1
00:00:03,239 --> 00:00:07,039
[Música de presentación]

2
00:00:07,040 --> 00:00:08,980
(Conductora: Gisela Busaniche)
¿Qué mirás?

3
00:00:09,040 --> 00:00:10,080
¿Qué pensás?

4
00:00:11,360 --> 00:00:12,280
¿Qué sentís?

5
00:00:21,160 --> 00:00:22,320
En el medio del arte.

6
00:00:22,680 --> 00:00:23,840
En el medio de la vida.

7
00:00:25,880 --> 00:00:29,040
Sonidos, colores, olores.

8
00:00:40,120 --> 00:00:41,360
Ahí estamos nosotros.

9
00:00:53,760 --> 00:00:55,840
En el medio del arte.
Ahí estamos nosotros.

10
00:00:55,875 --> 00:00:56,880
En el medio de la vida.

11
00:00:56,915 --> 00:00:59,120
En el medio del arte.
Reímos y lloramos.

12
00:00:59,155 --> 00:01:01,280
En el medio del arte.
Hay pasiones y miradas.

13
00:01:01,281 --> 00:01:06,381
[Música]

14
00:01:10,120 --> 00:01:11,320
En el medio del arte.

15
00:01:14,221 --> 00:01:20,721
[Música]

16
00:01:37,960 --> 00:01:39,240
¡Silencio, por favor!

17
00:01:42,280 --> 00:01:43,800
Mi amor, ¿qué querés hacer
con esto?

18
00:01:45,280 --> 00:01:48,040
(Conductora)
El cine es, sin duda,
el vehículo de expresión visual

19
00:01:48,075 --> 00:01:50,720
más complejo entre todas
las disciplinas artísticas.

20
00:01:51,400 --> 00:01:54,160
Su largo proceso de producción
requiere de las capacidades

21
00:01:54,195 --> 00:01:56,800
de una cadena de artesanos
que se complementan

22
00:01:56,835 --> 00:01:59,280
para un fin común,
un largometraje.

23
00:02:00,240 --> 00:02:01,360
¿Cómo se hace una película?

24
00:02:01,960 --> 00:02:03,000
¿Qué es un rodaje?

25
00:02:04,200 --> 00:02:06,800
¿Y cuáles son los profesionales
que, en definitiva, crean

26
00:02:06,835 --> 00:02:08,040
este arte colectivo?

27
00:02:11,640 --> 00:02:12,920
¿Qué tal, cómo andan?

28
00:02:14,960 --> 00:02:16,420
-¿Quién es el director?
-Yo.

29
00:02:16,555 --> 00:02:18,920
-Yago, ¿cómo andás?
-Bien, por suerte.

30
00:02:18,955 --> 00:02:21,900
[Risas]
-¿Y..., tranquilo?
-No.

31
00:02:22,240 --> 00:02:24,040
Para hacer una película
es un trabajo en equipo,

32
00:02:24,075 --> 00:02:26,880
digo, está tu mirada que es
el guión y es la película

33
00:02:26,915 --> 00:02:29,200
que vos querés hacer,
pero hay un montón

34
00:02:29,235 --> 00:02:31,480
de compartimentos, ¿no?

35
00:02:31,515 --> 00:02:33,640
En este trabajo que hace
un equipo colectivo.

36
00:02:34,040 --> 00:02:35,160
Totalmente.

37
00:02:36,360 --> 00:02:38,040
Indispensable y fundamental.

38
00:02:38,560 --> 00:02:41,720
A mí, cuando me decidí
a estudiar cine,

39
00:02:41,755 --> 00:02:45,480
lo que me pasaba y lo que me
resultaba más interesante

40
00:02:45,515 --> 00:02:47,040
de esto era justamente eso,
el trabajo en equipo.

41
00:02:47,840 --> 00:02:50,760
Creo que esa creatividad
y generar esa creatividad

42
00:02:50,795 --> 00:02:51,960
en todo el equipo es fundamental.

43
00:02:52,640 --> 00:02:55,640
Aunque haya una cabeza
coordinadora,

44
00:02:55,675 --> 00:02:57,880
en este caso soy yo,
el director, el que dirige

45
00:02:57,915 --> 00:03:01,080
y comanda todas estas ideas,
me parece fundamental

46
00:03:01,115 --> 00:03:05,600
las ideas de cada uno
y la libertad, y la capacidad

47
00:03:05,635 --> 00:03:08,880
de cada uno para formar parte
de ese todo, que es la película.

48
00:03:09,640 --> 00:03:12,960
Es un trabajo en equipo,
es un gran trabajo en equipo.

49
00:03:12,995 --> 00:03:17,600
No existe el cine individual
en el sentido de mi trabajo,

50
00:03:17,635 --> 00:03:22,200
por ejemplo, yo pertenezco
a un equipo y entre todos

51
00:03:22,235 --> 00:03:28,120
armamos una imagen, que es
una imagen única, donde cada

52
00:03:28,155 --> 00:03:33,760
fotograma es absolutamente
único. Uno puede reconocer

53
00:03:33,795 --> 00:03:37,560
en una milésima de segundo
un fotograma de una película

54
00:03:37,595 --> 00:03:40,360
que haya visto y que tenga
archivada en la retina

55
00:03:40,395 --> 00:03:42,080
hace treinta años.

56
00:03:42,680 --> 00:03:47,280
Todo miembro de un equipo,
de acuerdo al grado

57
00:03:47,315 --> 00:03:51,160
e participación que tiene
el proyecto, es más o menos,

58
00:03:51,195 --> 00:03:54,400
pero todo miembro de un equipo,
en cierta forma,

59
00:03:54,435 --> 00:03:57,400
se transforma realmente
en un intérprete.

60
00:03:58,360 --> 00:04:03,560
Y un intérprete, por supuesto,
no es solamente un espejo

61
00:04:03,595 --> 00:04:08,200
que refleja cosas, es también
un ser humano con sus...,

62
00:04:09,800 --> 00:04:13,680
con todas sus construcciones,
sus pasiones o sus búsquedas

63
00:04:13,715 --> 00:04:16,360
que realmente se integran
creando, ¿no?

