1
00:00:00,120 --> 00:00:06,000
[Música de presentación]
2
00:00:43,360 --> 00:00:49,360
[Campanadas]
3
00:00:57,480 --> 00:01:01,360
[Pasos]
4
00:01:05,840 --> 00:01:11,840
[Música movida: tambor]
5
00:01:20,160 --> 00:01:24,240
(Presentador: Chango Spasiuk)
Esto que estamos viendo
se denomina "llamada"
6
00:01:24,280 --> 00:01:28,480
y constituye una tradición
que hacia fines del siglo XIX
7
00:01:28,520 --> 00:01:32,480
era habitual en los barrios
más antiguos de Montevideo.
8
00:01:34,360 --> 00:01:37,520
La mecánica de la llamada
era simple:
9
00:01:37,600 --> 00:01:41,520
el sonido del tambor
se propagaba por el barrio
10
00:01:41,600 --> 00:01:44,400
y llegaba a oídos
de otro tamborilero,
11
00:01:44,480 --> 00:01:46,600
que se sentía convocado.
12
00:01:46,720 --> 00:01:52,400
[Música movida: tambor]
13
00:01:52,480 --> 00:01:55,120
Y, entonces, acudía a la cita.
14
00:02:00,480 --> 00:02:04,840
Junto a este llegaba otro y otro.
15
00:02:08,120 --> 00:02:10,880
Y así, de modo espontáneo,
16
00:02:11,000 --> 00:02:14,120
se armaban
verdaderos candombes callejeros.
17
00:02:14,160 --> 00:02:20,120
[Música movida: tambores]
18
00:02:42,120 --> 00:02:44,000
En el capítulo de hoy,
19
00:02:44,120 --> 00:02:48,160
hablaremos sobre el origen
de esta pasión tan uruguaya
20
00:02:48,240 --> 00:02:49,520
llamada "candombe".
21
00:02:49,600 --> 00:02:53,840
[Música movida: tambores]
22
00:02:57,600 --> 00:03:03,040
[Música movida: candombe]
23
00:03:03,120 --> 00:03:06,600
Coriún
es un importante músico uruguayo,
24
00:03:06,720 --> 00:03:08,360
que, además de componer,
25
00:03:08,400 --> 00:03:12,640
se dedica a investigar el origen
de los distintos ritmos de su país.
26
00:03:12,720 --> 00:03:15,480
Entre esos ritmos,
se encuentra el candombe.
27
00:03:16,480 --> 00:03:18,280
No sé si me equivoco,
pero tengo la sensación
28
00:03:18,360 --> 00:03:21,160
de que el toque de candombe
se mantiene bastante fiel
29
00:03:21,240 --> 00:03:22,840
a lo largo del siglo.
30
00:03:22,880 --> 00:03:26,640
El toque se mantiene firme
y se mantiene la diferenciación
31
00:03:26,720 --> 00:03:30,360
de los toques tradicionales
de los barrios tradicionales.
32
00:03:30,480 --> 00:03:31,880
¿Esos toques cuáles son?
33
00:03:32,000 --> 00:03:34,280
Son el toque del barrio Sur,
34
00:03:34,360 --> 00:03:36,480
que en general se asocia
con la calle Cuareim;
35
00:03:36,520 --> 00:03:39,880
el toque del barrio Palermo,
que se asocia con la calle Ansina;
36
00:03:40,000 --> 00:03:41,720
y el toque de Cordón,
37
00:03:41,760 --> 00:03:43,880
que se asocia normalmente
con la calle Gaboto.
38
00:03:44,000 --> 00:03:48,240
Estos son núcleos simbólicos
que había en cada barrio.
39
00:03:48,280 --> 00:03:50,840
¿Como unas casas?
Como si fuese un conventillo, ¿no?
40
00:03:51,000 --> 00:03:52,040
Exactamente.
41
00:03:52,120 --> 00:03:55,240
Muy simbólico
para la cultura de esta ciudad.
42
00:03:55,280 --> 00:03:59,360
Era el conventillo Mediomundo,
en la calle Cuareim,
43
00:03:59,480 --> 00:04:02,720
que fue demolido
en el período de la dictadura;
44
00:04:02,760 --> 00:04:05,880
el conventillo de la calle Ansina
45
00:04:06,000 --> 00:04:07,520
–es decir, en realidad,
no eran conventillos en sí,
46
00:04:07,600 --> 00:04:10,600
pero tenían un comportamiento
de tipo conventillo–,
47
00:04:10,640 --> 00:04:14,040
que fue demolido
después de la dictadura
48
00:04:14,120 --> 00:04:17,480
y el conventillo de la calle Gaboto,
49
00:04:17,520 --> 00:04:20,000
que fue demolido
antes de la dictadura.
