1
00:00:00,800 --> 00:00:05,999
[Música suave: folklore]
2
00:00:06,134 --> 00:00:09,531
(Narrador)
La poesía argentina
ha dado una vuelta completa
3
00:00:09,566 --> 00:00:11,697
para recuperar todas
sus tradiciones
4
00:00:11,732 --> 00:00:14,929
y utilizarlas a favor
de las vanguardias.
5
00:00:15,753 --> 00:00:18,484
Los paisajes
y el silencio de la pampa,
6
00:00:18,519 --> 00:00:20,707
los lagos con cisnes
y las princesas,
7
00:00:20,942 --> 00:00:21,783
la lírica política
8
00:00:21,818 --> 00:00:24,587
y el cauce lento
de los ríos del litoral
9
00:00:24,622 --> 00:00:26,782
son las grandes líneas
de un género
10
00:00:26,817 --> 00:00:29,455
que siempre se dejó tentar
por las nuevas formas,
11
00:00:29,490 --> 00:00:32,300
las rupturas
y una identidad que está hecha
12
00:00:32,322 --> 00:00:34,911
de la singularidad de sus autores.
13
00:00:41,426 --> 00:00:47,881
[Música de presentación]
14
00:00:47,916 --> 00:00:51,511
(Narradores)
“Segundo Reyes dijo que la memoria
es peor que Dios
15
00:00:51,546 --> 00:00:53,110
cuando pierde la paciencia...”.
16
00:00:53,131 --> 00:00:53,810
“Mi vida:
17
00:00:53,831 --> 00:00:56,785
Recibí tu carta a mediodía,
justo antes de entrar al comedor,
18
00:00:56,805 --> 00:00:57,820
y ya te estoy contestando...”.
19
00:00:57,832 --> 00:00:59,643
“Yo, en ambas oportunidades,
20
00:00:59,678 --> 00:01:02,115
vi correr por la nuca del chofer
un hilito de sangre...”.
21
00:01:02,134 --> 00:01:05,900
“Y desde este desarreglo comenzó,
para mí, un continuo vivir...”.
22
00:01:05,922 --> 00:01:09,820
“Cuando los cronopios van de viaje,
encuentran los hoteles llenos...”.
23
00:01:17,029 --> 00:01:21,261
[Separador]
24
00:01:30,280 --> 00:01:33,983
(Narrador)
La poesía gauchesca es el comienzo
de una poesía argentina
25
00:01:34,008 --> 00:01:35,647
que habla de asuntos locales
26
00:01:35,682 --> 00:01:38,771
con los acentos del español
hablado en el Río de la Plata.
27
00:01:39,980 --> 00:01:42,959
Los versos de Bartolomé Hidalgo,
Hilario Ascasubi,
28
00:01:42,994 --> 00:01:46,318
Esteban Echeverría y, por supuesto,
los del "Martín Fierro”
29
00:01:46,353 --> 00:01:47,906
de José Hernández
30
00:01:47,941 --> 00:01:50,868
son la base de la primera
poética nacional.
31
00:01:51,803 --> 00:01:59,656
[Música suave]
32
00:01:59,791 --> 00:02:03,040
(Voz de hombre)
Si los manuales dicen
que en realidad
33
00:02:03,075 --> 00:02:08,834
la poesía argentina empieza
a manifestarse en su totalidad,
34
00:02:08,869 --> 00:02:11,238
en su aspecto épico y lírico,
35
00:02:11,273 --> 00:02:14,231
en el gran poema "Martín Fierro",
de Hernández.
36
00:02:14,266 --> 00:02:16,847
Yo añadiría que toda la gauchesca,
37
00:02:16,882 --> 00:02:19,579
porque me parece
que ahí hay una potencia
38
00:02:19,614 --> 00:02:23,697
tanto épica como lírica
de la poesía,
39
00:02:23,932 --> 00:02:27,675
que realmente
tienen poemas extraordinarios,
40
00:02:27,710 --> 00:02:30,848
como “La refalosa" de Ascasubi.
41
00:02:31,783 --> 00:02:36,712
[Música suave: guitarra criolla]
42
00:02:36,947 --> 00:02:39,845
(Narrador)
Hilario Ascasubi nació en 1807
43
00:02:39,880 --> 00:02:41,830
en una localidad
de la provincia de Córdoba
44
00:02:41,865 --> 00:02:44,255
llamada Fraile Muerto,
hoy Bell Ville,
45
00:02:44,290 --> 00:02:48,287
y murió en 1875 en Buenos Aires.
46
00:02:52,137 --> 00:02:56,849
Su texto más famoso
es "La refalosa", fechado en 1843.
47
00:02:57,084 --> 00:03:00,628
Se trata de un breve poema político
escrito contra Rosas
48
00:03:00,663 --> 00:03:03,800
en el que se describe
una sangrienta sesión de tortura,
49
00:03:03,816 --> 00:03:05,438
desollamiento y muerte,
50
00:03:05,473 --> 00:03:07,752
con el fin de asustar
a un gaucho unitario
51
00:03:07,787 --> 00:03:10,178
llamado Jacinto Cielo.
52
00:03:10,713 --> 00:03:13,852
[Música suave: guitarra criolla]
53
00:03:13,987 --> 00:03:15,937
Durante gran parte del siglo XIX,
54
00:03:15,972 --> 00:03:19,450
la poesía argentina
fue dominada por la gauchesca.