64
00:04:17,480 --> 00:04:19,760
Es muy raro, es muy raro
definir al cine como creación

65
00:04:19,795 --> 00:04:22,880
grupal, yo no estoy
muy convencido, yo creo que son--

66
00:04:22,915 --> 00:04:27,480
Hay como creaciones--
Hay cierto margen de cada uno

67
00:04:27,515 --> 00:04:30,520
de los técnicos
para una creación propia,

68
00:04:30,555 --> 00:04:34,640
y otra parte en la cual no puede
crear, sino que tiene

69
00:04:34,675 --> 00:04:38,280
que cumplir exactamente
y estrictamente lo que le han

70
00:04:38,315 --> 00:04:41,720
pedido, o sea no tiene margen
para inventar o para crear.

71
00:04:42,560 --> 00:04:45,320
Entonces yo no sé si el cine
es una creación grupal;

72
00:04:45,355 --> 00:04:48,480
sí hay algunos cargos
que tienen más margen:

73
00:04:48,515 --> 00:04:51,600
la dirección de fotografía,
vestuario, escenografía.

74
00:04:51,635 --> 00:04:56,000
Con el director, porque de última
es el director el que aprueba

75
00:04:56,035 --> 00:05:00,320
o el que pide lo que hace toda
esta gente, cada uno de estos

76
00:05:00,355 --> 00:05:01,440
técnicos.

77
00:05:01,480 --> 00:05:04,840
La creación es siempre
colectiva, no hay otra forma

78
00:05:04,875 --> 00:05:09,120
de hacer cine, nadie puede decir
en el mundo haber hecho

79
00:05:09,155 --> 00:05:12,840
una película solo,
totalmente solo, digo.

80
00:05:12,875 --> 00:05:16,640
Hay gente que puede escribir
el guión, producirlo, dirigir,

81
00:05:16,675 --> 00:05:18,920
incluso hacer la fotografía
y el montaje,

82
00:05:18,955 --> 00:05:22,200
pero alguien tiene que actuar
y alguien tiene que hacer

83
00:05:22,235 --> 00:05:25,920
el sonido, y alguien tiene
que distribuirla y etcétera,

84
00:05:25,955 --> 00:05:26,920
etcétera, etcétera.

85
00:05:26,955 --> 00:05:30,200
El gran mérito del director
de una película

86
00:05:30,235 --> 00:05:32,680
es el de director de orquesta,
es una figura muy usada

87
00:05:32,715 --> 00:05:35,640
y muy repetida, o sea,
el director de orquesta saca

88
00:05:35,675 --> 00:05:39,680
de cada instrumento la mejor
nota, la mejor afinación

89
00:05:39,715 --> 00:05:44,720
para que la sinfonía total
y final, digamos, suene lo mejor

90
00:05:44,755 --> 00:05:45,880
posible.

91
00:05:45,881 --> 00:05:49,281
[Música]

92
00:05:57,560 --> 00:05:59,560
Y el asistente de dirección,
¿cuál es el rol?

93
00:06:00,720 --> 00:06:03,120
El asistente de dirección
tiene una especie de doble rol;

94
00:06:03,155 --> 00:06:06,600
por un lado es el de acompañar
al director desde un lugar

95
00:06:06,635 --> 00:06:09,440
artístico, tratando de entender
cuál es la película,

96
00:06:09,475 --> 00:06:12,320
esto que Yago decía.
Y tenemos que lograr

97
00:06:12,355 --> 00:06:15,320
hacer la mejor película
que Yago quiere hacer.

98
00:06:16,720 --> 00:06:19,560
También ser un brazo cercano
a producción para saber

99
00:06:19,595 --> 00:06:21,880
que la película que él
quiere hacer se puede hacer,

100
00:06:21,915 --> 00:06:25,040
dentro de las particularidades
y las variables

101
00:06:25,075 --> 00:06:27,840
que la producción puede asumir.

102
00:06:29,080 --> 00:06:31,200
¿Y esto? ¿Qué están
haciendo acá? ¿Qué es?

103
00:06:31,235 --> 00:06:35,000
Estos son los primeros bocetos
de storyboard, de cómo sería

104
00:06:35,035 --> 00:06:36,840
cada uno de esos planos.

105
00:06:36,875 --> 00:06:39,720
Por ejemplo acá, mirá,
cuando hay un travelling,

106
00:06:39,755 --> 00:06:42,200
digamos, le vamos haciendo
unas flechitas, marcas,

107
00:06:42,235 --> 00:06:45,740
es un laburo muy, todavía,
bocetado para ir--

108
00:06:45,820 --> 00:06:47,480
¿Y se va pensando por escena?

109
00:06:47,515 --> 00:06:48,920
-Sí.
-Sí.

110
00:06:49,880 --> 00:06:52,880
¿Y cada escena tiene distintas
tomas, distintos planos?

111
00:06:53,400 --> 00:06:54,500
Exactamente.

112
00:06:55,160 --> 00:06:58,000
Antes de meternos en el rodaje,
lo que se llama la preproducción

113
00:06:58,035 --> 00:07:01,360
es donde los aportes
de toda esta gente

114
00:07:01,395 --> 00:07:07,080
o de estas cabezas de equipo
son clave, es donde se generan,

115
00:07:07,115 --> 00:07:11,640
proponen cosas,
se cambian cosas, se modifican.

116
00:07:12,600 --> 00:07:16,200
Para mí, es una de las partes
fundamentales, porque es donde

117
00:07:16,235 --> 00:07:18,120
realmente se cocina
una película, lo que luego

118
00:07:18,155 --> 00:07:20,360
se va a hacer. Después, una vez
que empezó el rodaje y esto está

119
00:07:20,395 --> 00:07:23,200
muy bien, la película está
muy bien preparada

120
00:07:23,235 --> 00:07:26,880
o con mucho tiempo,
se calcula que el tiempo mínimo

121
00:07:26,915 --> 00:07:29,160
de preparación para una película
sencilla es el mismo tiempo

122
00:07:29,195 --> 00:07:30,640
que el de rodaje.