50
00:04:20,040 --> 00:04:23,760
Como ve, la cosa tampoco es tan...
tan fácil y tan lineal.
51
00:04:23,840 --> 00:04:27,040
Sí, lastimosamente, es más cruel
la lectura que uno puede hacer
52
00:04:27,120 --> 00:04:31,600
porque habla
de una irresponsabilidad colectiva
53
00:04:31,720 --> 00:04:32,720
bastante grande.
54
00:04:32,840 --> 00:04:38,840
Y de un racismo subyacente
difícil de explicar y muy doloroso.
55
00:04:39,720 --> 00:04:44,240
Ahí hay, en el sustrato de eso,
una actitud claramente racista.
56
00:04:44,600 --> 00:04:48,240
El término "candombe" es un término
que quería decir 'cosa de negros'.
57
00:04:48,280 --> 00:04:52,280
Y la palabra "candombe"
va resignificándose
58
00:04:52,360 --> 00:04:53,360
y, en determinado momento,
59
00:04:53,480 --> 00:04:56,600
pasa a designar
el toque de los tambores.
60
00:04:56,720 --> 00:04:59,240
Aparece, luego, aplicado
el término "candombe"
61
00:04:59,280 --> 00:05:01,840
a distintas expresiones de canción
62
00:05:02,000 --> 00:05:04,240
basadas en el entramado rítmico
del tamboril
63
00:05:04,360 --> 00:05:07,240
que van apareciendo
en las décadas sucesivas del siglo.
64
00:05:07,360 --> 00:05:10,600
De alguna manera, ese encuentro
65
00:05:10,720 --> 00:05:12,840
de la armonía y de la música
66
00:05:13,000 --> 00:05:18,000
con el toque de tambor africano
es como un encuentro...
67
00:05:18,120 --> 00:05:21,720
es un espacio casi de encuentro
entre, digamos, el mundo blanco
68
00:05:21,760 --> 00:05:22,880
y el mundo africano.
69
00:05:23,000 --> 00:05:26,000
Es difícil determinar
en qué momento empieza,
70
00:05:26,120 --> 00:05:28,120
pero aparecen
las comparsas de carnaval,
71
00:05:28,240 --> 00:05:30,240
las comparsas de negros
de carnaval,
72
00:05:30,280 --> 00:05:34,600
como una canción propia
del repertorio de la comparsa,
73
00:05:34,640 --> 00:05:36,280
que se llama "candombe"
74
00:05:36,360 --> 00:05:40,480
y que está hecha sobre ese entramado
de toque de llamada de tambores.
75
00:05:40,600 --> 00:05:43,120
Poco después,
a mediados de la década del sesenta,
76
00:05:43,160 --> 00:05:45,400
empieza
un interés por lo "candombístico"
77
00:05:45,480 --> 00:05:48,840
en protagonistas
de distintas áreas de la música
78
00:05:49,000 --> 00:05:51,760
y todo eso da lugar a una situación,
79
00:05:51,840 --> 00:05:53,640
hacia comienzos
de la década del setenta,
80
00:05:53,720 --> 00:05:58,000
en que está servida la mesa
para que los jóvenes puedan...
81
00:05:58,360 --> 00:06:03,480
incursionar en lo "candombístico",
ya muy abierto como campo,
82
00:06:03,520 --> 00:06:05,640
y buscar caminos propios.
83
00:06:05,720 --> 00:06:11,400
[Música suave: piano]
84
00:06:16,600 --> 00:06:20,160
(Chango Spasiuk)
Hugo Fattoruso es un músico,
pianista,
85
00:06:20,240 --> 00:06:24,240
compositor fundamental
en la música popular uruguaya.
86
00:06:24,360 --> 00:06:26,040
Sus orígenes se remontan
87
00:06:26,120 --> 00:06:28,640
a la primera época
del rock rioplatense
88
00:06:28,720 --> 00:06:30,840
junto al grupo The Shakers.
