 --> 00:21:12,120
¿Cómo podría decirlo?
El arquetipo del conservadurismo.
424
00:21:12,200 --> 00:21:16,480
Bueno, lo que era novedoso
en los años treinta
425
00:21:16,560 --> 00:21:19,560
y revolucionario como propuesta,
426
00:21:19,640 --> 00:21:23,920
cuarenta años después,
ya era algo muy conservador
427
00:21:24,000 --> 00:21:26,040
porque, al cambiar la sociedad
428
00:21:26,120 --> 00:21:28,920
y al cambiar el humor
y los parámetros,
429
00:21:29,000 --> 00:21:32,800
lo que antes estaba bien
y era novedoso
430
00:21:32,880 --> 00:21:33,960
ya era viejo.
431
00:21:34,040 --> 00:21:35,840
Sí, igual,
el mérito son cuarenta años.
432
00:21:35,920 --> 00:21:37,840
-Tirar cuarenta años...
-Por supuesto, sí, claro.
433
00:21:37,920 --> 00:21:40,000
Es la revista que crece
y se desarrolla
434
00:21:40,080 --> 00:21:41,680
durante la década infame.
435
00:21:41,760 --> 00:21:44,720
La década infame
fue el tiempo de los conservadores,
436
00:21:44,800 --> 00:21:46,600
fraude patriótico...
437
00:21:46,680 --> 00:21:50,120
De la revolución del 30 al 43,
es cuando más se consolida,
438
00:21:50,200 --> 00:21:52,800
pero también
se consolida Discépolo, ¿no?
439
00:21:52,880 --> 00:21:54,920
Hay algo que a mí
siempre me ha parecido
440
00:21:55,000 --> 00:21:57,080
un poco injusto con Quinterno.
441
00:21:57,160 --> 00:22:00,360
Siempre se lo ha designado
el arquetipo del conservadurismo,
442
00:22:00,440 --> 00:22:01,480
en ese sentido.
443
00:22:01,560 --> 00:22:03,360
A mí me parece
que simplemente es un producto
444
00:22:03,440 --> 00:22:05,920
de esa sociedad y de esa época,
o sea, no, no--
445
00:22:06,000 --> 00:22:07,560
Sin cargar las tintas, ¿no?
446
00:22:07,640 --> 00:22:10,560
Es un artista que estaba
en ese momento y en ese lugar
447
00:22:10,640 --> 00:22:12,520
y era parte de esa época.
448
00:22:12,600 --> 00:22:14,160
No es que él era especialmente algo,
449
00:22:14,240 --> 00:22:17,000
sino que simplemente participaba
del espíritu de la sociedad
450
00:22:17,080 --> 00:22:18,400
y de la época en que le tocó vivir.
451
00:22:18,480 --> 00:22:20,520
Exactamente.
Y, cuando llegó el momento,
452
00:22:20,600 --> 00:22:21,960
como a todo el mundo,
453
00:22:22,040 --> 00:22:24,320
la época,
sacando un muy pequeño sector,
454
00:22:24,400 --> 00:22:25,920
lo pasó por encima.
455
00:22:26,000 --> 00:22:29,160
Aparte, el tema de la historieta
456
00:22:29,240 --> 00:22:32,080
es casi, te diría, contaminante.
457
00:22:32,160 --> 00:22:34,480
Este, por ejemplo, tiene cara
de personaje de historieta.
458
00:22:34,560 --> 00:22:35,720
(Pablo)
Es un personaje de historieta.
459
00:22:35,800 --> 00:22:37,240
-Totalmente.
-¿Quién soy? ¿A quién me parezco?
460
00:22:37,320 --> 00:22:39,320
(Pablo y Eduardo)
-Ezra Winston.
-Ezra Winston...
461
00:22:39,400 --> 00:22:42,680
-Ezra Winston.
-Dejame que lo voy a interpretar.
462
00:22:43,640 --> 00:22:46,880
(Con voz grave)
¿Está tan muerto el pasado
como creemos?