123
00:07:31,320 --> 00:07:33,320
Pero esto es clave,
esto es clave porque es donde

124
00:07:33,355 --> 00:07:36,480
se plantean todas las dudas,
todas las ideas.

125
00:07:37,520 --> 00:07:40,360
En el caso mismo de los actores,
es decir, en las reuniones

126
00:07:40,395 --> 00:07:42,760
que se hacen con los actores
es el momento que tienen

127
00:07:42,795 --> 00:07:46,240
los actores para discutir
el guión, plantear que es

128
00:07:46,275 --> 00:07:49,040
lo que no ven bien,
lo que cambiarían

129
00:07:49,075 --> 00:07:51,360
o cómo lo harían.
Se hacen lecturas de guión

130
00:07:51,395 --> 00:07:54,880
para ver por qué lado anda
cada uno de los actores.

131
00:07:54,915 --> 00:07:57,320
Pero todos, no solo
los protagonistas.

132
00:07:58,840 --> 00:08:00,720
Y llega un punto en que ese
guión se cierra,

133
00:08:00,755 --> 00:08:03,720
es el momento en el que estamos
todos de acuerdo que esto es así

134
00:08:03,755 --> 00:08:06,000
y se hicieron las correcciones
que se plantearon,

135
00:08:06,035 --> 00:08:07,960
ya está todo bárbaro;
a partir de ahí,

136
00:08:07,995 --> 00:08:08,880
a saberse la letra.

137
00:08:10,281 --> 00:08:16,581
[Música]

138
00:08:25,280 --> 00:08:27,040
(Locutor)
1895, Francia.

139
00:08:27,075 --> 00:08:30,040
Auguste y Louis Lumière
inventan el cinematógrafo,

140
00:08:30,075 --> 00:08:32,640
realizan películas de un minuto
de duración sobre escenas

141
00:08:32,675 --> 00:08:33,560
cotidianas.

142
00:08:33,595 --> 00:08:35,960
En Francia y en otros países
se comienza a filmar,

143
00:08:35,995 --> 00:08:38,680
pero todavía se desconoce
el lenguaje cinematográfico.

144
00:08:38,715 --> 00:08:41,600
A medida que se lo descubre,
se organiza paulatinamente

145
00:08:41,635 --> 00:08:42,600
el equipo de cine.

146
00:08:42,635 --> 00:08:45,480
1896, Europa y Estados Unidos.

147
00:08:45,515 --> 00:08:47,880
Los primeros directores
investigan los encuadres,

148
00:08:47,915 --> 00:08:50,720
la distancia de la cámara,
sus movimientos, el travelling

149
00:08:50,755 --> 00:08:53,200
y panorámica,
y sus posibles combinaciones.

150
00:08:53,235 --> 00:08:56,520
Para 1900 la figura
del camarógrafo es habitual

151
00:08:56,555 --> 00:08:57,840
en las filmaciones.

152
00:08:57,920 --> 00:09:00,200
Fines de 1986, Francia.

153
00:09:00,235 --> 00:09:02,720
George Méliès realiza
narraciones fantásticas

154
00:09:02,755 --> 00:09:05,040
y logra el primer efecto
especial del cine,

155
00:09:05,075 --> 00:09:07,240
filma a una mujer,
detiene la cámara

156
00:09:07,275 --> 00:09:08,720
y luego filma a un esqueleto;

157
00:09:09,080 --> 00:09:11,600
logra así un plano
de transformación mágica.

158
00:09:11,635 --> 00:09:14,520
Construye el primer estudio
de cine para efectos especiales

159
00:09:14,555 --> 00:09:17,280
y para pintar decorados
y vestuarios; es el inicio

160
00:09:17,315 --> 00:09:19,280
del área dirección de arte.

161
00:09:19,315 --> 00:09:21,640
1903, Estados Unidos.

162
00:09:21,675 --> 00:09:24,320
Edwin Porter, a partir
del concepto de montaje

163
00:09:24,355 --> 00:09:26,960
elaborado por Eisenstein
y Kuleshov en Rusia,

164
00:09:26,995 --> 00:09:30,440
desarrolla un nuevo recurso
narrativo, el montaje paralelo.

165
00:09:30,475 --> 00:09:32,960
Una mujer y su niño
en un edificio en llamas

166
00:09:32,995 --> 00:09:35,800
son mostrados simultáneamente
con un bombero que va

167
00:09:35,835 --> 00:09:36,900
en su rescate.

168
00:09:36,935 --> 00:09:40,480
1909. Comienza la industria
y el desarrollo del criterio

169
00:09:40,515 --> 00:09:41,760
comercial en cine.

170
00:09:41,840 --> 00:09:44,360
Pathé Frères en Francia
y Edison con su

171
00:09:44,395 --> 00:09:46,960
Trust Motion Pictures Patent,
en Estados Unidos,

172
00:09:46,995 --> 00:09:50,400
son las empresas más poderosas
del mundo, producen, distribuyen

173
00:09:50,435 --> 00:09:51,600
y exhiben los filmes.

174
00:09:51,635 --> 00:09:54,480
Por primera vez el equipo
cinematográfico es un plantel

175
00:09:54,515 --> 00:09:55,840
fijo de colaboradores.

176
00:09:55,875 --> 00:09:58,360
El productor decide el tema
y elige al equipo que realizará

177
00:09:58,395 --> 00:10:01,400
la película, el director
pierde importancia.

178
00:10:01,435 --> 00:10:03,840
1927, Estados Unidos.