55
00:03:19,485 --> 00:03:21,803
Los temas que sostuvieron
su tono épico
56
00:03:21,838 --> 00:03:25,504
fueron la exaltación de la patria,
la descripción de la geografía,
57
00:03:25,539 --> 00:03:27,479
la política como asunto nacional
58
00:03:27,514 --> 00:03:31,039
y las aventuras de personajes
al margen de la ley.
59
00:03:35,710 --> 00:03:38,080
El corte más violento
con ese tipo de poesía
60
00:03:38,115 --> 00:03:40,527
se da en 1896,
61
00:03:40,562 --> 00:03:43,208
el año en que el poeta nicaragüense
Rubén Darío
62
00:03:43,243 --> 00:03:46,260
publica “Prosas profanas",
una serie de poemas
63
00:03:46,295 --> 00:03:49,582
que introducen el modernismo
en la Argentina.
64
00:03:50,647 --> 00:03:59,113
[Música suave]
65
00:04:09,637 --> 00:04:12,337
(Narrador)
¿Qué ocurrió con la llegada
del modernismo?
66
00:04:12,543 --> 00:04:15,400
El modernismo separó dos mundos
que, hasta entonces,
67
00:04:15,425 --> 00:04:17,099
habían estado unidos:
68
00:04:17,134 --> 00:04:20,143
el de la realidad
y el de literatura.
69
00:04:21,398 --> 00:04:23,479
En las antípodas
de la poesía gauchesca,
70
00:04:23,514 --> 00:04:25,361
en la que se describía
la realidad local,
71
00:04:25,396 --> 00:04:27,090
territorial y política,
72
00:04:27,125 --> 00:04:29,852
la poesía modernista
se ocupó de lo bello,
73
00:04:29,887 --> 00:04:32,508
lo sublime y lo inalcanzable.
74
00:04:33,043 --> 00:04:35,163
[Música suave: rock]
75
00:04:35,398 --> 00:04:38,635
“Prosas profanas" es el libro
que divide la vieja poesía
76
00:04:38,670 --> 00:04:40,653
de la nueva poesía.
77
00:04:41,088 --> 00:04:44,151
Su revolución consistió
no solo en cambiar los acentos
78
00:04:44,186 --> 00:04:49,329
y la métrica rígida que gobernaron
los versos argentinos hasta 1896,
79
00:04:49,364 --> 00:04:53,830
sino también en situarla
sobre escenarios y tiempos remotos.
80
00:04:56,045 --> 00:04:58,774
En el prólogo,
Darío revela su plan:
81
00:04:58,809 --> 00:05:02,795
“Veréis en mis versos princesas,
reyes, cosas imperiales,
82
00:05:02,830 --> 00:05:06,197
visiones de países lejanos
e imposibles".
83
00:05:06,699 --> 00:05:10,693
Y en sus poemas se ajusta
a los principios del nuevo estilo:
84
00:05:12,404 --> 00:05:15,618
“La princesa está triste…
¿Qué tendrá la princesa?
85
00:05:15,753 --> 00:05:18,175
Los suspiros se escapan
de su boca de fresa
86
00:05:18,210 --> 00:05:21,268
que ha perdido la risa,
que ha perdido el color".
87
00:05:22,566 --> 00:05:24,785
Yo creo que se puede considerar,
88
00:05:24,820 --> 00:05:27,668
si nos atenemos
a lo que decía Mallarmé
89
00:05:28,003 --> 00:05:29,147
–que ya había hablado,
90
00:05:29,182 --> 00:05:32,036
ya era la época
en que se podía citarlo,
91
00:05:32,071 --> 00:05:34,952
a pesar de que muchos argentinos
de esa época no lo hacían–:
92
00:05:34,987 --> 00:05:38,621
que el alma y la poesía misma
son un nudo de ritmos.
93
00:05:39,556 --> 00:05:44,723
[Música suave]
94
00:05:44,958 --> 00:05:47,400
(Narrador)
Pero así como el primer importador
del modernismo
95
00:05:47,414 --> 00:05:50,232
en la poesía argentina
fue un centroamericano,
96
00:05:50,267 --> 00:05:53,703
la figura local más relevante,
la que adoptó los nuevos recursos,
97
00:05:53,738 --> 00:05:55,339
fue Leopoldo Lugones,
98
00:05:55,374 --> 00:05:59,440
quien siguió la estela de Darío
hasta convertirla en un género.
99
00:06:04,191 --> 00:06:05,574
(Narrador leyendo)
“A ti, la única”.
100
00:06:05,609 --> 00:06:07,451
“Un poco de cielo y un poco de lago
101
00:06:07,486 --> 00:06:10,175
donde pesca estrellas
el grácil bambú,
102
00:06:10,310 --> 00:06:12,491
y al fondo del parque,
como íntimo halago,
103
00:06:12,526 --> 00:06:15,352
la noche que mira como miras tú.
104
00:06:15,787 --> 00:06:20,388
Florece en los lirios de tu poesía
la cándida luna que sale del mar,
105
00:06:20,700 --> 00:06:25,576
y en flébil de azul melodía,
te infunde una vaga congoja de amar"
106
00:06:25,674 --> 00:06:27,577
Leopoldo Lugones.