89
00:06:31,280 --> 00:06:34,520
Además de desarrollar
una intensa carrera solista,
90
00:06:34,600 --> 00:06:37,840
ha tocado en diversos géneros
y proyectos.
91
00:06:37,880 --> 00:06:40,040
Hacia la década de los setenta,
92
00:06:40,120 --> 00:06:41,760
Hugo inició una búsqueda
93
00:06:41,840 --> 00:06:44,240
que lo llevó a trascender
las fronteras del rock
94
00:06:44,280 --> 00:06:46,360
y se transformó
en uno de los músicos
95
00:06:46,480 --> 00:06:49,120
que empezaron a incursionar
en el candombe.
96
00:06:50,360 --> 00:06:54,040
Los esclavos, la gente
que ha venido a estas costas
97
00:06:54,120 --> 00:06:57,040
han llegado
de muchas regiones de África.
98
00:06:58,040 --> 00:07:03,360
Entonces, cada... familia
99
00:07:03,480 --> 00:07:06,000
o cada región tenía su toque,
100
00:07:06,040 --> 00:07:07,720
ninguno de esos toques quedó.
101
00:07:07,760 --> 00:07:10,000
¿Y lo que quedó
fue como lo que se fue como--
102
00:07:10,120 --> 00:07:13,040
-Se fue formando ese ritmo.
-¿Un toque colectivo?
103
00:07:13,120 --> 00:07:16,600
Pienso yo que esa palabra
puede estar bien elegida:
104
00:07:16,720 --> 00:07:18,360
un toque colectivo.
105
00:07:18,480 --> 00:07:20,840
Y tocan candombe...
106
00:07:21,720 --> 00:07:25,400
con tres tambores:
tambor chico, piano y repique.
107
00:07:25,480 --> 00:07:28,000
¿Y qué es lo que hace cada tambor?
108
00:07:28,040 --> 00:07:32,040
Una salvedad: soy blanco, ¿está?
Entonces, toco como puedo, ¿está?
109
00:07:32,120 --> 00:07:33,520
Tambor piano.
110
00:07:33,600 --> 00:07:39,000
[Melodía con tambor]
111
00:07:43,520 --> 00:07:45,840
El chico. Va siempre igual el chico.
112
00:07:46,000 --> 00:07:47,360
¿El chico siempre va...?
113
00:07:47,400 --> 00:07:49,760
Siempre igual,
tres golpes o cuatro golpes.
114
00:07:49,840 --> 00:07:55,360
[Melodía con tambor]
115
00:07:56,520 --> 00:07:58,480
Y el repique es el que improvisa.
116
00:07:58,600 --> 00:07:59,600
[Melodía con tambor]
117
00:07:59,720 --> 00:08:02,000
-Está muy bajo, ¿sí?
-Sí, no importa.
118
00:08:02,040 --> 00:08:06,280
[Melodía con tambor]
119
00:08:06,360 --> 00:08:10,600
Se va moviendo entre lo que arma,
120
00:08:10,640 --> 00:08:12,880
entre el grave y el... y el--
121
00:08:13,000 --> 00:08:15,120
Exactamente, él improvisa.
122
00:08:15,160 --> 00:08:18,120
Cuando él para de improvisar,
va a la madera,
123
00:08:18,240 --> 00:08:22,360
otro repique toma e improvisa.
124
00:08:23,120 --> 00:08:26,720
Esto manda, como siempre,
el bajo manda.
125
00:08:26,840 --> 00:08:31,000
Ajá. ¿Estos toques
a los que hoy llamamos "candombe"
126
00:08:31,040 --> 00:08:35,520
cuándo empezaron a pasarse
a la guitarra o al piano?
127
00:08:35,600 --> 00:08:37,640
Pienso que comenzó
128
00:08:37,880 --> 00:08:43,360
con las propias inquietudes
de los afrodescendientes,
129
00:08:43,480 --> 00:08:44,720
que comenzaron a componer,
130
00:08:44,840 --> 00:08:50,400
porque el candombe, según entiendo,
es ritmo y danza,
131
00:08:50,480 --> 00:08:53,720
no se toca estáticamente, quieto.
132
00:08:53,840 --> 00:08:55,360
El tambor se cuelga
133
00:08:55,400 --> 00:08:57,600
y los tambores van andando,
van caminando
134
00:08:57,640 --> 00:08:59,160
y la gente va bailando.
135
00:08:59,240 --> 00:09:01,600
Para mí eso es el candombe:
136
00:09:01,640 --> 00:09:03,160
tambor y danza.