179
00:10:03,875 --> 00:10:07,320
Estreno de El cantor de jazz,
primera película con sonido,

180
00:10:07,355 --> 00:10:09,240
es el inicio de esta área.

181
00:10:09,275 --> 00:10:10,680
1928.

182
00:10:10,715 --> 00:10:12,880
Se inaugura la celebración
de los Oscar.

183
00:10:12,915 --> 00:10:15,120
Además de las ramas
tradicionales, se premia

184
00:10:15,155 --> 00:10:17,640
al equipo cinematográfico
en dirección de arte

185
00:10:17,675 --> 00:10:18,520
y fotografía.

186
00:10:18,555 --> 00:10:21,040
1931, Argentina.

187
00:10:21,075 --> 00:10:24,720
Lumiton y Argentina Sono Film
son los primeros estudios

188
00:10:24,755 --> 00:10:27,400
nacionales, cuentan
con excelentes profesionales

189
00:10:27,435 --> 00:10:29,360
en sonido, la novedad técnica.

190
00:10:29,395 --> 00:10:32,000
1950, Estados Unidos.

191
00:10:32,035 --> 00:10:35,160
Aparecen pequeñas agrupaciones
que se oponen a la compleja

192
00:10:35,195 --> 00:10:37,680
y monumental organización
profesional de los estudios,

193
00:10:37,715 --> 00:10:41,040
buscan simplificar el equipo
cinematográfico y los procesos

194
00:10:41,075 --> 00:10:41,800
de filmación.

195
00:10:41,835 --> 00:10:45,120
Fundan las bases del futuro
cine independiente.

196
00:10:45,155 --> 00:10:47,800
1959, Argentina.

197
00:10:47,835 --> 00:10:51,040
Surge la generación del sesenta;
realizadores y productores

198
00:10:51,075 --> 00:10:53,760
independientes, profesionales
y técnicos, con estilos

199
00:10:53,795 --> 00:10:56,200
y estructuras de filmación
diferentes renuevan

200
00:10:56,235 --> 00:10:59,680
el lenguaje cinematográfico
buscando una identidad nacional

201
00:10:59,715 --> 00:11:03,500
en escritores argentinos y en el
compromiso político y social.

202
00:11:03,595 --> 00:11:06,280
1976, Argentina.

203
00:11:06,315 --> 00:11:09,480
El gobierno militar instala
el miedo y la censura,

204
00:11:09,515 --> 00:11:12,320
los directores y profesionales
del equipo son despedidos,

205
00:11:12,355 --> 00:11:16,320
deben exiliarse o reducirse
a realizar filmes adocenados,

206
00:11:16,355 --> 00:11:19,840
al alcance de todos, sin poder
participar creativamente

207
00:11:19,875 --> 00:11:20,880
de la filmación.

208
00:11:20,915 --> 00:11:22,920
1983 hasta hoy.

209
00:11:22,955 --> 00:11:26,040
La liberación de la censura,
la proliferación de escuelas

210
00:11:26,075 --> 00:11:28,680
de cine y los avances
tecnológicos facilitan

211
00:11:28,715 --> 00:11:31,720
la realización de las películas,
multiplican las posibilidades

212
00:11:31,755 --> 00:11:34,720
de interactuar con el equipo
y constituyen un dinámico

213
00:11:34,755 --> 00:11:36,840
trabajo grupal bajo la guía
del director.

214
00:11:42,641 --> 00:11:48,641
[Música]

215
00:11:53,280 --> 00:11:55,240
Ya terminé el guión,
y más allá que hay algunos

216
00:11:55,275 --> 00:11:57,400
cambios, pero el guión--
O sea, confío en ese guión,

217
00:11:57,435 --> 00:11:59,880
fueron dos años de trabajo,
se tomaron decisiones;

218
00:11:59,915 --> 00:12:00,880
este es el guión.

219
00:12:01,320 --> 00:12:03,680
Entonces, cuando viene un ensayo
por ejemplo, "no y acá

220
00:12:03,715 --> 00:12:06,120
el personaje podría hacer
tal vez otra cosa".

221
00:12:06,155 --> 00:12:08,600
Empecemos por qué no,
porque esto yo ya lo pensé,

222
00:12:08,635 --> 00:12:10,400
se podría ir para allá,
para allá, para allá...

223
00:12:10,435 --> 00:12:12,320
Va para acá por una cantidad
de decisiones que yo tomé.

224
00:12:13,960 --> 00:12:16,080
Una película o una obra
cinematográfica es como

225
00:12:16,115 --> 00:12:20,360
construir una casa, necesitamos
un plano, que sería el guión

226
00:12:21,720 --> 00:12:25,360
y necesitamos un montón
de gente para construirla.

227
00:12:26,680 --> 00:12:28,560
Pero hay un montón de decisiones
que tienen que ver

228
00:12:28,595 --> 00:12:31,360
con qué materiales usás
o que no materiales usás.

229
00:12:31,395 --> 00:12:35,600
Esas decisiones tienen que ver
con calidad y con precio,

230
00:12:35,635 --> 00:12:40,400
que las toma una persona,
digamos. Y un arquitecto

231
00:12:40,435 --> 00:12:46,440
me va a decir si esta casa
va a tener tal estilo o no,

232
00:12:46,475 --> 00:12:51,200
va a ser quien le dé
su toque final.

233
00:12:52,440 --> 00:12:56,400
Yo particularmente considero
que el guionista es el que marca

234
00:12:56,435 --> 00:13:03,040
la pauta fundamental del cine
y el autor de una película

235
00:13:03,075 --> 00:13:07,040
puede considerarse el guionista,
es autor primitivo.

236
00:13:07,880 --> 00:13:12,000
Claro, puede considerarse
que el guión puede analizarse

237
00:13:12,035 --> 00:13:15,600
de distintas maneras y entonces
ahí es donde el director

238
00:13:15,635 --> 00:13:19,360
pone su firma, nosotros seguimos
a ese director.