107
00:06:31,866 --> 00:06:35,485
(Narrador)
Leopoldo Lugones
nació en Córdoba en 1874,
108
00:06:35,500 --> 00:06:40,070
y en 1897 publica su primer libro,
"Las montañas del oro”,
109
00:06:40,105 --> 00:06:41,668
con prólogo de Rubén Darío,
110
00:06:41,703 --> 00:06:45,607
al que seguirán “Los crepúsculos
del jardín", de 1905,
111
00:06:45,642 --> 00:06:48,910
y "Lunario sentimental”, de 1909.
112
00:06:54,279 --> 00:06:56,938
Pero el modernismo
comienza a agotarse.
113
00:06:59,545 --> 00:07:01,458
La obra poética de Arturo Carrera,
114
00:07:01,493 --> 00:07:03,900
con títulos
como “Escrito con un nictógrafo",
115
00:07:03,927 --> 00:07:07,754
"Arturo y yo”, "Children’s Corner",
entre más de veinte títulos,
116
00:07:07,789 --> 00:07:09,029
puede verse como un puente
117
00:07:09,064 --> 00:07:11,324
entre las tradiciones
y las vanguardias,
118
00:07:11,359 --> 00:07:14,198
y entre la poesía actual
y el modernismo,
119
00:07:14,233 --> 00:07:15,964
que después de más de un siglo
120
00:07:15,999 --> 00:07:19,137
habría que preguntarse
si aún sigue vivo.
121
00:07:20,808 --> 00:07:24,614
(Arturo Carrera)
Yo creo que el modernismo
no muere nunca
122
00:07:24,649 --> 00:07:28,144
porque son formas
que van cambiando.
123
00:07:28,479 --> 00:07:32,502
Me gusta pensar que es
no una interrupción del movimiento
124
00:07:32,537 --> 00:07:35,942
sino un punto de torsión,
un punto de "turn off”,
125
00:07:35,977 --> 00:07:37,898
como dicen los astrónomos,
126
00:07:37,933 --> 00:07:42,336
que sería un cambio
en toda la imaginería,
127
00:07:42,571 --> 00:07:46,884
en lo que creó Darío,
sobre todo esas chicas,
128
00:07:46,919 --> 00:07:49,448
esas princesas tristes.
129
00:07:51,745 --> 00:07:56,002
Creo que hay
dos poemas interesantes
130
00:07:56,037 --> 00:07:59,521
que se pueden ver
como puntos de ruptura:
131
00:07:59,556 --> 00:08:04,479
"Tuércele el cuello al cisne",
de Enrique González Martínez;
132
00:08:04,514 --> 00:08:07,620
y el segundo es un poema
de César Vallejo
133
00:08:07,755 --> 00:08:11,341
y es el de la avestruz,
ese otro animal
134
00:08:11,376 --> 00:08:15,728
que de alguna manera es un ave
que se opone al cisne.
135
00:08:17,777 --> 00:08:22,407
(Leyendo)
“Tuércele el cuello al cisne
de engañoso plumaje
136
00:08:22,442 --> 00:08:26,276
que da su nota blanca
al azul de la fuente;
137
00:08:26,511 --> 00:08:28,950
él pasea su gracia no más,
138
00:08:28,985 --> 00:08:34,464
pero no siente el alma de las cosas
ni la voz del paisaje”.
139
00:08:34,899 --> 00:08:38,812
Creo que con estas cuatro líneas
está diciendo muchísimo,
140
00:08:38,847 --> 00:08:41,409
está diciendo,
está mostrando un poco
141
00:08:41,444 --> 00:08:44,371
esa imagen de la superficie,
142
00:08:44,406 --> 00:08:47,859
de las superficies brillantes
de Darío,
143
00:08:47,894 --> 00:08:50,600
pero que eran un todo formal,
144
00:08:50,629 --> 00:08:51,560
mientras que aquí,
145
00:08:51,595 --> 00:08:56,048
lo que se propone
es otra visión un poco más interna.
146
00:08:57,083 --> 00:09:00,077
[Música suave: jazz electrónico]
147
00:09:00,212 --> 00:09:02,302
(Narrador)
La vanguardia se alza
de manera crítica
148
00:09:02,337 --> 00:09:05,345
contra la tradición de belleza
y encantamiento impuesta
149
00:09:05,380 --> 00:09:08,578
por Rubén Darío y su emblema,
los cisnes.
150
00:09:09,603 --> 00:09:10,225
Es, en realidad,
151
00:09:10,260 --> 00:09:13,380
un ataque a las formas frívolas
y superficiales de un género
152
00:09:13,415 --> 00:09:17,399
que se prepara para inspirarse
en los detalles del mundo cotidiano.
153
00:09:17,834 --> 00:09:22,185
[Música suave]
154
00:09:22,530 --> 00:09:26,824
Yo creo que se empieza a dar
toda una nueva imaginería.
155
00:09:27,159 --> 00:09:32,041
[Separador]
156
00:09:33,549 --> 00:09:42,960
[Música: acordeón]
157
00:09:43,295 --> 00:09:45,467
-Hola.
-Hola.
158
00:09:45,702 --> 00:09:47,641
“Buenas para todos”.
159
00:09:47,676 --> 00:09:51,103
(Alumna leyendo)
“Yo no aspiro a que me babeen
la tumba de lugares comunes,
160
00:09:51,138 --> 00:09:53,737
ya que lo único realmente
interesante es el mecanismo
161
00:09:53,772 --> 00:09:55,840
de sentir y de pensar,
prueba de existencia”.
162
00:09:55,875 --> 00:10:00,063
(Docente)
“Bien, eso. Mecanismo de sentir
y pensar, prueba de existencia".