463
00:22:50,320 --> 00:22:54,840
[Música alegre]
464
00:22:54,920 --> 00:22:57,880
A mí, de chico, siempre
me gustó mucho todo lo gauchesco,
465
00:22:57,960 --> 00:22:59,440
es decir, la literatura gauchesca,
466
00:22:59,520 --> 00:23:01,640
las películas,
las historietas gauchescas,
467
00:23:01,720 --> 00:23:04,080
así que era inevitable que yo,
en algún momento,
468
00:23:04,160 --> 00:23:08,280
cayera en la cuenta de que,
en el "Patoruzú de oro",
469
00:23:08,360 --> 00:23:11,080
aparecía esta sección
que hacía Ferro,
470
00:23:11,160 --> 00:23:12,960
que había titulado "Pampa bárbara",
471
00:23:13,040 --> 00:23:16,360
que era, además, el nombre
de una película gauchesca.
472
00:23:16,440 --> 00:23:21,000
Y, además, de alguna manera,
es un material singular.
473
00:23:21,080 --> 00:23:22,920
No hay tanto humor gauchesco;
474
00:23:23,000 --> 00:23:25,520
hay humor de tipo campesino,
que es otra cosa,
475
00:23:25,600 --> 00:23:27,080
pero estos son gauchos.
476
00:23:27,160 --> 00:23:29,320
Acá, por ejemplo,
hay una situación típica,
477
00:23:29,400 --> 00:23:30,600
como de Juan Moreira.
478
00:23:30,680 --> 00:23:32,880
Está peleando contra la policía.
479
00:23:33,320 --> 00:23:38,280
El gaucho malo, matrero,
que pelea como peleó Martín Fierro
480
00:23:38,360 --> 00:23:41,120
y como peleó Juan Moreira
contra la partida,
481
00:23:41,200 --> 00:23:42,880
y, además, los derrota.
482
00:23:42,960 --> 00:23:46,480
En el chiste este, por ejemplo,
los derrota y se burla de ellos.
483
00:23:46,560 --> 00:23:50,680
Esa es una característica que a mí,
años después, me interesó mucho
484
00:23:50,760 --> 00:23:53,280
porque yo vi acá personajes...
485
00:23:53,360 --> 00:23:56,400
No personajes aquietados,
486
00:23:58,000 --> 00:23:59,800
sujetos a autoridades,
487
00:23:59,880 --> 00:24:02,480
sino personajes confiados
de sí mismos,
488
00:24:02,560 --> 00:24:04,280
orgullosos de sí mismos,
489
00:24:04,360 --> 00:24:05,680
activos y qué sé yo...
490
00:24:07,480 --> 00:24:10,920
Son una buena personalidad
de un tipo de argentino.
491
00:24:11,000 --> 00:24:14,160
Yo seguramente vi esto en mi casa
492
00:24:14,240 --> 00:24:18,440
porque nosotros
comprábamos el anuario, digamos.
493
00:24:18,520 --> 00:24:21,640
Otro lugar posible, en mi infancia,
494
00:24:21,720 --> 00:24:23,840
además de mi casa,
para este tipo de cosas,
495
00:24:23,920 --> 00:24:25,440
ha sido la peluquería
496
00:24:25,520 --> 00:24:29,400
porque, en la peluquería,
estaban las "Patoruzú" ajadas
497
00:24:29,480 --> 00:24:33,080
y mil veces toqueteadas.
498
00:24:33,160 --> 00:24:37,600
Como de chicos nos tenían cortitos,
íbamos seguido.
499
00:24:37,680 --> 00:24:39,160
Había que esperar
en la peluquería
500
00:24:39,240 --> 00:24:42,720
y he leído los mismos muchas veces.
501
00:24:42,800 --> 00:24:44,320
Pero tengo la impresión
502
00:24:44,400 --> 00:24:47,800
de que esto yo lo he visto
en mi propia casa.
503
00:24:52,560 --> 00:24:54,080
(Voz de hombre)
Disculpe, maestro.
504
00:24:54,160 --> 00:24:56,760
Mañana, si quiere,
se lo presto de nuevo,
505
00:24:56,840 --> 00:24:59,880
pero ahora me tengo que llevar
el mapa a Corrientes.
506
00:25:00,760 --> 00:25:02,040
[Relincho de caballo]
507
00:25:04,680 --> 00:25:07,440
El concepto de Quinterno
508
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como encarnación
del pensamiento conservador
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00:25:11,200 --> 00:25:13,440
obviamente es cierto
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en el sentido más amplio,
el ideológico,
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pero, después,
en la práctica, en la práctica,
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fue un tipo que innovó
en muchísimos aspectos
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y que además les dio espacio--
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00:25:22,760 --> 00:25:24,040
-¡Vamos todavía!
-Volvió la luz.