137
00:09:03,240 --> 00:09:06,640
Después se empiezan a incorporar
todos los otros elementos,
138
00:09:06,720 --> 00:09:09,240
así como los músicos,
las melodías, las letras.
139
00:09:09,280 --> 00:09:11,480
Es como la base
desde la cual después se empieza
140
00:09:11,600 --> 00:09:13,840
-a construir todo lo que--
-Me imagino.
141
00:09:14,000 --> 00:09:15,760
Lo que hoy conocemos, no sé,
por ejemplo--
142
00:09:15,840 --> 00:09:19,720
Rubén Rada, Rey Tambor, eh...
143
00:09:19,760 --> 00:09:21,160
Todos los grupos que tocan candombe.
144
00:09:21,240 --> 00:09:22,240
Jaime Roos.
145
00:09:22,360 --> 00:09:25,520
Jaime incorpora candombe
en su repertorio.
146
00:09:25,600 --> 00:09:27,280
Eso vive en el uruguayo,
147
00:09:27,360 --> 00:09:30,040
entonces,
los músicos con sus inquietudes--
148
00:09:30,120 --> 00:09:32,760
A todo el mundo
le gusta tocar candombe, ¿no?
149
00:09:36,520 --> 00:09:38,720
(Tarareando)
Pa, tum, dos más dos.
150
00:09:38,840 --> 00:09:41,120
Pa, tum, papapá.
151
00:09:41,160 --> 00:09:43,600
Pa, tum, papapá.
152
00:09:43,720 --> 00:09:46,160
Pa, tum, ta, tun, da.
153
00:09:46,240 --> 00:09:47,280
Ta, tum.
154
00:09:47,360 --> 00:09:48,840
Abierto.
155
00:09:50,040 --> 00:09:51,480
Ta, tum. Ta, tun da.
156
00:09:51,520 --> 00:09:57,480
[Melodía con tambor]
157
00:09:58,480 --> 00:09:59,520
Ta, tum.
158
00:09:59,600 --> 00:10:00,880
Lo estoy haciendo con la derecha,
por eso.
159
00:10:01,000 --> 00:10:03,360
Ta, tum. Ta, tun, da.
160
00:10:03,400 --> 00:10:05,840
Ta, tum. Ta, tun, da.
161
00:10:05,880 --> 00:10:11,280
[Melodía con tambor]
162
00:10:11,360 --> 00:10:12,720
[Risas]
163
00:10:12,840 --> 00:10:14,000
¡Lo hago al revés!
164
00:10:14,040 --> 00:10:16,760
No importa. Si sos zurdo
o sos diestro, no importa.
165
00:10:16,840 --> 00:10:18,600
-Claro.
-No importa.
166
00:10:18,640 --> 00:10:21,120
Abierto,
el segundo golpe es abierto.
167
00:10:21,240 --> 00:10:22,480
-¿Eh?
-Pum.
168
00:10:22,600 --> 00:10:24,000
Pa, pum.
169
00:10:24,600 --> 00:10:27,280
-Después.
-Pa, pum. Pa, pum, va.
170
00:10:27,360 --> 00:10:31,120
-¿Y la segunda es...?
-Pa, pu, pum, va.
171
00:10:31,240 --> 00:10:37,240
[Música suave: candombe]
172
00:10:46,400 --> 00:10:48,240
(Chango Spasiuk)
Conocido por muchos
173
00:10:48,360 --> 00:10:50,480
simplemente como "Lobo",
174
00:10:51,520 --> 00:10:56,000
Fernando Núñez es un referente
para los amantes de este ritmo.
175
00:10:56,040 --> 00:11:01,640
[Música suave: candombe]
176
00:11:02,040 --> 00:11:06,520
Toda su vida parece estar
relacionada con el candombe
177
00:11:06,600 --> 00:11:09,720
y su pasión por los tambores es tal
178
00:11:09,840 --> 00:11:13,720
que, cuando no está tocando uno,
lo está construyendo.
179
00:11:14,720 --> 00:11:20,360
[Música suave: candombe]
180
00:11:24,760 --> 00:11:29,480
(Chango Spasiuk y Fernando Núñez)
-¿Cuántos años tiene esta casa?
-Esta casa debe tener más de cien.
181
00:11:29,520 --> 00:11:34,240
Y nosotros estamos aquí desde 1837.