163
00:10:00,844 --> 00:10:03,388
El interés de los alumnos
para leer en clase
164
00:10:03,423 --> 00:10:05,700
creo que surge un poco
a partir de la vida del poeta
165
00:10:05,717 --> 00:10:06,661
que se trabaja.
166
00:10:06,696 --> 00:10:07,839
En el caso de Girondo, por ejemplo,
167
00:10:07,874 --> 00:10:11,382
les llamaba mucho la atención
el tema de renegar de su familia
168
00:10:12,117 --> 00:10:14,000
y de la imposición
de estudiar Derecho,
169
00:10:14,027 --> 00:10:16,347
y después finalmente hacerlo
a partir de un canje
170
00:10:16,382 --> 00:10:17,783
que hizo con sus padres
de que lo mandaran
171
00:10:17,818 --> 00:10:19,169
todos los años a Europa.
172
00:10:19,204 --> 00:10:23,758
Viajes que además terminaron
aportando material vivencial
173
00:10:23,793 --> 00:10:25,365
para la composición de los poemas.
174
00:10:25,400 --> 00:10:29,494
Eso genera así como una curiosidad
de saber qué hizo después.
175
00:10:30,329 --> 00:10:36,101
[Música suave]
176
00:10:36,236 --> 00:10:41,130
(Narrador)
Girondo nació en 1891
y murió en 1967
177
00:10:41,165 --> 00:10:42,725
y dejó una obra singular
178
00:10:42,760 --> 00:10:47,602
que comenzó con "Veinte poemas
para leer en el tranvía”, de 1922,
179
00:10:47,637 --> 00:10:49,777
y culminó de un modo sorprendente
180
00:10:49,812 --> 00:10:55,531
con "En la masmédula", de 1957,
considerado su libro cumbre.
181
00:10:55,966 --> 00:11:02,824
[Música andina]
182
00:11:02,959 --> 00:11:04,481
Heredero de una familia rica,
183
00:11:04,516 --> 00:11:07,783
Girondo dedicó su vida a los viajes,
a la poesía
184
00:11:07,818 --> 00:11:10,816
y a su matrimonio
con la escritora Nora Lange.
185
00:11:11,506 --> 00:11:13,296
Sus inclinaciones vanguardistas
186
00:11:13,331 --> 00:11:17,900
pueden verse en el manifiesto
de 1924 que escribió, sin firma,
187
00:11:17,918 --> 00:11:19,938
para la revista “Martín Fierro”.
188
00:11:19,973 --> 00:11:22,352
(Narrador leyendo)
“Todo es nuevo bajo el sol,
si todo se mira
189
00:11:22,387 --> 00:11:25,186
con unas pupilas actuales
y se expresa
190
00:11:25,221 --> 00:11:27,202
con un acento contemporáneo".
191
00:11:29,388 --> 00:11:31,524
(Maestro)
Había una discusión
sobre el trabajo práctico
192
00:11:31,713 --> 00:11:34,853
por una duda que surgió
en el grupo de acá de los chicos
193
00:11:35,088 --> 00:11:38,053
en relación a una consigna
donde había que explicar
194
00:11:38,088 --> 00:11:43,259
el epígrafe con el cual Girondo
abría su primer libro de poemas,
195
00:11:43,294 --> 00:11:45,526
“Veinte poemas para ser leídos
en el tranvía".
196
00:11:45,561 --> 00:11:47,043
Ese epígrafe dice:
197
00:11:47,078 --> 00:11:51,371
“Ningún prejuicio más ridículo
que el prejuicio de lo sublime”.
198
00:11:51,406 --> 00:11:52,700
(Alumno)
“Que no hay nada más ridículo
199
00:11:52,724 --> 00:11:54,935
que escribir teniendo
como ejemplo lo elevado.”
200
00:11:54,970 --> 00:11:58,764
(Docente)
“¿Se acuerdan lo que decía Girondo
en la carta abierta a ‘La Púa’
201
00:11:58,799 --> 00:12:01,057
respecto de dónde se podía hallar
la poesía?”.
202
00:12:01,092 --> 00:12:02,265
(Un alumno)
“En cualquier lado”.
203
00:12:02,300 --> 00:12:03,984
(Docente)
“¿Qué ejemplos daba?”
204
00:12:04,019 --> 00:12:05,823
[Murmullos de alumnos]
205
00:12:05,958 --> 00:12:09,028
(Docente)
“La posibilidad de encontrar poesía
en puchos tirados en la calle.
206
00:12:09,063 --> 00:12:10,497
¿Y qué otro ejemplo daba?”
207
00:12:10,532 --> 00:12:11,684
[Murmullos de alumnos]
208
00:12:11,719 --> 00:12:14,815
(Docente)
“Bajar la escalera y reconocer
un ritmo posible para un poema
209
00:12:14,850 --> 00:12:16,141
con el golpe de los--
210
00:12:16,176 --> 00:12:19,555
¿Se entiende
cómo se van mezclando estas cosas?
211
00:12:20,640 --> 00:12:25,272
[Música suave]
212
00:12:25,582 --> 00:12:30,284
[Separador]
213
00:12:39,162 --> 00:12:41,956
(Narrador)
214
00:13:33,245 --> 00:13:36,515
[Separador]
215
00:13:37,585 --> 00:13:49,674
[Música suave: piano]
216
00:13:49,809 --> 00:13:53,826
(Voz de hombre grabada)
“Intento de apresar el sentido
que oculta la visión exterior;
217
00:13:54,898 --> 00:14:02,848
empeñosa tarea: el lugar exacto,
la luz precisa, todo en orden,
218
00:14:03,616 --> 00:14:06,248
profundizar la mirada después”.