239
00:13:22,261 --> 00:13:27,761
[Música]

240
00:13:28,320 --> 00:13:31,480
Yo creo que podrías ponerle
ahí atrás esto...

241
00:13:33,480 --> 00:13:35,720
Ahora necesito que manejes...

242
00:13:45,360 --> 00:13:47,920
¿Cuál es tu rol en este equipo
cinematográfico?

243
00:13:48,200 --> 00:13:53,280
Bueno, soy el productor de la
película y productor ejecutivo.

244
00:13:53,315 --> 00:13:54,640
¿Y cuál es la diferencia?

245
00:13:54,675 --> 00:14:00,440
Bueno, como productor
soy el responsable legal,

246
00:14:00,475 --> 00:14:02,040
financiero.

247
00:14:02,000 --> 00:14:04,800
Darle viabilidad,
buscar los recursos

248
00:14:04,835 --> 00:14:08,680
y poder llegar a que se
concrete, digamos.

249
00:14:09,400 --> 00:14:13,120
Y en la producción ejecutiva
se desarrollan más acciones

250
00:14:13,155 --> 00:14:16,800
concretas para llevar a cabo
la película en sí,

251
00:14:16,835 --> 00:14:19,040
la contratación del personal,
de los actores,

252
00:14:19,075 --> 00:14:22,000
de las locaciones,
de cada técnico,

253
00:14:22,035 --> 00:14:23,080
de los servicios.

254
00:14:23,115 --> 00:14:27,400
Y hacer que ese presupuesto
pensado para desarrollar

255
00:14:27,435 --> 00:14:28,760
la película se pueda concretar.

256
00:14:30,400 --> 00:14:32,720
Muchas veces las elecciones
de los equipos técnicos

257
00:14:32,755 --> 00:14:35,360
nacen del director
y de los productores...,

258
00:14:37,040 --> 00:14:41,760
porque entendemos que
tenemos que armar

259
00:14:41,795 --> 00:14:45,280
un equipo técnico que nos ayude
a llevar a cabo nuestro

260
00:14:45,315 --> 00:14:46,800
emprendimiento, ¿no?

261
00:14:47,280 --> 00:14:48,320
Que es contar una historia.

262
00:14:48,760 --> 00:14:54,760
Tiene que tener sus detalles,
tiene que tener sus matices,

263
00:14:54,795 --> 00:14:59,560
cada una de estas elecciones,
desde el director de arte

264
00:14:59,595 --> 00:15:02,280
hasta el eléctrico, digo.
Cada uno tiene que entender

265
00:15:02,315 --> 00:15:03,480
la historia a su forma.

266
00:15:05,200 --> 00:15:12,440
La elección de un equipo en cine
no está marcada por el guión,

267
00:15:12,475 --> 00:15:22,640
en principio está marcada
por el gusto del director

268
00:15:22,675 --> 00:15:25,440
que es el que dirige el equipo,
por lo menos a las cabezas

269
00:15:25,475 --> 00:15:26,640
de equipo.

270
00:15:26,720 --> 00:15:30,040
En el caso mío yo le doy
libertad a cada cabeza de equipo

271
00:15:30,075 --> 00:15:32,000
de elegir a sus colaboradores.

272
00:15:32,360 --> 00:15:35,880
Con excepción de cámara,
ahí sí yo defiendo mucho

273
00:15:35,915 --> 00:15:39,240
que es otra de las cosas
que se han puesto de moda

274
00:15:39,275 --> 00:15:42,360
que es eliminar al segundo
operador o al cameraman

275
00:15:42,395 --> 00:15:46,320
y yo lo defiendo a muerte,
yo me peleo, cada película

276
00:15:46,355 --> 00:15:47,920
que hago me tengo que pelear
con el productor,

277
00:15:47,955 --> 00:15:52,200
yo no trabajo con el director
de fotografía haciendo cámara,

278
00:15:52,235 --> 00:15:55,280
el director de fotografía
pone las luces y yo quiero

279
00:15:55,315 --> 00:15:58,120
un segundo operador,
o sea un cameraman,

280
00:15:58,155 --> 00:16:01,960
porque es mi ojo,
es mi ojo. Si es un tipo

281
00:16:01,995 --> 00:16:05,200
confiable –que tengo un par
por ahí, dos, tres–

282
00:16:05,235 --> 00:16:07,200
yo no miro por cámara.

283
00:16:14,760 --> 00:16:18,200
(Conductora)
En 1930 el cine representaba
el gran entretenimiento,

284
00:16:18,235 --> 00:16:21,320
y las producciones extranjeras
dominaban el escenario nacional,

285
00:16:21,355 --> 00:16:24,880
pero entonces llegó el sonido.
Este permitió el uso coloquial

286
00:16:24,915 --> 00:16:28,440
del idioma y que el público
inmigrante o poco alfabetizado

287
00:16:28,475 --> 00:16:31,480
pudiera seguir el filme,
además de ver y escuchar

288
00:16:31,515 --> 00:16:33,800
a sus artistas preferidos
de la radio y el teatro.

289
00:16:33,835 --> 00:16:36,600
Esta innovación técnica
fue el motor que llevó

290
00:16:36,635 --> 00:16:39,080
a la creación de los estudios
pioneros en el cine nacional,

291
00:16:39,115 --> 00:16:41,760
Lumiton y Argentina Sono Film.

292
00:16:42,400 --> 00:16:46,640
En 1931, en Munro, provincia
de Buenos Aires, Cesar Guerrico,

293
00:16:46,675 --> 00:16:50,000
Enrique Susini y Luis Carranza,
profesionales del sonido,

294
00:16:50,035 --> 00:16:52,880
fundaron los estudios Lumiton.
Con el nombre hicieron

295
00:16:52,915 --> 00:16:56,040
alusión al nuevo descubrimiento
del cine, el sonido:

296
00:16:56,075 --> 00:16:58,560
lumi, luz, y ton, sonido.