182
00:11:36,640 --> 00:11:38,600
-¿Su familia?
-Sí.
183
00:11:38,640 --> 00:11:42,480
¿Usted sabe de qué lugares
de África venía su familia?
184
00:11:42,600 --> 00:11:44,000
Y aquí hay--
185
00:11:44,120 --> 00:11:47,120
En realidad,
es como un eslabón perdido que hay.
186
00:11:47,240 --> 00:11:50,480
Nosotros fuimos tráfico ilegal.
187
00:11:50,520 --> 00:11:53,480
El contrabando
no queda registrado en ningún lado.
188
00:11:53,600 --> 00:11:56,600
Por estas regiones
fuimos muy hispanizados,
189
00:11:56,720 --> 00:11:58,840
desarraigados de nuestras costumbres
190
00:11:59,000 --> 00:12:02,600
y lo primero que desaparece
es el lugar de donde uno vino,
191
00:12:02,640 --> 00:12:04,520
aunque hoy conservemos un tambor
192
00:12:04,600 --> 00:12:09,480
y sepamos mantener esa costumbre.
193
00:12:09,840 --> 00:12:13,600
A pesar de que ha costado
mucho sacrificio,
194
00:12:13,640 --> 00:12:17,720
hemos tenido el fruto de que aquí,
en Uruguay, al menos,
195
00:12:17,840 --> 00:12:20,720
y en determinadas partes
de Latinoamérica,
196
00:12:20,760 --> 00:12:22,240
se toca el candombe.
197
00:12:22,280 --> 00:12:25,360
¿Y cuándo empezó a tocar?
¿Qué edad tenía?
198
00:12:25,400 --> 00:12:27,520
A partir de los cuatro ya.
199
00:12:27,600 --> 00:12:32,360
Yo me acuerdo de que tocaba
y quería saber más
200
00:12:32,400 --> 00:12:34,240
y ya quería tener un tambor.
201
00:12:34,360 --> 00:12:36,240
En mi época,
no había tambores de niño
202
00:12:36,280 --> 00:12:39,360
y el primer tambor que tuvimos
muchos de nosotros
203
00:12:39,400 --> 00:12:42,360
era el recipiente de algo.
204
00:12:42,400 --> 00:12:44,040
¿Cuándo empezó a construir?
205
00:12:44,120 --> 00:12:48,240
Yo empecé ya bastante grande,
con diecinueve años,
206
00:12:48,280 --> 00:12:53,160
pero yo tenía mi tambor,
y siempre había que mantenerlo,
207
00:12:53,240 --> 00:12:56,400
siempre tenía que tener
los aros bien ajustados,
208
00:12:56,480 --> 00:12:59,240
-cambiarle el cuero, la lonja.
-Claro.
209
00:13:00,360 --> 00:13:03,160
O sea que era un...
yo no lo sabía hacer
210
00:13:03,240 --> 00:13:06,400
porque el tambor
tiene todo un secreto,
211
00:13:06,480 --> 00:13:11,400
que es un chanfle que tiene la duela
y para que dé la vuelta,
212
00:13:11,480 --> 00:13:13,840
pero, que a su vez,
también tenga panza.
213
00:13:13,880 --> 00:13:15,480
Y, cuando los ponen
alrededor del fuego,
214
00:13:15,600 --> 00:13:17,280
los que se ponen
son los que están con tacha,
215
00:13:17,360 --> 00:13:18,720
no los que tienen tuerca.
216
00:13:18,840 --> 00:13:22,120
Bueno, a veces,
si el día está muy húmedo,
217
00:13:22,160 --> 00:13:23,600
para quitarles la humedad,
se pueden poner
218
00:13:23,720 --> 00:13:26,600
bastante retirados del fuego
a los que están con tensor,
219
00:13:26,720 --> 00:13:30,360
pero, por lo general,
se afinaba con calor a los de tacha.
220
00:13:30,480 --> 00:13:34,360
A hacer tambores me llevó a mí,
me arrastró el tema de la música.
221
00:13:34,400 --> 00:13:35,880
Yo tuve en consideración
222
00:13:36,000 --> 00:13:42,000
que tocar con un tambor hecho por mí
iba a tener otro valor
223
00:13:43,280 --> 00:13:46,480
y después, bueno,
el candombe empezó a proliferar
224
00:13:46,600 --> 00:13:48,520
y empezó a haber demanda de tambores
225
00:13:48,600 --> 00:13:52,600
y se convirtió en un sostén
para mí y para mi familia.