219
00:14:09,340 --> 00:14:12,661
(Narrador)
En los años 20 del siglo pasado,
en el litoral argentino
220
00:14:12,696 --> 00:14:16,600
y de un modo menos ruidoso,
el entrerriano Juan L. Ortiz
221
00:14:16,626 --> 00:14:19,593
construyó con paciencia
su propia vanguardia,
222
00:14:19,628 --> 00:14:22,189
inspirada tanto
en el simbolismo francés,
223
00:14:22,224 --> 00:14:25,378
donde la realidad cotidiana
es superior a su ideal,
224
00:14:25,413 --> 00:14:29,659
como en el fluir lento
y lleno de detalles del río Paraná.
225
00:14:33,402 --> 00:14:46,555
[Música suave: guitarra criolla]
226
00:14:46,690 --> 00:14:49,718
(Narrador leyendo)
Rosa y dorada la ribera,
rosa y dorada.
227
00:14:49,753 --> 00:14:51,194
Febrero y ya estás,
228
00:14:51,229 --> 00:14:53,679
belleza última en el cielo
y el agua.
229
00:14:53,714 --> 00:14:55,500
Etérea, pero ya estás,
230
00:14:55,528 --> 00:14:58,456
vapor flotante de un sueño
que parece flor
231
00:14:58,491 --> 00:15:01,968
y es de un lúcido pensamiento,
que se busca y se suspende,
232
00:15:02,003 --> 00:15:04,793
mientras el cielo
es un ardor sensible.
233
00:15:04,828 --> 00:15:07,833
Por los caminos pálidos
entre la hierba oscura,
234
00:15:07,868 --> 00:15:11,295
el alma es un olvido
hacia una orilla eterna.
235
00:15:11,400 --> 00:15:16,232
“Rosa y dorada",
Juan L. Ortiz, 1947.
236
00:15:17,269 --> 00:15:24,785
[Música suave: guitarra criolla]
237
00:15:25,618 --> 00:15:29,050
(Narrador)
Mientras Girondo y Juan L. Ortiz
se apartaron cada cual a su manera
238
00:15:29,085 --> 00:15:31,516
de la influencia
de Darío y de Lugones,
239
00:15:31,851 --> 00:15:35,438
Afonsina Storni escribió versos
que no aspiraban tanto a imponer
240
00:15:35,473 --> 00:15:36,686
una nueva poesía
241
00:15:36,701 --> 00:15:40,246
como nuevos temas censurados
por la cultura de la época.
242
00:15:40,281 --> 00:15:43,222
Esos temas cambiaron
radicalmente el repertorio
243
00:15:43,257 --> 00:15:46,645
de la poesía argentina,
incluyendo, entre otros,
244
00:15:46,680 --> 00:15:48,551
el de la sexualidad femenina,
245
00:15:48,586 --> 00:15:52,273
lo que convirtió a Storni
en una poeta de género.
246
00:15:53,185 --> 00:15:55,962
[Música suave: guitarra criolla]
247
00:16:05,833 --> 00:16:08,660
(Voz de mujer leyendo)
“Queja", de Alfonsina Storni.
248
00:16:09,361 --> 00:16:14,370
“Señor mi queja es esta,
tú me comprenderás;
249
00:16:14,405 --> 00:16:17,590
de amor me estoy muriendo,
pero no puedo amar.
250
00:16:17,725 --> 00:16:21,220
Persigo lo perfecto en mí
y en los demás,
251
00:16:21,255 --> 00:16:24,383
persigo lo perfecto
para poder amar.
252
00:16:24,418 --> 00:16:27,863
Me consumo en mi fuego,
¡señor, piedad, piedad!
253
00:16:27,898 --> 00:16:31,364
De amor me estoy muriendo,
pero no puedo amar”.
254
00:16:33,368 --> 00:16:34,670
Yo me llamo Sandra
255
00:16:34,705 --> 00:16:38,930
y me dedico al mantenimiento
de la oficina.
256
00:16:40,565 --> 00:16:42,889
Trabajo acá hace veintidós años,
257
00:16:42,924 --> 00:16:45,728
tengo un nene de dieciocho años
que juega al futbol
258
00:16:45,763 --> 00:16:49,034
y uno de doce
que se está dedicando al básquet.
259
00:16:51,432 --> 00:16:56,311
El libro me lo regaló mi madrina
cuando cumplí treinta y siete años.
260
00:16:57,046 --> 00:17:01,725
Me encantan los poemas de ella,
cuando habla de amor, de tristeza.
261
00:17:04,182 --> 00:17:05,622
Me levanto retemprano,
262
00:17:05,657 --> 00:17:09,692
vengo parada a veces en el micro
y traigo el libro en la mano.
263
00:17:12,513 --> 00:17:14,324
Y en el subte, bueno,
cuando voy en subte también,
264
00:17:14,359 --> 00:17:18,176
y a veces me quedo redormida
con el libro en la mano.
265
00:17:24,736 --> 00:17:27,426
“Siempre divaga
sobre lo que no tuvo,
266
00:17:27,461 --> 00:17:30,269
lo que no tuvo la atraganta
como un hueso".