297
00:16:59,240 --> 00:17:02,120
El estudio, diseñado tomando
como modelos los existentes

298
00:17:02,155 --> 00:17:05,360
en Hollywood, tenía quince
metros por treinta y cinco.

299
00:17:05,920 --> 00:17:08,520
Técnicamente contaba con todo
lo necesario para la realización

300
00:17:08,555 --> 00:17:12,000
de una película, estaba equipado
con laboratorios, microcines,

301
00:17:12,035 --> 00:17:15,040
camarines, talleres
de carpintería y una utilería

302
00:17:15,075 --> 00:17:17,040
de las más importantes
del cine argentino.

303
00:17:17,075 --> 00:17:19,640
Contando los sectores
de administración y distribución,

304
00:17:19,675 --> 00:17:22,240
el personal llegaba
a las cuatrocientas personas.

305
00:17:22,960 --> 00:17:25,480
Para preparar a los operadores
de Lumiton, su cine viajó

306
00:17:25,515 --> 00:17:28,160
a Hollywood y contrató a dos
técnicos, el fotógrafo

307
00:17:28,195 --> 00:17:32,640
John Alton y el montajista
Laszlo Kish. Poco después,

308
00:17:32,675 --> 00:17:36,000
Ángel Mentasti, con dinero
prestado y sin estudios propios,

309
00:17:36,035 --> 00:17:37,920
funda Argentina Sono Film.

310
00:17:38,560 --> 00:17:41,920
En abril de 1933
estrena Tango, que dirige

311
00:17:41,955 --> 00:17:44,840
Luis Moglia Barth.
El sonido no es muy bueno,

312
00:17:44,875 --> 00:17:47,360
pero las primeras palabras
que se escucharon fueron

313
00:17:47,395 --> 00:17:49,640
las de Azucena Maizani
que, desde los títulos,

314
00:17:49,675 --> 00:17:51,480
entona la canción
de Buenos Aires.

315
00:17:52,080 --> 00:17:54,040
El elenco se completa
con Libertad Lamarque,

316
00:17:54,075 --> 00:17:57,080
Pepe Arias, Tita Merelo,
Luis Sandrini y otros.

317
00:17:57,680 --> 00:18:01,080
Entre los músicos están Osvaldo
Fresedo, Juan de Dios Filiberto

318
00:18:01,115 --> 00:18:02,360
y Juan D'Arienzo.

319
00:18:02,760 --> 00:18:05,280
Solo 21 días más tarde,
Lumiton estrena

320
00:18:05,315 --> 00:18:08,160
Los tres berretines, pero
esta película ya posee un sonido

321
00:18:08,195 --> 00:18:11,040
óptico de excelente calidad.
Es codirigida por todo

322
00:18:11,075 --> 00:18:13,800
el equipo de trabajo,
aunque figura solo Susini

323
00:18:13,835 --> 00:18:17,360
como director y logra un enorme
éxito comercial; el cine apuntó

324
00:18:17,395 --> 00:18:18,480
al público masivo.

325
00:18:18,515 --> 00:18:21,040
En los filmes, el equipo
cinematográfico ayudó

326
00:18:21,075 --> 00:18:23,520
a construir personajes,
vestuarios que se transformarían

327
00:18:23,555 --> 00:18:26,120
en modas, escenarios
que recreaban lugares de la vida

328
00:18:26,155 --> 00:18:30,000
real o fantasías deseadas.
Articuló así un espacio simbólico

329
00:18:30,035 --> 00:18:32,360
donde el espectador
se identificaba,

330
00:18:32,395 --> 00:18:34,880
fraguaba sus sueños
y las problemáticas sociales

331
00:18:34,915 --> 00:18:38,240
encontraban una vía de expresión,
colaborando activamente

332
00:18:38,275 --> 00:18:40,160
con la configuración
de la identidad nacional.

333
00:18:40,840 --> 00:18:44,640
Y hacia 1935, ya nadie dudó
de que el cine argentino

334
00:18:44,675 --> 00:18:47,760
fuera una floreciente industria
nacional con un extraordinario

335
00:18:47,795 --> 00:18:48,840
futuro.

336
00:18:54,641 --> 00:19:00,641
[Música]

337
00:19:05,400 --> 00:19:06,880
Perfecto, buenísimo.

338
00:19:06,915 --> 00:19:09,320
Pero sí, para que le quede
como esto que decíamos

339
00:19:09,355 --> 00:19:10,480
de más contenido.

340
00:19:12,320 --> 00:19:16,040
Sí, pero también tiene esta cosa
que le queda como que él

341
00:19:16,075 --> 00:19:17,080
-no usa traje.
-OK.

342
00:19:17,280 --> 00:19:19,040
-No le queda empeluchado
y eso me gusta.

343
00:19:19,075 --> 00:19:20,560
-OK.
-La sensación de--

344
00:19:20,595 --> 00:19:24,040
Lo usa para trabajar, pero no
es un tipo de traje.

345
00:19:24,075 --> 00:19:25,180
OK.

346
00:19:25,400 --> 00:19:26,640
-¡Hola!
-Hola.

347
00:19:27,280 --> 00:19:28,840
-¿Cómo estás?
-¿Qué tal?

348
00:19:29,520 --> 00:19:32,240
Ahí está haciendo la prueba
de vestuario.

349
00:19:32,275 --> 00:19:33,560
-De vestuario.
-Bueno, y nada.

350
00:19:33,595 --> 00:19:35,600
Después cuando esté hablado
charlamos un poco bien

351
00:19:35,635 --> 00:19:37,040
-del personaje y todo.
-Sí, sí, sí.

352
00:19:46,080 --> 00:19:48,640
Yo creo que el espectador
no ve la creación colectiva.

353
00:19:49,640 --> 00:19:54,320
Y a eso también refuerza
esta idea del autor de la obra

354
00:19:54,355 --> 00:19:55,200
que es el director.