226
00:13:53,160 --> 00:13:56,720
Y la satisfacción que da eso,
227
00:13:57,120 --> 00:14:00,880
muy pocas cosas creo que,
en la vida,
228
00:14:01,000 --> 00:14:02,600
te las pueden dar. No sé.
229
00:14:05,240 --> 00:14:10,160
Después de eso la vida misma,
criar a los hijos,
230
00:14:10,240 --> 00:14:13,040
a los nietos dentro de esto,
231
00:14:13,120 --> 00:14:16,160
eso es lo más grande
que me puede pasar a mí. No sé.
232
00:14:17,040 --> 00:14:22,720
[Melodía con tambor]
233
00:14:29,480 --> 00:14:31,000
¿Vas a repicar?
234
00:14:32,000 --> 00:14:36,640
[Melodía con tambor]
235
00:14:37,040 --> 00:14:38,720
¿Y? ¿Qué hacemos?
236
00:14:39,520 --> 00:14:41,480
(Con timidez)
Empezá vos primero.
237
00:14:41,520 --> 00:14:42,880
[Risa]
238
00:14:43,600 --> 00:14:49,600
[Melodía con tambores]
239
00:15:07,520 --> 00:15:09,760
[Risa]
240
00:15:12,000 --> 00:15:13,520
(Chango Spasiuk)
En estos conventillos
241
00:15:13,600 --> 00:15:16,160
en donde vivían
los afrodescendientes
242
00:15:16,240 --> 00:15:17,840
después de la esclavitud,
243
00:15:17,880 --> 00:15:20,880
el sonido de los tambores expresaba,
tal vez,
244
00:15:21,000 --> 00:15:23,840
la necesidad
de mantener vivo un origen,
245
00:15:24,000 --> 00:15:25,360
una pertenencia.
246
00:15:29,120 --> 00:15:34,280
Hoy, la casa de Lobo Núñez
funciona como un lugar de referencia
247
00:15:34,360 --> 00:15:38,640
para todo aquel que quiera iniciarse
en los secretos de este ritmo.
248
00:15:38,720 --> 00:15:40,400
Tal es el caso de Diego,
249
00:15:40,480 --> 00:15:43,000
que empezó a venir a esta casa
de niño
250
00:15:43,040 --> 00:15:45,760
y hoy toca
junto a los hijos de Lobo
251
00:15:45,840 --> 00:15:48,040
en el grupo Rey Tambor.
252
00:15:48,480 --> 00:15:54,160
[Música movida: candombe]
253
00:16:24,600 --> 00:16:27,720
¿Hace cuánto venís aquí,
a la casa de Lobo?
254
00:16:27,760 --> 00:16:28,760
Desde muy chico.
255
00:16:28,840 --> 00:16:31,840
Desde muy chico porque con Noé
y mis primos
256
00:16:32,000 --> 00:16:36,280
jugábamos al baby fútbol juntos,
o sea, el fútbol de niños.
257
00:16:36,360 --> 00:16:38,720
Entonces, de chicos
además de tocar los tambores,
258
00:16:38,760 --> 00:16:42,120
andábamos en el barrio
jugando al fútbol y...
259
00:16:42,240 --> 00:16:45,120
Así que desde los cinco, seis años
ya andaba acá.
260
00:16:45,160 --> 00:16:47,600
O sea que hace mucho
que conocés a Hugo.
261
00:16:47,720 --> 00:16:50,120
Sí, ya van a hacer como diez años.
262
00:16:50,240 --> 00:16:53,400
Acá en la casa de Lobo
conocí un montón de personas.
263
00:16:55,040 --> 00:17:00,720
Bueno, una vez Lobo
se fue a tocar a Alemania y me dijo:
264
00:17:01,040 --> 00:17:02,840
"Diego,
¿podés ir a tocar con Rada?".
265
00:17:02,880 --> 00:17:06,360
¿Me entendés?
Para uno, que lo ve por... por...
266
00:17:06,400 --> 00:17:09,600
lo ve acá o escucha los discos,
que te diga...
267
00:17:09,720 --> 00:17:11,600
Y le dije que sí y, bueno,
268
00:17:11,640 --> 00:17:14,120
así un montón de laburos
conociendo gente.