267
00:17:31,129 --> 00:17:35,190
“Niña, tú que no has tenido
un reino,
268
00:17:35,225 --> 00:17:37,123
no puedes saber
por qué voy bajo la lluvia
269
00:17:37,158 --> 00:17:40,676
con mi corona de papel dorado
y la protejo".
270
00:17:41,711 --> 00:17:43,768
“Para que no se moje”.
271
00:17:45,559 --> 00:17:49,205
[Sonido ambiente: playa]
272
00:17:51,581 --> 00:17:53,802
“Es inútil contarte mi historia
273
00:17:53,837 --> 00:17:56,557
desde el principio
de la conversación,
274
00:17:56,592 --> 00:17:59,327
porque yo era otra persona
que no está más”.
275
00:18:01,906 --> 00:18:10,885
[Música suave]
276
00:18:11,020 --> 00:18:13,250
(Narrador)
Lejos de la estética
de Alfonsina Storni,
277
00:18:13,285 --> 00:18:15,300
pero muy cerca
de su mito romántico,
278
00:18:15,320 --> 00:18:17,843
Alejandra Pizarnik
fue una de las grandes figuras
279
00:18:17,879 --> 00:18:23,312
de la poesía argentina,
entre 1953,
280
00:18:23,347 --> 00:18:26,163
cuando publica su primer libro
"La tierra más ajena",
281
00:18:26,198 --> 00:18:29,271
y 1972, el año en que se suicida
282
00:18:29,306 --> 00:18:32,797
luego de haber sido internada
por un cuadro depresivo.
283
00:18:35,640 --> 00:18:38,844
Indisciplinada, genial y oscura,
y con una obra que,
284
00:18:38,879 --> 00:18:41,648
según ella misma,
surgía de un surrealismo innato,
285
00:18:41,683 --> 00:18:46,336
Pizarnik fue además traductora
de Antonin Artaud, Henri Michaux,
286
00:18:46,871 --> 00:18:49,792
y una fuente de inspiración
para escritores muy disímiles
287
00:18:49,827 --> 00:18:53,982
entre sí,
como Julio Cortázar y César Aira.
288
00:18:55,105 --> 00:19:05,656
[Música: rock]
289
00:19:05,791 --> 00:19:07,952
(Narrador leyendo)
“Esta lúgubre manía de vivir,
290
00:19:07,987 --> 00:19:11,224
esta recóndita humorada de vivir
te arrastra Alejandra,
291
00:19:11,259 --> 00:19:12,631
no lo niegues.
292
00:19:12,666 --> 00:19:16,313
Hoy te miraste en el espejo
y te fue triste, estabas sola,
293
00:19:16,348 --> 00:19:22,218
la luz rugía, el aire cantaba,
pero tu amado no volvió”.
294
00:19:29,068 --> 00:19:33,141
[Música suave: acordeón y flauta]
295
00:19:33,376 --> 00:19:35,468
(Narrador)
La enseñanza de poesía
en las escuelas
296
00:19:35,503 --> 00:19:38,890
estuvo siempre ligada
a la memoria y al recitado.
297
00:19:39,025 --> 00:19:41,107
Varias generaciones
de alumnos argentinos
298
00:19:41,142 --> 00:19:44,549
aprendieron así y para siempre
los versos de Lugones,
299
00:19:44,584 --> 00:19:47,740
Alfonsina Storni,
Baldomero Fernández Moreno.
300
00:19:48,414 --> 00:19:51,719
Pero la enseñanza actual de poesía
en las aulas ha cambiado
301
00:19:51,754 --> 00:19:54,007
y las lecturas son diferentes.
302
00:19:54,307 --> 00:19:55,355
(Docente)
Se puede leer,
303
00:19:55,384 --> 00:19:57,801
no lo tienen que decir de memoria,
por supuesto.
304
00:19:58,705 --> 00:20:01,100
Es posible transmitir
el sentido de la poesía
305
00:20:01,133 --> 00:20:03,761
sin memorizar los poemas
306
00:20:03,796 --> 00:20:08,368
y a partir de una lectura
quizás más integral de la obra,
307
00:20:08,403 --> 00:20:10,723
o de algunos momentos
de la obra del poeta
308
00:20:10,758 --> 00:20:11,860
sobre el que se trabaje.
309
00:20:11,895 --> 00:20:13,537
Y, además, porque se hace
mucho más participativo,
310
00:20:13,611 --> 00:20:16,600
un vínculo por ahí
más fresco con la poesía,
311
00:20:16,629 --> 00:20:19,518
que no sea a partir de la memoria.
312
00:20:20,553 --> 00:20:23,621
Es difícil decir si alguno
de los chicos que hoy están acá--
313
00:20:23,656 --> 00:20:27,761
Si partir de enseñar poesía
se puede conseguir un poeta.
314
00:20:28,457 --> 00:20:33,700
La apertura mental que significa
transitar por un poeta,
315
00:20:33,718 --> 00:20:35,409
transitar por un libro poemas,
316
00:20:35,444 --> 00:20:41,192
correrse de los lugares comunes
de la cultura media argentina,
317
00:20:41,227 --> 00:20:43,126
me parece que más allá
de si se consigue
318
00:20:43,161 --> 00:20:46,041
o no se consigue un poeta,
me parece supersaludable.