355
00:19:56,760 --> 00:19:59,040
O sea, las películas son
de los directores

356
00:19:59,075 --> 00:20:04,680
y el gran público a lo sumo
destacará las actuaciones

357
00:20:04,715 --> 00:20:08,420
(Riendo)
y la fotografía, y la música...

358
00:20:08,800 --> 00:20:12,320
Nunca el vestuario, el sonido,
la dirección de arte,

359
00:20:12,355 --> 00:20:16,720
el montaje, la posproducción,
etcétera, etcétera, ¿no?

360
00:20:17,720 --> 00:20:23,760
Mira a mí, para mí, una película
es buena cuando nadie ve.

361
00:20:23,795 --> 00:20:27,120
Uno tiene que ver la película
y no tiene que ver el vestuario;

362
00:20:27,155 --> 00:20:30,180
se tiene que creer
la historia que le estás contando.

363
00:20:30,235 --> 00:20:35,160
Si alguien ve la fotografía
más que otra cosa

364
00:20:35,195 --> 00:20:38,520
es que está trabajando
desparejo, no está trabajando

365
00:20:38,555 --> 00:20:40,080
uniformemente.

366
00:20:41,640 --> 00:20:45,040
Sáqueme a esta chica de encima,
por favor, tengo un día

367
00:20:45,075 --> 00:20:47,000
en la película y ya me probó
cuatro ropas.

368
00:20:49,800 --> 00:20:52,160
(Conductora)
Los diccionarios incorporan
los usos que hacemos

369
00:20:52,195 --> 00:20:53,560
de las palabras.

370
00:20:53,695 --> 00:20:56,240
Fijan los valores que los grupos
sociales les asignamos.

371
00:20:56,275 --> 00:21:00,000
Revisarlos y poder cuestionar
cómo hablamos en torno al arte,

372
00:21:00,035 --> 00:21:03,000
quizás nos permita salir
del invisible cerrojo del mito.

373
00:21:05,640 --> 00:21:07,800
¿Qué decimos, por ejemplo,
cuando hablamos de una obra

374
00:21:07,835 --> 00:21:09,360
original?

375
00:21:09,400 --> 00:21:11,800
De la familia de la palabra
origen, que se toma del latín

376
00:21:11,835 --> 00:21:15,400
"origo-inis", derivado
de "oriri", que antiguamente

377
00:21:15,435 --> 00:21:17,160
remitía a salir los astros.

378
00:21:17,720 --> 00:21:20,720
Etimológicamente llegamos
a original, que es aquello

379
00:21:20,755 --> 00:21:22,640
perteneciente o relativo
al origen.

380
00:21:23,080 --> 00:21:26,240
Hoy, la Real Academia Española
define el "original" como:

381
00:21:26,275 --> 00:21:29,120
"Dicho de una obra científica,
artística, literaria

382
00:21:29,155 --> 00:21:31,760
o de cualquier otro género:
Que resulta de la inventiva

383
00:21:31,795 --> 00:21:32,880
de su autor.

384
00:21:32,960 --> 00:21:35,440
Dicho de cualquier objeto:
Que ha servido como modelo

385
00:21:35,475 --> 00:21:38,000
para hacer otro u otros iguales
a él.

386
00:21:38,035 --> 00:21:41,040
Dicho de la lengua de una obra
escrita o de una película:

387
00:21:41,075 --> 00:21:43,120
Que no es una traducción.

388
00:21:43,155 --> 00:21:46,960
Que tiene, en sí o en sus obras
o comportamiento, carácter

389
00:21:46,995 --> 00:21:47,720
de novedad".

390
00:21:48,400 --> 00:21:51,360
Todas las acepciones nos hablan
de una esencia incomprobable,

391
00:21:51,395 --> 00:21:52,360
el origen.

392
00:21:52,960 --> 00:21:55,920
Las religiones, las ciencias,
buscan desesperadamente

393
00:21:55,955 --> 00:21:58,280
ese punto primero, como si
quisiéramos olvidar

394
00:21:58,315 --> 00:22:00,360
que nos hacemos de aquello
que fuimos o de nuestras

395
00:22:00,395 --> 00:22:01,680
proyecciones.

396
00:22:01,760 --> 00:22:03,800
El mito de la originalidad
nos paraliza al momento

397
00:22:03,835 --> 00:22:06,520
de pensar que lo creado no debe
tener precedentes.

398
00:22:07,160 --> 00:22:10,040
Ser original es aportar nuevos
sentidos y nuevas formas

399
00:22:10,075 --> 00:22:13,080
de conocer lo que nos rodea,
las maneras de hacerlo

400
00:22:13,115 --> 00:22:14,040
son múltiples.

401
00:22:14,400 --> 00:22:17,040
Como en todas las expresiones
sociales, en arte las obras

402
00:22:17,075 --> 00:22:20,240
se releen, se critican,
se entrecruzan.

403
00:22:20,800 --> 00:22:23,040
Entonces, lo original no es
lo nuevo que emerge

404
00:22:23,075 --> 00:22:25,080
de la nada, como nos sugiere
el diccionario.

405
00:22:25,115 --> 00:22:28,200
En las artes, lo original
proviene del contacto

406
00:22:28,235 --> 00:22:30,080
y el diálogo con los que
nos precedieron.

407
00:22:34,440 --> 00:22:40,960
[Música]

408
00:22:55,560 --> 00:22:56,720
¡Sonido!

409
00:22:57,160 --> 00:22:58,380
¡Silencio!

410
00:23:01,960 --> 00:23:03,120
¡Acción!

411
00:23:09,040 --> 00:23:11,880
La función del cine en esta
sociedad y siempre,

412
00:23:11,915 --> 00:23:15,320
creo que ha sido la misma,
te digo por este montaje

413
00:23:15,355 --> 00:23:18,200
que se ha hecho de que el cine
es una industria y que es caro

414
00:23:18,235 --> 00:23:22,520
y que necesita de un público
masivo para subsistir.