269
00:17:14,160 --> 00:17:18,760
Esta es como una casa
de donde sale todo el tiempo música
270
00:17:18,840 --> 00:17:23,040
y tocadores de tambor.
271
00:17:23,120 --> 00:17:26,840
Todo el tiempo, todo el tiempo.
Acá, o sea...
272
00:17:27,480 --> 00:17:28,840
O sea, viene todo el mundo.
273
00:17:29,000 --> 00:17:33,240
Acá cualquier persona
que quiera saber del candombe o...
274
00:17:33,360 --> 00:17:35,000
"Andá a la casa de Lobo", ¿viste?
275
00:17:35,120 --> 00:17:39,040
¿Y estás tocando
en una cuerda de tambores?
276
00:17:39,120 --> 00:17:41,000
¿Cómo es una llamada?
277
00:17:41,840 --> 00:17:45,600
Ahora estoy tocando
en Sinfonía Ansina.
278
00:17:45,640 --> 00:17:48,640
Y la llamada es algo que...
279
00:17:48,720 --> 00:17:50,600
acá en barrio Sur y Palermo,
280
00:17:50,720 --> 00:17:53,640
es el acontecimiento más esperado
por todos los vecinos,
281
00:17:53,720 --> 00:17:57,640
además todo el año
escuchar tambores y...
282
00:17:57,720 --> 00:18:00,640
Pero la llamada
es cuando vienen todas las comparsas
283
00:18:00,720 --> 00:18:03,720
de todos los barrios a competir,
además.
284
00:18:03,760 --> 00:18:06,360
Es un momento medio fuerte y...
285
00:18:06,480 --> 00:18:09,400
y, nada, se vive con mucha alegría
286
00:18:09,480 --> 00:18:13,240
y con mucho entusiasmo,
mucho nerviosismo,
287
00:18:13,280 --> 00:18:15,360
adrenalina, mueve muchas cosas.
288
00:18:15,640 --> 00:18:20,480
[Música movida: candombe]
289
00:18:20,600 --> 00:18:24,520
(Chango Spasiuk)
Si uno quiere tener una muestra
de la presencia de esta tradición
290
00:18:24,600 --> 00:18:27,120
en los barrios más antiguos
de Montevideo,
291
00:18:27,160 --> 00:18:30,600
basta con perderse
una tarde cualquiera por sus calles
292
00:18:30,720 --> 00:18:34,360
para confirmar que el candombe
es una presencia viva,
293
00:18:34,400 --> 00:18:36,360
palpable en sus paredes.
294
00:18:39,240 --> 00:18:42,280
Esta presencia
se torna más tangible aún
295
00:18:42,360 --> 00:18:43,840
en los días de carnaval,
296
00:18:44,000 --> 00:18:47,480
cuando la calle Isla de Flores
se llena de comparsas,
297
00:18:47,600 --> 00:18:50,160
las cuales,
al igual que hace más de un siglo,
298
00:18:50,240 --> 00:18:53,640
se juntan
para realizar las clásicas llamadas.
299
00:19:02,120 --> 00:19:08,040
[Repique de tambores]
300
00:19:13,840 --> 00:19:15,120
Durante estos días,
301
00:19:15,240 --> 00:19:19,480
las diferentes comparsas se reúnen
en distintos puntos de la ciudad
302
00:19:19,520 --> 00:19:22,720
para llevar a cabo
ciertas competencias.
303
00:19:26,520 --> 00:19:28,840
Pero, más allá de las competencias,
304
00:19:28,880 --> 00:19:34,000
lo que sucede durante esos días
es que todo un pueblo gana la calle
305
00:19:34,040 --> 00:19:37,280
y olvida diferencias de clases
y de origen
306
00:19:37,360 --> 00:19:40,480
para fundirse en un mismo festejo,
307
00:19:40,520 --> 00:19:42,480
en una misma celebración.
308
00:19:49,360 --> 00:19:51,760
Ya en el lugar de la llamada,
309
00:19:51,840 --> 00:19:55,000
los tambores
se ubican frente al fuego
310
00:19:55,240 --> 00:19:57,840
buscando atemperar el instrumento
311
00:19:58,000 --> 00:20:01,720
de manera de lograr
la tensión justa de los parches.
312
00:20:02,720 --> 00:20:07,600
[Repique de tambores]
313
00:20:07,720 --> 00:20:09,720
Por fin alguien llama.