319
00:20:46,476 --> 00:20:51,129
[Separador]
320
00:20:52,682 --> 00:20:55,718
(Narrador)
En los años 60 del siglo XX,
gran parte de la cultura
321
00:20:55,753 --> 00:20:58,532
y el arte de la Argentina
gira hacia la política,
322
00:20:58,567 --> 00:21:01,197
y la poesía no es la excepción.
323
00:21:01,634 --> 00:21:05,364
Alberto Szpunberg
nació en Buenos Aires en 1940.
324
00:21:05,399 --> 00:21:09,034
En 1977, se exilió en Barcelona.
325
00:21:09,069 --> 00:21:11,598
Es autor, entre otros libros,
de "Apuntes",
326
00:21:11,633 --> 00:21:15,477
"Luces que a lo lejos" y
"Notas al pie de nada ni de nadie".
327
00:21:15,512 --> 00:21:18,400
Sus versos relacionan
casi naturalmente
328
00:21:18,434 --> 00:21:21,666
las formas poéticas
con la experiencia política.
329
00:21:21,901 --> 00:21:24,087
[Música suave: piano]
330
00:21:24,122 --> 00:21:28,176
(Alberto Szpunberg leyendo)
“¿Qué uno entre todos sino todos?
331
00:21:28,211 --> 00:21:34,000
¿Qué todos sino uno y uno y uno
en cada uno y todos en cada uno
332
00:21:34,017 --> 00:21:35,789
y en todos?
333
00:21:35,824 --> 00:21:39,379
¿Qué ayer o mañana sino siempre?
334
00:21:39,614 --> 00:21:44,306
¿Qué nosotros
si no todos nosotros y ahora?
335
00:21:44,441 --> 00:21:48,793
¿Qué nombre sino anónimo
para reconocernos?
336
00:21:48,828 --> 00:21:53,432
El sol desgarra la niebla
que se empeña en cubrirlo
337
00:21:53,467 --> 00:21:56,564
como la memoria disipa el olvido.
338
00:21:56,599 --> 00:22:00,634
Toda ausencia,
treinta mil ausencias,
339
00:22:00,669 --> 00:22:02,439
es mentira;
340
00:22:02,474 --> 00:22:07,634
cada mirada la desmiente,
cada lágrima la refleja,
341
00:22:07,669 --> 00:22:13,041
cada calle es a sus pasos
lo que la realidad es al milagro,
342
00:22:13,076 --> 00:22:18,278
esta verdad nunca vista,
pero siempre presente".
343
00:22:20,021 --> 00:22:24,524
Mi experiencia
son los años sesenta y setenta.
344
00:22:26,435 --> 00:22:31,668
No creo en la poesía política,
ni en la poesía no política.
345
00:22:31,703 --> 00:22:38,538
El poeta, por más raro que sea
y exótico, es un ser humano.
346
00:22:41,220 --> 00:22:44,162
No hay humanidad sin política.
347
00:22:44,368 --> 00:22:48,204
Hay momentos
en que la actividad política
348
00:22:48,239 --> 00:22:54,785
socialmente se encrespa,
se dinamiza, se moviliza.
349
00:22:55,420 --> 00:22:57,247
Y a los que nos engloban
350
00:22:57,282 --> 00:23:01,685
como la poesía social
de los años sesenta, setenta,
351
00:23:01,720 --> 00:23:06,284
vivíamos una época
en la que realmente
352
00:23:06,319 --> 00:23:09,733
la lucha política
estaba a la orden del día.
353
00:23:09,768 --> 00:23:16,033
Era imposible el no pronunciarse
ante los hechos políticos
354
00:23:16,068 --> 00:23:17,532
que ocurrían.
355
00:23:20,886 --> 00:23:26,791
[Separador]
356
00:23:30,184 --> 00:23:38,087
[Música suave: bandoneón]
357
00:23:38,162 --> 00:23:41,380
(Narrador)
A comienzos de los ochenta,
las voces de poetisas
358
00:23:41,415 --> 00:23:44,842
comienzan a poblar un ámbito
eminentemente masculino.
359
00:23:45,420 --> 00:23:48,900
La experiencia de la dictadura
había suspendido una producción
360
00:23:48,922 --> 00:23:51,181
que comenzaba a florecer.
361
00:23:51,903 --> 00:23:55,859
Diana Bellessi y Alicia Genovese
son protagonistas de ese momento
362
00:23:55,894 --> 00:23:59,479
y mantienen hasta el presente
una producción valiosa.
363
00:24:02,881 --> 00:24:06,918
(Voz de mujer leyendo)
“Adonde se detiene la mirada
encuentra asombro,
364
00:24:06,953 --> 00:24:11,345
como en esa pareja de zorzales
en la rama del sauce,
365
00:24:11,380 --> 00:24:14,137
un decir despiojándose,
366
00:24:14,172 --> 00:24:17,836
con caricias que enlazan
un cogote a otro
367
00:24:17,871 --> 00:24:21,986
y pico va y pico viene
entre las plumas,
368
00:24:22,001 --> 00:24:24,579
hasta parece se besaran,
369
00:24:24,614 --> 00:24:28,568
o se dieran de comer
los piojitos mutuamente
370
00:24:28,603 --> 00:24:33,903
bajo el sol de la atardecida rama,
gusto da detener la mirada
371
00:24:33,938 --> 00:24:36,540
sin pensar en otra cosa,
372
00:24:36,575 --> 00:24:40,020
para ver el amor
que sostiene como una red
373
00:24:40,055 --> 00:24:44,628
a la vida en la arena aquí y allá
por un momento,
374
00:24:44,663 --> 00:24:47,840
de distraída nomás y no de sabia,
375
00:24:47,875 --> 00:24:55,430
sino vacía de esa mercancía mayor
que es siempre yo en el centro,
376
00:24:55,465 --> 00:25:00,304
y no la sombra o luz
del cauce único adonde va
377
00:25:00,339 --> 00:25:04,327
y se lava ahora sola la mirada”.