415
00:23:24,000 --> 00:23:27,920
Entonces la función del cine,
en primer lugar, es entretener,

416
00:23:27,955 --> 00:23:31,280
¿no? Entretener significa
llevar gente a las salas.

417
00:23:32,200 --> 00:23:35,680
Es la función primordial,
porque todo lo demás

418
00:23:35,715 --> 00:23:40,200
que puedas decir con respecto
al cine, del valor de modificación

419
00:23:40,235 --> 00:23:43,720
de un pensamiento o de crear
cierta consciencia...,

420
00:23:43,755 --> 00:23:46,360
si no entretuvo, si no llevó
gente a la sala,

421
00:23:46,395 --> 00:23:47,960
no sirve para nada
todo lo que hables.

422
00:23:47,995 --> 00:23:54,040
Esto sigue siendo la clave,
la primera función que tiene

423
00:23:54,075 --> 00:23:54,920
que cumplir el cine.

424
00:23:55,720 --> 00:23:58,880
Tiene muchos roles el cine,
tiene un rol social,

425
00:23:58,915 --> 00:24:00,600
tiene un rol comercial

426
00:24:02,040 --> 00:24:05,080
y tiene un rol que es
el entretenimiento del siglo XX,

427
00:24:05,115 --> 00:24:10,440
XXI. Entonces es un atractivo,
no sé, estamos comunicando

428
00:24:10,475 --> 00:24:15,720
cada vez más con imágenes.
Entonces, esas imágenes tienen

429
00:24:15,755 --> 00:24:22,400
un poder muy importante
en la vida de todos los mortales.

430
00:24:22,435 --> 00:24:29,960
Y, al ser tan popular, es un arte
absolutamente, no sé,

431
00:24:31,440 --> 00:24:33,180
vital, digamos.

432
00:24:33,400 --> 00:24:38,520
El cine es un arte muy poderoso
y puede hacer que--

433
00:24:39,520 --> 00:24:42,440
Así como hay gente que vio
una película y dice:

434
00:24:43,800 --> 00:24:47,440
"Yo quiero hacer cine el resto
de mi vida", hay películas

435
00:24:47,475 --> 00:24:49,720
que le han cambiado la vida
a mucha gente.

436
00:24:50,480 --> 00:24:54,200
Trabajamos sobre los sueños,
los anhelos, las frustraciones,

437
00:24:54,235 --> 00:24:55,960
las vergüenzas.

438
00:24:57,200 --> 00:24:59,800
Nuestro cine es un espejo
de lo que somos, primero,

439
00:25:00,800 --> 00:25:03,240
y yo quiero ver el espejo
de lo que somos ahora

440
00:25:03,275 --> 00:25:04,800
de acá a veinte años.

441
00:25:05,240 --> 00:25:08,520
Como me gusta ver lo que eran
las películas de los cuarenta

442
00:25:08,555 --> 00:25:10,240
y de los cincuenta,
de lo que era el argentino

443
00:25:10,275 --> 00:25:12,120
en ese momento y los que
son de otros países.

444
00:25:12,155 --> 00:25:16,520
Para mí es una memoria visual,
es una memoria activa visual.

445
00:25:18,440 --> 00:25:19,680
-Mariano.
-¡Vamos!

446
00:25:20,600 --> 00:25:23,080
No mires a la nada, quedate
mirando la carpeta.

447
00:25:23,115 --> 00:25:24,880
"Mi amor, ¿qué hacemos
con esto?"

448
00:25:25,960 --> 00:25:28,560
Mirá la carpeta, hasta si
querés, ojeala un toque.

449
00:25:30,360 --> 00:25:32,920
(Conductora)
Cada rodaje cinematográfico
es, en definitiva,

450
00:25:32,955 --> 00:25:36,120
una fábrica productora
de contenidos, donde la mano

451
00:25:36,155 --> 00:25:38,120
de obra de cada uno
de sus trabajadores

452
00:25:38,155 --> 00:25:40,240
se pone al servicio
de una historia,

453
00:25:40,275 --> 00:25:44,000
con el fin último de producir,
en colectivo, valor cultural.

454
00:25:45,240 --> 00:25:46,720
¡Acción!

455
00:25:47,321 --> 00:25:53,321
[Música]

456
00:25:57,440 --> 00:26:03,880
Creo que es un trabajo
sobre los sueños.

457
00:26:03,915 --> 00:26:07,360
Yo creo que el cine,
como todo, es una expresión,

458
00:26:07,395 --> 00:26:12,120
es parte, digamos,
de la necesidad de comunicarnos.

459
00:26:12,520 --> 00:26:15,960
Se da la rareza de que el cine--
Considero que es quizás

460
00:26:15,995 --> 00:26:19,840
la única actividad que nuclea
distintas profesiones

461
00:26:19,875 --> 00:26:22,600
para un bien común
o para un motivo común.

462
00:26:23,160 --> 00:26:31,480
Yo creo que la ficción contada
desde la visión de un armado

463
00:26:31,515 --> 00:26:35,000
en equipo es mucho más rica
visualmente, además es más rica

464
00:26:35,035 --> 00:26:37,840
en el relato que uno está
haciendo.

465
00:26:39,160 --> 00:26:41,640
Pero a mí me divierte mucho
esto de poder seguir,

466
00:26:41,675 --> 00:26:43,880
que ellos se metan
en el personaje y que yo

467
00:26:43,915 --> 00:26:46,040
lo que haga es casi--
Yo, prácticamente, a veces siento

468
00:26:46,075 --> 00:26:47,480
que estoy haciendo
como un documental

469
00:26:47,515 --> 00:26:48,920
de lo que hacen ellos, ¿no?

470
00:26:48,955 --> 00:26:51,480
De esta escena que están
haciendo es como

471
00:26:51,515 --> 00:26:52,720
un documental.

472
00:26:54,040 --> 00:26:56,280
Y busco los ángulos
para la cámara y ya está.

473
00:26:56,281 --> 00:27:01,381
[Música de cierre]