314
00:20:09,840 --> 00:20:15,840
[Repique de tambores]
315
00:20:16,760 --> 00:20:18,280
Alguien responde.
316
00:20:18,360 --> 00:20:23,840
[Repique de tambores]
317
00:20:33,240 --> 00:20:38,880
[Música movida: candombe]
318
00:20:39,840 --> 00:20:41,360
(Chango Spasiuk)
Se dice que el tambor
319
00:20:41,480 --> 00:20:44,600
es el instrumento más antiguo
conocido por el hombre.
320
00:20:45,120 --> 00:20:48,720
En el África antigua,
durante la infancia de la humanidad,
321
00:20:48,840 --> 00:20:52,480
los tambores eran utilizados
como un modo de comunicación
322
00:20:52,600 --> 00:20:54,720
entre localidades alejadas.
323
00:20:55,760 --> 00:20:57,520
Hoy su uso está relacionado
324
00:20:57,600 --> 00:21:01,000
solo con su capacidad rítmica
y de acompañamiento.
325
00:21:02,240 --> 00:21:03,880
Sin embargo,
326
00:21:04,000 --> 00:21:05,880
¿dice algo el tambor?
327
00:21:06,000 --> 00:21:08,600
¿Le transmite algo a quien lo toca?
328
00:21:08,720 --> 00:21:14,360
[Música movida: candombe]
329
00:21:14,600 --> 00:21:18,640
¿Usted qué se imagina
que dicen los tambores
330
00:21:18,720 --> 00:21:21,120
cuando los escucha o cuando toca?
331
00:21:21,160 --> 00:21:23,720
Cuando uno toca,
tiene un sentimiento muy especial.
332
00:21:23,840 --> 00:21:27,360
El músico
es como una raza diferente.
333
00:21:27,400 --> 00:21:29,000
Yo he podido tocar con personas
334
00:21:29,040 --> 00:21:32,720
que no hablaban
precisamente mi idioma,
335
00:21:32,760 --> 00:21:34,760
pero sí tocábamos
y tocábamos bárbaro
336
00:21:34,840 --> 00:21:38,600
y nos mirábamos y ya estaba.
No era necesario hablar.
337
00:21:39,000 --> 00:21:40,240
Eso es lo que me dice el tambor,
338
00:21:40,280 --> 00:21:42,640
que no es necesario hablar,
hay que tocar.
339
00:21:42,840 --> 00:21:47,240
Y yo siento que hoy en día,
por ejemplo,
340
00:21:47,280 --> 00:21:50,000
mucha gente que lo toca
341
00:21:50,120 --> 00:21:55,360
a pesar de no ser negro,
de no ser de mi colectividad,
342
00:21:55,760 --> 00:21:59,720
siente lo mismo.
Entonces, eso a mí me ha...
343
00:21:59,840 --> 00:22:03,840
me ha dado...
344
00:22:03,880 --> 00:22:06,240
la oportunidad de saber
que hay otras colectividades
345
00:22:06,360 --> 00:22:08,040
que nos respetan
a través de nuestra cultura,
346
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que hemos dado.
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Y me hace sentir...
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00:22:14,280 --> 00:22:16,720
que el trabajo que he hecho
durante todos estos años
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ha tenido un fruto,
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que son mis hijos tocando,
mis nietos.
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Y ver a todo un país
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que se manifiesta
a través de un folclore
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00:22:25,160 --> 00:22:28,160
que antes estaba prohibido,
por ejemplo,
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que estaba prohibido
para nosotros mismos tocar.
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00:22:31,600 --> 00:22:37,160
[Música suave: guitarra]
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(Chango Spasiuk)
A pesar de las prohibiciones,
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el candombe, esa cosa de negros
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00:23:02,360 --> 00:23:06,120
que los africanos traían
del otro lado del océano,
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00:23:06,240 --> 00:23:09,600
se transformó
en cosa de todos los uruguayos.
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Posiblemente, aquellos esclavos
que bajaban de los barcos
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00:23:19,400 --> 00:23:23,360
no imaginaron que sus descendientes
lograrían imponer un ritmo
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00:23:23,400 --> 00:23:28,400
y tendrían la generosidad
de compartirlo con toda una nación.
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Qué bueno que así sea.
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00:23:35,520 --> 00:23:41,360
[Música movida: tambor y acordeón]
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[Risas]
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Ahí quedó.
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-"Instacandombe".
-"Instacandombe".