378
00:25:05,062 --> 00:25:13,980
[Música suave: tango]
379
00:25:14,015 --> 00:25:16,889
(Narrador)
Diana Bellessi nació en Zavalía,
Santa Fe.
380
00:25:16,909 --> 00:25:20,104
Es autora de "Mate cocido",
"La rebelión del instante”,
381
00:25:20,139 --> 00:25:23,268
"Variaciones de la luz",
entre otros títulos.
382
00:25:23,303 --> 00:25:26,352
Su obra reunida fue publicada
en 2009 con el título
383
00:25:26,387 --> 00:25:28,188
“Tener lo que se tiene",
384
00:25:28,223 --> 00:25:31,948
donde la oralidad más íntima
convive con el pensamiento crítico,
385
00:25:31,983 --> 00:25:33,632
la naturaleza y la música
386
00:25:33,667 --> 00:25:37,176
que hay que saber encontrar
en el interior del idioma.
387
00:25:39,293 --> 00:25:43,278
Los poetas oímos una melodía,
oímos la canción,
388
00:25:43,313 --> 00:25:47,219
oímos una canción,
oímos la melodía de un primer verso.
389
00:25:47,254 --> 00:25:49,513
La poesía es como la canción,
390
00:25:49,648 --> 00:25:52,094
está hablando siempre
de las pequeñas cosas,
391
00:25:52,129 --> 00:25:54,947
en las que cualquiera ve
y en las que cualquiera piensa
392
00:25:54,982 --> 00:25:55,986
o siente.
393
00:25:57,521 --> 00:26:10,992
[Música suave: tango]
394
00:26:11,027 --> 00:26:14,245
(Narrador)
Alicia Genovese es autora
de "El cielo posible",
395
00:26:14,280 --> 00:26:16,380
“Puentes” y “Química diurna",
396
00:26:16,415 --> 00:26:20,191
en el que su lírica
parece detener el paisaje del Delta
397
00:26:20,226 --> 00:26:23,343
y pasar revista
a la fugacidad de los viajes.
398
00:26:23,678 --> 00:26:33,268
[Música suave: tango]
399
00:26:33,503 --> 00:26:37,902
(Voz de mujer leyendo)
“‘La casa en el aire'.
Junio 29.
400
00:26:38,504 --> 00:26:43,460
El terreno fue desmalezado
y la tierra apareció rugosa,
401
00:26:43,495 --> 00:26:46,553
como la piel de un recién nacido.
402
00:26:46,588 --> 00:26:51,319
Apilados los troncos,
dominada la zarza en lo bajo,
403
00:26:51,354 --> 00:26:55,258
entré y con una vara marqué
la zona para rellenar.
404
00:26:55,293 --> 00:27:00,276
Poco alcanzado por el sol,
un limo informe;
405
00:27:00,311 --> 00:27:02,857
al darme vuelta
vi el círculo de árboles
406
00:27:02,892 --> 00:27:04,984
donde iba a estar la casa
407
00:27:05,019 --> 00:27:09,850
y permanecí en su interior
como en un campo gravitatorio.
408
00:27:09,885 --> 00:27:14,081
Era el aire un soplo,
una bienvenida,
409
00:27:14,116 --> 00:27:16,900
concluía un país extranjero;
410
00:27:16,935 --> 00:27:21,570
y el páramo invernal,
despoblado el monte a machete,
411
00:27:21,605 --> 00:27:25,293
se reordenaba
con los nuevos accesos de la luz.
412
00:27:25,328 --> 00:27:31,154
Supe de los lugares que te eligen
y se convierten en un centro,
413
00:27:31,189 --> 00:27:35,035
solo con mostrarte
que hay tierra alrededor,
414
00:27:35,070 --> 00:27:38,538
que en un giro se oxigena
el futuro.
415
00:27:38,673 --> 00:27:43,256
A la extensión desprovista
me entregué sin votos,
416
00:27:43,291 --> 00:27:48,750
a esa soleada austeridad
me confié sin liturgias;
417
00:27:48,785 --> 00:27:52,529
la vara era tibia
como la primera chispa
418
00:27:52,564 --> 00:27:55,382
y el comienzo, ese".
419
00:27:57,317 --> 00:28:08,234
[Música suave: tango]
420
00:28:08,469 --> 00:28:11,808
(Narrador)
Gauchesca, modernismo y vanguardia
son las tres fuerzas
421
00:28:11,843 --> 00:28:14,877
más importantes de la historia
de la poesía argentina,
422
00:28:14,912 --> 00:28:16,505
reunidas y, al mismo tiempo,
423
00:28:16,540 --> 00:28:21,884
esparcidas sobre una actualidad
que brilla más que su pasado.
424
00:28:24,389 --> 00:28:27,729
¿Cómo no? ¿Cómo nombrás al silencio?
Es muy raro.
425
00:28:32,442 --> 00:28:43,596
[Música de cierre]