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-Bueno.
-Apagá ahí.
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Apagá la luz...
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(Juan)
Además, hay un aspecto
que no mencionamos,
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que es que, además,
les dio espacio a tipos
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00:25:31,480 --> 00:25:33,880
que, por ahí, no tenían que ver
estrictamente con el humor
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00:25:33,960 --> 00:25:35,120
ni con el dibujo humorístico.
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00:25:35,200 --> 00:25:36,480
-Más ilustradores.
-Claro.
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00:25:36,560 --> 00:25:39,200
-Sí, artistas.
-Lo que veíamos acá, a Salinas.
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00:25:39,280 --> 00:25:40,720
-El caso Salinas.
-José Luis Salinas.
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00:25:40,800 --> 00:25:42,880
José Luis Salinas.
Era un monstruo, ¿no?
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"Hernán el corsario"
es una maravilla y se publicó acá.
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00:25:46,560 --> 00:25:48,840
(Eduardo)
Bueno, eso era más de aventura.
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00:25:48,920 --> 00:25:51,480
Esto era más cercano al humor.
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00:25:52,760 --> 00:25:54,040
"Ellos",
las parejas, los diálogos...
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00:25:54,120 --> 00:25:57,560
(Juan)
Claro, hizo bastante tiempo eso.
Tipo figurines son, ¿no?
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00:25:57,640 --> 00:26:02,880
Y tenemos también a Tulio Lovato,
que es un gran dibujante
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00:26:02,960 --> 00:26:06,240
que trabajó muchos años
con Quinterno al lado de él
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00:26:06,320 --> 00:26:08,160
dibujando "Patoruzú",
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00:26:08,240 --> 00:26:11,720
pero, además, también es
el que dibujaba las tapas--
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00:26:11,800 --> 00:26:15,480
Para "Patoruzito",
dibujaba las tapas
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00:26:15,560 --> 00:26:17,760
en un proceso de industrialización.
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00:26:17,840 --> 00:26:21,040
Teníamos el lápiz del Tulio Lovato.
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00:26:21,760 --> 00:26:24,160
Claro, esta es la primera tapa
de "Patoruzito".
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00:26:24,240 --> 00:26:26,560
Lo entintaba Jaime Romeu
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00:26:26,640 --> 00:26:28,360
y lo pintaba Roux.
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00:26:28,920 --> 00:26:30,920
(Juan)
Qué original
que era "Patoruzito", ¿no?
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00:26:31,000 --> 00:26:32,680
En fin, qué modernidad.
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00:26:33,080 --> 00:26:35,360
Ahora, che,
qué equipo de dibujantes.
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00:26:35,440 --> 00:26:36,920
Háganme acordar,
cuando vaya a casa,
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00:26:37,000 --> 00:26:39,560
de que prenda fuego
a la mesa de dibujo.
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00:26:39,640 --> 00:26:42,040
(Riendo)
Después de ver a este gente...
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00:26:42,120 --> 00:26:44,520
Bueno, che, hablando de casa,
yo me tengo que ir, muchachos.
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00:26:44,600 --> 00:26:46,720
-¿Ustedes se quedan o no?
-Sí, yo me quedo.
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00:26:46,800 --> 00:26:49,080
-Ah, ¿vos te quedás?
-Yo cierro.
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00:26:49,160 --> 00:26:51,760
-¿Qué? ¿Vos vas a cerrar?
-Mirá, tengo la llave.
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00:26:51,840 --> 00:26:53,720
-¿Qué tal? Mirá, Pablo.
-Buenísima.
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00:26:53,800 --> 00:26:56,240
(Juan )
Se te dio el sueño de vivir acá, eh.
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00:26:57,800 --> 00:27:03,440
[Música suave]
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00:27:05,400 --> 00:27:07,800
(Juan Sasturain)
Y, si todo Dante tiene su infierno,
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00:27:07,880 --> 00:27:10,760
aquí, en la editorial Universo,
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00:27:10,840 --> 00:27:13,760
pudimos encontrar
un verdadero paraíso.
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00:27:14,160 --> 00:27:18,080
Un paraíso a la medida de Dante,
de Dante Quinterno.
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00:27:18,160 --> 00:27:22,280
No me extraña
que nunca haya querido irse de aquí.
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00:27:24,160 --> 00:27:29,840
[Música suave]
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00:27:32,080 --> 00:27:37,560
[Música de cierre]